Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2018-07-01 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2018-02-07 |
| TH © | |
| Fünf Minuten vor Mitternacht hatte der Reiher schon wieder Hunger auf einen kleinen Snack. |
|
| Technik: | 5D/ 123mm/ f2.8/ 1/30sec/ ISO 1600/ Hide |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Größe | 369.6 kB 950 x 633 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 2 Zu den Tophits
Teilnehmer Vogelbild des Monats Juli 2018Bild des Tages [2018-07-05] |
| Ansichten: | 356 durch Benutzer922 durch Gäste |
| Schlagwörter: | graureiher grey heron nachtaufnahme beute fischend nahrung hinsche naturfotografie |
| Gebiet | Ungarn |
| Rubrik Vögel: | 
|
GW zum BdT!
Auch wenn ich nicht so der Hide-Fan bin, kann ich mich der außergewöhnlichen Wirkung deines Bildes nicht entziehen.
VG Bert
Gratulation zum BdT!
Liebe Grüße,
Leopold
die kontroverse Diskussion erinnert mich an die Bergsteigerei: Da sind auf der einen Seite die Puristen, die technische Hilfsmittel nur zur Sicherung des eigenen Lebens erlauben und auf der anderen Seite der Rest der Himmelsstürmer, die Unterstützung jeder Art in Anspruch nehmen um den Gipfel zu bezwingen. Um die zentnerschweren Lasten nach oben zu bringen werden Lastenträger (Sherpas) engagiert, die im Extremfall dann auch noch die Bergsteiger schleppen müssen.
Natürlich ist der sportliche Erfolg z.B. das Besteigen eines Achttausenders dann höher zu bewerten, wenn auf Hilfsmittel jeder Art verzichtet wurde, selbst auf die Sauerstoffflasche.
Ähnlich ist es hier. Ein gutes Foto ist sicher höher zu bewerten, wenn bei gleicher Qualität und Aussagekraft weniger technische Hilfsmittel und andere unterstützende Massnahmen in Anspruch genommen wurden. Oder anders: Wenn es in "unbefleckter" Natur entstanden ist.
Trotzdem, ein Foto wie es Dir gelungen ist, muss man erst einmal hinbekommen. Ich finde es grossartig. Daher mein Glückwunsch zu dem gelungen Foto.
HG Helmut
aber ich weiss, Du hast Dich nicht zum Gipfel schleppen lassen. Du hast eine aeusserst robuste Kondition, da gibt es keinen Zweifel.
Gruss
Helmut
das ist irgendwie ein super Vergleich und recht passend.
Ich habe die Sherpas engagiert und freue mich über die Erstürmung des Gipfels.
VG Thomas
Um den Vergleich weiter unten nochmal aufzugreifen... ich kenne dich lange genug um zu wissen, wie oft und mühevoll du ohne Hilfsmittel viele Gipfel erklommen hast, von daher freu ich mich auch für dich, dass du neue Gebirge erschließt mit den Sherpas.
Glückwunsch!
VG
Ines
ich habe Bence vor einigen Jahren mal an einem Naturfotofestival kennengelernt, er machte einen sehr sympathischen Eindruck auf mich, der auch sehr offen über die Entstehung seiner Bilder sprach. Sein Ideenreichtum und seine unverkennbaren Bilder sind bewundernswert, es gibt überhaupt keinen Grund ihn abzulehnen !
Als Original-Bence finde ich seine Bilder auch super, (wenn auch manchmal mit zu viel Technik) man erkennt sie sofort an seiner Handschrift, wenn diese Bilder dann aber als Massenkopien durch andere Fotografen in den Medien verbreitet werden, finde ich die nachfotografierten Bilder eben nicht mehr ganz so super. Wie bei einem Gemälde, das Original wird immer besser sein als die Kopie.
Wenn auch immer mehr Naturfotografen auf den Markt drängen, so sollten doch gerade in der Naturfotografie die Bilder als individuelle Handschrift des Fotografen mindestens zu erahnen sein (zumindest bei den guten Naturfotografen)
Ich schätze dein naturfotografisches Angagement (deine eigene Handschrift) sehr, jüngstes Beispiel die Wiedehopfe und mir waren auch die Original - Hinsche - Eisvogelbilder lieber, als die vielen Eisvogel - Bilder (immer vom gleichen Ansitz) von einem Hide -Anbieter. (ob es den wohl noch gibt ?)
Viele Grüße
Heinz
ich kenne deine Meinung und danke nochmal für die Erinnerung an die guten alten Eisvogel- Zeiten
.LG Thomas
Natürlich habe ich all die bestehenden Beiträge gelesen.
Aus meiner Sicht hast du alles fair deklariert. Das ist schon einmal vorbildlich.
Das Bild ist so extrem gut, dass der normale Naturfotograf schon Mühe mit solcher Fotografie haben kann.
Aus Ornithologischer Sicht habe ich damit viel weniger Probleme als wenn sogenannte Naturfotografen gegen die allgemeinen Kodex Regeln verstossen und mit mässiger Ausrüstung versuchen gute Bilder zu schiessen.
Der Graureiher hat bestimmt nicht zum ersten Mal hier seinen Happen geholt und wird wieder kommen genau so wie die nächsten Fotografen.
Dir gönn ich dieses und sicher weitere schöne Bilder.
Es grüsst dich Robert
das Foto wirkt, auch wenn ich persönlich der Hide-Fotografie aus Ungarn mittlerweile nicht mehr viel abgewinnen kann. Es mag hart klingen, aber für mich ist das dort ein Outdoor-Studio. Zu perfekt ist dort alles angelegt und dazu wird, wie in diesem Fall auch noch extra für eine künstliche Hintergrundbeleuchtung gesorgt.
Ich sehe es auch anders als Eric, ich bin der Meinung, dass jeder der sein Handwerk nur etwas versteht und da gehörtest du ja eindeutig dazu, aus Ungarn mit solchen Fotos nach Hause kommt. Es gibt ja nicht nur hier im Forum genug Beispiele dafür.
Ich hoffe du nimmst mir meine recht harte Meinung nicht übel.
Gruß
Stefan
es kann Jeder doch seine Meinung sagen und danke das du es tust. Viele hier im Forum lehnen Bence ab, warum? Wenn ich alle Bilder die in Hides entstanden sind aus dem Forum streichen würde, bliebe nur ein Bruchteil übrig. Ob Bulgarien, Serbien, Polen, Norwegen, Spanien, auch Deutschland: warum gerade diese Abneigung gegenüber Ungarn bzw. Bence Mate?! Das ist was ich nicht verstehe. Wahrscheinlich wegen der Perfektion welche Bence betreibt. Ich habs genossen, 24h rund um die Uhr fotografieren zu können. Ohne Rücksicht auf die Tageszeit. Ganz neue Erfahrungen habe ich gesammelt und dazu gelernt.
VG Thomas
ich lehne Bence Mate gar nicht mehr ab als andere, aber gerade die Fotos aus seinen Hides, sind für mich einfach komplett austauschbar. Man, oder besser ich, sehe es den Fotos halt direkt an, wo sie entstanden sind. Mir persönlich würde das absolut nichts geben. Man macht dort doch im Grunde "perfekte" Fotos am Fließband. Natürlich gilt vieles auch für viele andere Hides, z.B. den Braunbären aus Finnland. Doch gerade hier, wo eine extra installierte künstliche Lichtquelle für den Wow-Effekt sorgt, stellt sich mir schon die Frage, ist das jetzt noch Naturfotografie im eigentlich Sinn?
Es freut mich übrigens, dass du so gut mit meiner Meinung umgehen kannst, dein Fotokollege konnte es ja leider nicht so gut.
Gruß
Stefan
ich glaube nicht, dass die Leute Bence ablehnen, oder das, was er tut.
Sondern eher die Leute, die zu ihm fahren und nicht angeben,
wo und wie die Bilder entstanden sind.
Damit meine ich jetzt nicht dich, es gibt noch genug andere.
Der Hinweis auf Ungarn ist zwar wage, aber mittlerweile ausreichend bekannt.
Gruß, Bernd
das sieht ja schon wirklich genial aus, was man dort erreichen kann..
fast unwirklich, wie aus einer anderen Welt. Und es muss umgesetzt werden.
Was Du hier meisterlich gemacht hast.
Gruss Eric
Erreichen! Das ist das Stichwort! Sich probieren, die Grenzen das Machbaren ausloten- das ist es und dort möglich.
Danke und Gruß
Thomas
ein echter knaller, aber trotzallem muss ich da stefans worten zustimmen.
lg editha
so hat jeder seine Neigungen/ Abneigungen.
Ich kann den ganze Schmus der mit Flairs und Trioplan erzeugt wird nicht ab. So ist das eben.
VG Thomas
schon bei Tageslicht wäre das ein feines Foto, aber so ist es schon besonders wirkungsvoll gelungen.
LG Gabi
bei Tageslicht wäre es nichts!
Ein Reiher der einen Fisch fängt- tausendfach gesehen und gezeigt! Das siehst du nur im Gegenlicht. Und wie kann man das besser erzeugen, als Nachts.
Danke dir und liebe Grüße an dich.
Thomas
VG Gunther
Ein exquisites Bild, Thomas.
LG Erwin
Als würde ein Knallfrosch im Schnabel explodieren !
Ein phantastisches Foto !
Meinen Glückwunsch !
Gruß Jürgen
