Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-08-26 |
|---|---|
| LT © | |
| Wo hier gerade eine Herbstzeitlose die andere jagt, will ich mich mal auch am "Rennen" beteiligen  Ich bin gespannt, wie diese Version bei euch ankommt.Am Wochenende konnte ich ein Sigma 150er testen, eine feine Linse! Werde es auf der Photokina Ende September noch einmal vergleichen und mir dann demnächst wohl "zulegen"... LG, Lukas |
|
| Technik: | 350D, Sigma 150, Zwischenringe, 1/20, f/4, +1 2/3 EV, ISO 100, SVA, Kabel, Stativ, 5% Schnitt |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 126.7 kB 535 x 802 Pixel. |
| Platzierungen: |
3. Platz Pflanzen/Pilzbild des Monats August 2008 |
| Ansichten: | 5 durch Benutzer185 durch Gäste598 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | colchicum autumnale herbstzeitlose |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
Ich hätte hier auch nichts geändert oder gestempelt!
LG Chris
besten Dank für die netten und hilfreichen Ausführungen!
Die Brennweite 150mm gefällt mir eigentlich sehr gut, wobei sie für Großlibellen usw. wahrscheinlich meist etwas zu kurz ist. Ich denke aber, dass 225mm (mit TK) doch meist reichen sollten, ansonsten kann ich immer noch das 135-400er mit Zwiri nehmen 
Ein weiteres Argument für das 150er ist der höhere Abbildungsmaßstab, wenn man es mit Zwischenringen kombiniert, siehe Bild. Mit 68mm an Zwischenringen hat man ein optisch exzellentes "Fast-Lupenobjektiv" und kann damit ein MP-E teilweise ersetzen (das sich für mich sowieso nicht lohnen würde, bei den wenigen Supermakros, die ich mache). Das letzte Argument ist sicher auch der Preis, ich bin nicht sicher, ob sich die 300 Kröten für 30mm mehr lohnen...
Schaun mer mal
LG, Lukas
auch diese Aufnahme mit geöffneter Blende gefällt mir sehr. Der dunkle Punkt links oben muss da nicht unbedingt sein, aber er war da, es ist fast mühseelig, darüber zu debatieren.
Zum Objektiv: Wenn ich noch mal die Wahl hätte, würde ich mir ein 180er kaufen. Brennweite (Thema Freistellung) ist durch nichts zu ersetzen als durch Brennweite. Ich renne nur noch mit dem 150er und einsfünfer TK durch die Gegend, da hätte es auch gleich das 180er sein können. Auch das Thema Fluchtdistanz ist nicht von der Hand zu weisen, mit dem 180er und TK bist du schon auf einer sehr sicheren Seite. Das 150er ist aber auch eine sehr gute Linse, damit machst du auf keinen Fall was falsch.
Viel Spaß beim Testen!
Viele Grüße
Oli
Wenn ich nochmal vor der erneuten Wahl stünde (weil man mir z.B. die ganze Ausrüstung geklaut hätte oder ähnliche Katastrophen), dann würde ich mir als Allroundlinse nur noch das Sigma 150er für's Canonsystem kaufen, weil Du für statische immobile Motive die ideale Brennweite nach meiner Erfahrung hast und für "Mobilitäten" kann man locker aufgrund Abbildungsqualität und Lichtstärke Konverter benutzen.
Naja, ich bin mal gespannt was unser Lukas daraus macht...
Grüslies Holger
Und die eine? Blendenstufe macht es auch nicht...
Ich versteh dich natürlich und kann das 150er auch empfehlen. Aber die Situationen, in denen ich zu nah am Motiv dran war und nicht nach hinten ausweichen konnte, waren viel geringer als ein zu unruhiger HG.
Die Aufnahmen vieler Mitglieder mit dem 150er sprechen für sich, die der mit dem 180er auch. Mal schauen, wann Lukas mit welcher Linse sein erstes Bild präsentiert.
Viele Grüße
Oli
Wie sieht der Preisunterschied aus? Es gibt doch vom 180er auch ne MF version oder? Die ist zwar älter soll aber optisch genial sein und ganz ehrlich, wer braucht schon af bei makro...
Gruß
Kev
ps: Gibts hier einen Nikonianer, der mir sagen kann ob man das 200er Makro auch mit Tk benutzen kann?
pps: Gabs nicht auch mal ein 300er Makro von sigma?
ich wollte schnell hier meinen Senf auch noch abgeben:
Bild -> Sehr schöne Offenblendenarbeit mit idealer Schärfe, der grüne unscharfe Punkt oben links müsste nicht unbedingt da sein und die helle Stelle oben rechts mit der harten Kante müsste auch nicht da sein. Beides beansprucht meine Aufmerksamkeit ohne das es gewollt war. (Sind in meinen Augen aber nur Kleinigkeiten, denn der positive Eindruck überwiegt.)
Thema Sigma: Kauf Dir das Sigma 150er, wenn etwas nicht i.O. ist, dann reklamieren bei Sigma (ich bin noch nie vom Kundendienst abgewiesen worden). Serienstreuung konnte ich bislang noch nie feststellen bei meinen Optiken (toi, toi, toi?!) und ich besitze viele hochwertige Optiken von Sigma! U.a. 4,5 500erDG HSM, 2,8 120-300 HSM, 180er Makro, jetzt das 150er Makro und demnächst das neue 150-500 OS Zoom (bereits bestellt), nie hatte ich Probleme mit der Optik (wenn Probleme da waren, dann immer nur mit den sch... Canonbodys). Ich kaufe Sigma mittlerweile aus Überzeugung und mit gutem Gefühl, mag sein das andere Fotografen das anders sehen und andere Erfahrungen gemacht haben, aber aus meiner Sicht gibt es nur noch selten einen Grund doch die Originaloptik zu erwerben (wobei es kein 150er von Canon gibt)! - Konverter von Sigma und Kenko lassen sich übrigens hervorragend verwenden aber der Originalextender von Canon passt NICHT!!! - Muß er aber für mich auch nicht...
So, genug erzählt.
Viele Grüße über'n Rhein
Holger
Danke für eure Kommentare und besonders Kurt für den Vorschlag!
Vergleichsobjektiv war in erster Linie mein Zeiss 135/2,8 - das nur den Nachteil hat, eine Nahgrenze von 1,6 Metern zu haben und daher nur in Verbindung mit Zwischenringen und Nahlinsen makrotauglich ist. (Außerdem fehlt eine Stativschelle.) Optisch sind die beiden Linsen m.E. fast gleich, die Schärfeleistung reicht für die 8 Megapixel der 350D mehr als aus. Das Zeiss neigt etwas zu Farbrändern bei sehr starken Kontrasten, was ich beim Sigma nicht beobachten konnte.
Kevin, der Einsatz eines Konverters sollte kein Problem sein, hab ich nur mangels eines solchen nicht ausprobiert
Alf, danke für die Warnung Die Fertigungstoleranzen sind ja, soweit ich weiß, bei Sigma immer wieder ein Problem...
LG, Lukas
Zum Bild: Feine Sichtweise, interessante Gestaltung. Gefällt mir gut, diese Reduktion auf wenig.
Zur Linse: Ich hab sie selbst seit einigen Tagen.
Hab das Teil immer mit dem EF 100mm verglichen.
Objektiv 1 belichtete 0,7 Blenden darüber und war wirklich unscharf.
Objektiv 2 belichtet 0,3 über, ist aber scharf. Kann zum 100er Canon keinen Unterschied feststellen.
Serienstreuung!! Daher unbedingt vergleichen!!
lg
alf
Irgendwie finde ich hier keine Herbstzeitlose, vlt kommen die ja im Osten noch. Ansonsten wohn ich jetzt eh wieder im Westen.
Zum Bild. Gefällt mir gut, allerdings ist die dunkelgrüne Ecke oben links und die helle scharfe seite oben rechts eher ablenkend für meine Begriffe.
Auch mich würde interessieren womit du die Linse verglichen hast. Denke auch darüber nach... Kann man das 150er mit Tc gebrauchen?
BEsten Gruß
KEv
Die Sigma 150/2.8 - ausgezeichnete Linse. Mir gefällt mit ihr, zu arbeiten.
Womit du sie verglichst? Mit 180er?
Die Aufnahme ist sowohl der Faktura, als auch der Farbe bezaubernd. Schön!
VG, Tatyana
