Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2019-04-26 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2019-04-25 |
| SR © | |
| Ich hatte ja über Silvester/Neujahr ein Waldkauzpärchen entdeckt und seit dieser Zeit schaute ich immer mal wieder dort vorbei. Besonders in den letzten Wochen, da ich natürlich auch auf die Ästlinge gespannt bin. Leider konnte ich diese bisher noch nicht entdecken, dafür saß gestern ein adultes Tier recht frei auf einem Ast. Das Tier war recht entspannt und toleriert mich nach einer Zeit komplett. Das sind diese ganz großen Momente für mich, wenn man von einem wilden Tier nicht mehr als Gefahr gesehen wird und man das Gefühl bekommt, ja es ist ok, wenn du mich fotografierst. Gruß |
|
| Technik: | FX, 400mm 1/400 Sekunden, F/2.8, ISO 125 manuell Belichtung, manueller Weißabgleich Minimaler Beschnitt, Freihand 2 kleine mich störende Äste gestempelt. |
| Bearbeitung | Gestempelt |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 197.4 kB 667 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 14 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 76 durch Benutzer333 durch Gäste |
| Schlagwörter: | waldkauz eule wildlife deutschland naturfotografie rosengarten strix aluco twany owl owl germany stefan rosengarten brown owl adult |
| Rubrik Vögel: | 
|
Sehr schön, mal wieder Vogelbilder von dir zu sehen.
Hier gefällt mir das Hochformat und dass du nach rechts etwas Platz gelassen hast. Farblich und was die Kontraste angeht ist dir die Bearbeitung hervorragend mit einer natürlichen Wirkung gelungen.
Du nutzt ja auch noch Capture One, oder?
PS: Hast du jetzt dein 500FL durch das 400er ersetzt oder ist dieses nur ne Ergänzung? Ich nenne seit Kurzem auch ein 500er mein Eigen, jedoch aus Kostengründen noch die G-Version. Sehr lange habe ich hin und her überlegt zwischen 400mm, 600mm, oder doch 500mm. Seit diesem Frühjahr habe ich nun auch zwei Waldkauzreviere in urbaner Umgebung, eine Fluchtdistanz ist kaum vorhanden. Dafür wird natürlich schon gerne mal das Licht knapp (zumal ich ja bislang mit DX arbeite). Beinahe hätte das den Ausschlag pro 400mm gegeben. Da ich jedoch auch andere Motive und Wunschmotive habe die im Tageslicht aktiv sind und / oder nicht diese Nähe ermöglichen und die auch mitunter recht klein sind (Wendehals z.B.) war ich mir da sicher, dass in diesen Situationen ein 400mm ohne TC zu 99% nicht genügt hätte. Außerdem lege ich auch viel Wert auf einen schnellen Autofokus. dass die 400er "nackt" rasend schnell sind, daran besteht kein Zweifel. doch wie sieht es mit TC14 oder 17 aus? Da hatte ich dann schon Bedenken ob das noch schnell genug z.B. für fliegende Turmfalken oder sogar Wanderfalken wäre.
Was sind deine Gedanken dazu, was waren deine Beweggründe? Kannst du etwas zur AF-Geschwindigkeit mit TC's sagen?
Ich gebe zu der letzte Teil hat jetzt nichts mehr mit dem Bild zu tun, aber vielleicht ist es ja trotzdem interessant für manchen Mitleser.
beste Grüße
Jochen
danke für deinen Kommentar. Ja, ich nutze Capture One Pro 12.
Nun zum Objektiv. Ich habe das 500er durch das 400er ersetzt, meine Frau hätte mich sonst wohl gelyncht. Außerdem hat das 500/4 FL nur einen einzigen Vorteil, es ist ca. 700 g leichter. Canon und Sony haben dies ja mittlerweile schon egalisiert, doch deswegen wechsle ich mein System nicht.
Ich habe das Objektiv erst seit 3 Wochen, daher kann ich bisher noch nicht so ganz viel aus Erfahrung sagen. Besonders was die AF-Geschwindigkeit bei BiF mit Konverter angeht. Doch mein bisher subjektives Gefühl, kann ich dir schon einmal mitteilen.
1. Es ist bei f/2.8 gefühlt etwas schärfer und hat bessere Mikrokontrast, als das 500er.
2. Mit dem TC-14E III ist ab Offenblende auf dem Niveau des 500 FL solo. ich würde auch sagen, was die AF-Performance anbelangt.
3. Mit dem TC-17E II ist es immer noch top, auch vom AF her.
4. Der TC-20E III harmoniert ebenfalls sehr gut und liefert, wie ich finde, auch optisch spitze ab. Besser als das 500er mit dem TC-17E II. Der AF wird damit natürlich langsamer. Dürfte vom Gefühl aber dennoch für einiges an BiF reichen.
Meine vorläufiges Fazit: Bisher war der Wechsel kein Fehler, da ich im Grunde keine Brennweite verliere.
Gerade an DX wäre dieses Objektiv meine erste Wahl, schließlich hättest du damit ein 600/4 äquivalentes Objektiv auf KB gesehen. Hier kannst du auch noch ein paar mehr Fotos inklusive 100% Beispiele finden.
Das 500er G war nun eben relativ günstig was für mich auch mit ausschlaggebend war. Das 400er G (und nur das wäre eben derzeit finanziell in Frage gekommen) ist ja nun doch auch ein richtiger Brocken. Damit wären Flugbilder aus der Hand wohl eine Qual ...
Ich bin mal gespannt was es nach der FL Serie geben wird, ob das Gewicht noch weiter gesenkt werden kann oder vielleicht andere Entfernungsoptionen beim AF-Limiter hinzukommen usw. Auch bezüglich Stabilisator bin ich gespannt was da technisch noch drin ist. Gerade bei der VR-Performance sehe ich für meine Art zu fotografieren und meine Motive einen großen Vorteil des FL gegenüber des G. Gestern war ich mit einem Freund der das 500 FL hat unterwegs und wir haben mal kurz den VR herausgefordert. Bei meinem G kann ich 1/100s noch halten, beim FL geht sogar 1/10s.
Trotzdem war es denke ich eine gute Entscheidung, jetzt erst mal das 500 G zu kaufen. Allein was die AF-Geschwindigkeit und das Bokeh angeht ist das eben doch eine andere Welt als beim Zoom (200-500VR).
Gruß
Jochen
Grüsse Mario
Und ich glaube wohl ( habe ja nun schon seit Ostersonntag Erfahrung
), dass sich die Jungvögel schon ganz in der Nähe aufhalten. Ich konnte an meiner Stelle gestern ein viertes Junges entdecken.
Bleib dran.
Gruß Jürgen
Bin ja seit knapp einer Woche "Profi".
ein gutes Bild konntest du machen, ein wenig stört. dass er so eng am Ast sitzt, daran konntest du natürlich nichts ändern
Ich beobachte seit ca. 2 Jahren eine Waldkauzhöhle: Seit ca. 2 Monaten sieht man dort immer nur noch einen Altvogel draußen, vorher waren es oft auch alle beide. Das war wahrscheinlich der Brutbeginn. Vor einer Woche saß dann ein Altvogel ein paar Meter entfernt auf einem Ast - sonst sitzen die immer vor der Höhle. Und gestern habe ich dann zum ersten Mal die Kleinen gesehen. Vielleicht läuft es bei dir auch so ab? Sorry für den längeren Text ...
Viele Grüße
Wolfram
