Zufallstreffer
© Jochen Wüst
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2020-05-04 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2020-05-02 |
| JW © | |
| Gerade hatte ich das Steinkauzrevier verlassen und den Rückweg zum Bus über einen Feldweg genommen, da hörte ich plötzlich vor mir zwei Rebhühner. Als sie sich dann im letzten Streulicht zeigten sah es so aus als wären es zwei Streithähne gewesen. Als beide aus der Deckung kamen und sich gegenseitig über diesen Acker hier jagten blieb einer der beiden einen Moment lang in bester Nähe vor mir stehen. Ich habe mich nicht getraut, die Stativbeine flacher abzuwinkeln, konnte aber langsam und leise die Kamera vom Kopf nehmen ohne ihn dadurch aufzuschrecken. Also notgedrungen einfach auf dem Bauch liegend alles auf der Stativschiene auf der Faust abgestützt und gehofft, dass der Hahn stillhält und der VR seinen Job macht. Bei 1/15 Sekunde kratzt man da stark an den Grenzen dessen was ohne Stativ machbar ist, aber dank elektronischer Auslösung wurden tatsächlich zwei von 31 Bildern scharf genug für diese Betrachtungsgröße. Kurz bevor ich gehen wollte hat daneben auch noch eine Wachtel gerufen welche sich allerdings nicht mehr zeigen wollte (wie üblich). Was für ein Abend, da geht einem echt das Orni-Herz auf! Zumal ich seit drei Jahren kein Rebhuhnbild mehr machen konnte. Aufgenommen um 21:13 Uhr mit ISO 9000, beschnitten nur sehr geringfügig oben und links. Entrauscht mit Topaz Denoise AI und dann wieder als 16bit TIFF zurück in Capture One Pro 20 für die ganze restliche Bearbeitung. PS: Den widrigen Umständen entsprechend ist das Bild technisch gesehen nicht perfekt. Dafür transportiert es aber m.E. die Stimmung der gerade hereinbrechenden Nacht bestens und ist deswegen sehr arttypisch für das Rebhuhn. |
|
| Technik: | NIKON CORPORATION NIKON Z 6, 600mm (entsprechend 600mm Kleinbild) 1/15 Sek., f/4.0, ISO 9000 Manuell belichtet, Korrektur -0.3, Manueller Weißabgleich |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 745.2 kB 1500 x 998 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 12 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 113 durch Benutzer503 durch Gäste |
| Schlagwörter: | rebhuhn perdixperdix stuttgart |
| Gebiet | Stuttgart |
| Rubrik Vögel: | 
|
Wunderbar Jochen. Bewundernswert, wie du den Umständen getrotzt hast und eine Klasse Aufnahme dokumentieren konntest. Da kommt natürlich immer der gute VR vom FL zu trage.
Super Gesamtpaket auf jeden Fall. Story und Bild passen :)
Beste Grüße
Alessandro
Hey Sandro, danke auch für deine Worte! Ich wundere mich selbst manchmal was man noch so rausholen kann aus den files der Z6. Prinzipiell kannst solche Situationen schon auch mit einem G statt FL meistern, dann brauchst halt einen Kabelauslöser und VR off.
LG Jochen
Feine Arbeit ! :thumbsup:
Dankeschön Jürgen!
Deine Waldkauzbilder bereiten mir derzeit auch immer große Freude. Ich kenne durchaus einige Reviere und habe auch schon bei zweien den Nachwuchs 2020 gesehen. Nur sitzen sie bei mir dieses Jahr irgendwie immer in den Kronen locker 20m hoch und kommen nie runter oder wenn, dann nur wenn es längst zu dunkel ist. Eine dermaßen gut gelegene Höhle wie du sie kennst fehlt mir leider.
Deine Waldkauzbilder bereiten mir derzeit auch immer große Freude. Ich kenne durchaus einige Reviere und habe auch schon bei zweien den Nachwuchs 2020 gesehen. Nur sitzen sie bei mir dieses Jahr irgendwie immer in den Kronen locker 20m hoch und kommen nie runter oder wenn, dann nur wenn es längst zu dunkel ist. Eine dermaßen gut gelegene Höhle wie du sie kennst fehlt mir leider.
beste Grüße
Jochen
Danke! Ich hoffe auch, dass dieser Baum noch ein paar Jahre stehen bleibt.
Der Besitzer wird ihn schon mal nicht fällen, sagte er mir.
Bin schon wieder unterwegs um nach dem Rechten zu schauen.
Gruß Jürgen
Der Besitzer wird ihn schon mal nicht fällen, sagte er mir.
Bin schon wieder unterwegs um nach dem Rechten zu schauen.
Gruß Jürgen
Meine Hochachtung vor der schnellen Reaktion und dem Können. Das Ergebnis kann sich echt sehen lassen.
LG Angela
LG Angela
Hallo Angela und dankeschön für deine Worte! Freut mich, dass es dir auch gefällt.
Schnell reagieren musste ich zwar schon. Die Kamera vom Stativ runter, auf den Bauch legen und das 600er mit der Schiene auf der Faust balancieren, das habe ich aber alles eher langsam machen müssen um den Hahn nicht aufzuschrecken.
Gleichzeitig hoffend, dass er stehen bleibt war da kurz ganz schön Spannung in der Situation.
Ich war quasi zuerst da, die beiden Hähne flatterten aus den umliegenden Feldern raus und kamen dabei erst so nah zu mir, ganz in ihrer Aufregung haben sie mich in dem Moment nicht wirklich beachtet. Es war auch schon sehr dunkel, vielleicht war ich für sie auch wirklich so schlecht zu sehen, ich weiß nicht.
LG Jochen
Hallo Jochen,
ich gratuliere dir zu diesem Hammerbild! :thumbsup:
Da hast du aber alle Register auch in der Bildbearbeitung gezogen, und entstanden ist eine hervorragende Aufnahme dieses Rebhuhns. Da sieht man wieder die Vorteile der Digitalkameras - zu analogen Zeiten wäre so eine Aufnahme schlicht unmöglich gewesen.
ich gratuliere dir zu diesem Hammerbild! :thumbsup:
Da hast du aber alle Register auch in der Bildbearbeitung gezogen, und entstanden ist eine hervorragende Aufnahme dieses Rebhuhns. Da sieht man wieder die Vorteile der Digitalkameras - zu analogen Zeiten wäre so eine Aufnahme schlicht unmöglich gewesen.
MfG Martin
Guten Abend Martin und danke für dein Lob!
In der Tat ist bei sowas auch die Bearbeitung sehr wichtig. Für mich als jüngeren Menschen ist digital ja normal, der Wechsel von analog zu digital vollzog sich so etwa zwischen meinem 10. bis 14. Lebensjahr und ich bekam das gar nicht so richtig mit weil es mich wenig interessierte. Obwohl ich mehrere Fotografen in der Familie habe / hatte.
Als ich richtig mit dem Fotografieren begonnen habe war eine D300 mein Werkzeug.
So arg lang ist das ja eigentlich gar nicht her, aber in der (Foto)Technik sind inzwischen ja riesige Qualitätssprünge gemacht worden. Wenn ich da an meine ersten Steinkauzbilder mit der D300 denke ... Das war bestenfalls als Beweisbild zu gebrauchen was da in der späten Dämmerung damit möglich war.
Da bin ich echt froh über die Z6 weil ich es vorwiegend auf dämmerungs- und nachtaktive Arten abgesehen habe.
Zur Entrauschung kann das oben erwähnte Topaz Programm wirklich Erstaunliches leisten. Ich setze es aber nur bei den absoluten "Härtefällen" ein.
viele Grüße
Jochen
Ha!lo Jochen,
Respekt, aus dieser Situation unter schwierigen Bedingungen hast du alles rausgeholt und
um das Motiv wird dich so Mancher beneiden.
VG Wolfgang
Respekt, aus dieser Situation unter schwierigen Bedingungen hast du alles rausgeholt und
um das Motiv wird dich so Mancher beneiden.
VG Wolfgang
Danke Wolfgang! Ich hatte selbst große Zweifel als ich die Aufnahmen kurz später an dem Kameradisplay begutachtet habe. Bei sowas spielt dann die Bearbeitung mit Hinblick auf die jeweilige Betrachtungsgröße eine sehr große Rolle.
In dem Fall habe ich mit Topaz entrauscht und in Capture One dann den Hahn selektiv geschärft.
In dem Fall habe ich mit Topaz entrauscht und in Capture One dann den Hahn selektiv geschärft.
Ich befürchte so schnell werden mir selbst auch keine Bilder mehr gelingen, selbst Beobachtungen werden ja leider immer seltener. Wenn überhaupt, dann hört man sie meistens nur.
viele Grüße
Jochen
Bild und Geschichte sind ein Hammer!! Hut ab, mit diesen ISO ist das eine wirklich starke Aufnahme die mir **** wert ist! Und dann steht der Hahn auch noch so schön da und zeigt seine Rosen.
vg Walter
vg Walter
Vielen Dank Walter! Ich hatte ihn tatsächlich auf der Mehrzahl der Aufnahmen zu mir gedreht. Diese waren aber alle Bewegungsunscharf, denn da hat er gerufen. Da ist dann ja nicht nur der Schnabel sondern auch die ganze Hals- und Brustpartie in Bewegung und das sieht man dann natürlich bei 1/15 Sekunde.
beste Grüße
Jochen
