Gitterspanner
© Johannes Lechner
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-02-29 |
|---|---|
| JL © | |
| Aufgenommen noch letzten Sommer an einem See im Tiroler "Außerfern" |
|
| Technik: | Tamron 180mm, Blende 9, 1/30s, Stativ, Kabelauslöser, Spiegelvorauslösung |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 244.2 kB 999 x 666 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer Makro des Monats Februar 2008 |
| Ansichten: | 9 durch Benutzer273 durch Gäste492 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | gitterspanner paarung |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
@Martina: Genau so, wie Du es angenommen hast. Danach speichere ich die Bilder im TIFF-Format ab. Sollte dann noch Stempeln (wg. Sensorflecken etc.) erforderlich sein, dann mache ich das mit PS CS3. Von den anderen genannten Tools habe ich mich wg. der NICHT-16-Bit-Unterstützuung verabschiedet.
LG Harald
LG Harald
@ Harald: Ich benutze NX nur als Konverter und zum Vor-Entrauschen (falls nötig), passe dann u.U. den Weißabgleich an, dann "In PS öffnen", dort mache ich den Rest wie Schnitt, Tonwertspreizung, etc., schließlich speichere ich die Datei im Format PSD. @ Martin: PSD ist das Adobe-eigene Dateiformat, in dem die Ebenen erhalten bleiben, es unterstützt 16 bit ebenso wie TIFF, hat dabei aber eine deutlich geringere Dateigröße.
Zuletzt mache ich die Web-Verkleinerung inkl. Nachschärfen, dann in sRGB konvertieren, im Dialog "für Web speichern" aktiviere ich "ICC-Profil" damit das Profil eingebettet wird.
Wie gesagt: dennoch werden gelegentlich die Farben etwas blasser.
Zuletzt mache ich die Web-Verkleinerung inkl. Nachschärfen, dann in sRGB konvertieren, im Dialog "für Web speichern" aktiviere ich "ICC-Profil" damit das Profil eingebettet wird.
Wie gesagt: dennoch werden gelegentlich die Farben etwas blasser.
@ Harald: Du konvertierst also gleich in NX in den sRGB-Farbraum? Verkleinerst Du auch Deine Web-Bilder dort, ganz ohne PS?
Gruß, Martina
Hallo Johannes !
Gefällt mir außerordentlich gut bis auf die beschriebenen Einwände von Markus und Harald.
@ Martina : Sag mal, was ist denn PSD ? Ich mache es wie mein Freund Harald, wobei ich inzwischen denke, daß man bei der D 300 und 14 bit in NX bleiben kann bis eben auf das Stempeln, ewig schade, daß das nicht geht...
@ Harald : War schön, mit Dir mal wieder zu plaudern und jedesmal neue Tricks kennenzulernen. Danke.
LG Martin
Gefällt mir außerordentlich gut bis auf die beschriebenen Einwände von Markus und Harald.
@ Martina : Sag mal, was ist denn PSD ? Ich mache es wie mein Freund Harald, wobei ich inzwischen denke, daß man bei der D 300 und 14 bit in NX bleiben kann bis eben auf das Stempeln, ewig schade, daß das nicht geht...
@ Harald : War schön, mit Dir mal wieder zu plaudern und jedesmal neue Tricks kennenzulernen. Danke.
LG Martin
@Martina: Wahrscheinlich das gleich wie Du: Nikon Capture NX (sonst nix 
)
Nachdem ich ein Foto in NX geöffnet habe, wähle ich unter Anpassen, Fabprofil, die Option Farbprofile konvertieren, auf keinen Fall Farbprofil zuweisen, dann tritt genau der von Dir beschriebene Effekt ein, dass die Farben verblassen.
LG Harald
)Nachdem ich ein Foto in NX geöffnet habe, wähle ich unter Anpassen, Fabprofil, die Option Farbprofile konvertieren, auf keinen Fall Farbprofil zuweisen, dann tritt genau der von Dir beschriebene Effekt ein, dass die Farben verblassen.
LG Harald
Hallo Johannes,
herzlichen Glückwunsch zu diesem tollen Bild!
Verstehe ich das richtig, dass Du zwar in TIFF konvertierst, aber erst die finale bearbeitete Version abspeicherst - und zwar als JPEG? Damit verbaust Du Dir aber die Möglichkeit einer späteren Weiterbearbeitung in originaler 16-bit-Qualität! Ich speichere alle konvertierten und bearbeiteten Dateien mit allen Ebenen in PSD. TIFF würde für mich nur Sinn machen, wenn diese Datei weiter gegeben werden soll - schließlich hat nicht jeder ein Programm, was PSD lesen kann.
@ Harald: welches Tool benutzt Du denn für die sRGB-Konvertierung? Selbst mit den m.E. richtigen Abläufen und Einstellungen (sRGB-Konvertierung UND Einbettung beim Web-speichern) in CS2 verblassen bei mir doch gelegentlich die Farben.
Gruß, Martina
Hi Martina,
ich speichere immer die originale Raw-Datei und das konvertierte JPEG. Bis jetzt habe ich die Erfahrung gemacht, dass ich einmal fertig bearbeitete Bilder nicht immer wieder weiter oder anders bearbeite. Ggf kann ich auf die Originaldatei im Raw-Format zurück greifen.
Es ist aber durchaus zu überdenken, ob ich meine Arbeitsabläufe etwas ändere, um die Bilder zu optimieren...
ich speichere immer die originale Raw-Datei und das konvertierte JPEG. Bis jetzt habe ich die Erfahrung gemacht, dass ich einmal fertig bearbeitete Bilder nicht immer wieder weiter oder anders bearbeite. Ggf kann ich auf die Originaldatei im Raw-Format zurück greifen.
Es ist aber durchaus zu überdenken, ob ich meine Arbeitsabläufe etwas ändere, um die Bilder zu optimieren...
glG, Joe
Hallo Johannes,
die von Dir beschriebene "Muster" sind sog. Farbabrisse, die daher rühren, dass bestimmte Farben nach einer Umwandlung von z.B. 16-Bit-Farbtiefe nach RGB, also 8 Bit, nicht mehr dargestellt werden können. Diese Umwandlung passiert teilweise auch ungewollt, wenn Du mit Werkzeugen wie GIMP, Photoshop Elements oder Corel Paint Shop Picture o.ä. arbeitest und dort z.B. das Stempelwerkzeug aktivierst.
All diese Programme lassen eine solche Bearbeitung nur im 8-Bit-Modus zu.
die von Dir beschriebene "Muster" sind sog. Farbabrisse, die daher rühren, dass bestimmte Farben nach einer Umwandlung von z.B. 16-Bit-Farbtiefe nach RGB, also 8 Bit, nicht mehr dargestellt werden können. Diese Umwandlung passiert teilweise auch ungewollt, wenn Du mit Werkzeugen wie GIMP, Photoshop Elements oder Corel Paint Shop Picture o.ä. arbeitest und dort z.B. das Stempelwerkzeug aktivierst.
All diese Programme lassen eine solche Bearbeitung nur im 8-Bit-Modus zu.
Mein Verhältnis zu Neat-Image ist eher ein gespaltenes, weil hier doch eine ganze Menge an feinen Details wegrasiert werden.- Also möglichst ganz weglassen.
Das von Markus vorgeschlagene Bildformat würde ich hier auch präferieren.
LG Harald
Hallo Harald,
danke für Deine interessanten Ausführungen hinsichtlich der Umwandlungen.
Ich fotografiere im Adobe-RGB-Farbraum im "Raw-Format". Anschließend bearbeite und konvertiere ich die Raw mit "Capture One" (früher "Raw-Shooter Premium") in TIFF-Dateien mit 16 Bit. In diesem Stadium nehme ich noch weitere nötige Verarbeitungen mit den Programmen "AcDsee Pro2" und "Photoshop CS2" vor. Nach Beendigung der Bearbeitung wird das Bild in ein JPEG der besten Qualität konvertiert, das ich dann abspeichere. Soweit zum Arbeitsablauf (bei den meisten Bildern). Werde mich in Zukunft in dieser Hinsicht aber mehr zu entwickeln versuchen, weil mich die Artefakte und Farbsäume auch immer wieder stören!
lG, Joe
@Erich: Ne, würde ich nicht machen, da ich immer auch davon ausgehe, dass ich die Bilder als Papierbild in bester Qualität haben möchte. Deshalb arbeite ich im ADOBE-RGB-Farbraum. Dies setzt allerdings voraus, dass ich zur Bildschirmausgabe ein Tool habe, welches in der Lage ist, eine vernünftige Konvertierung nach sRGB hinzubekommen. Das ist ein schwieriges und komplexes Thema. Sie auch hier:
http://foto.beitinger.de/adobe_rgb/
LG Harald
Hallo Johannes, sehr, sehr schön! Da betrachte ich nur die Falter aus einer gebührlichen Entfernung (und gehöre nicht zu denen, die in den Monitor "hinein kriechen") Trotzdem, die Artefakte gehören da nicht hin. Harald, also von vorn herein nur mit sRGB fotografieren? Beste Grüße, Erich
Die krautschichtliebenden gitterspanner soooo zu erwischen ist alles andere als einfach! Und dann noch eine kopula - klasse.
Ich sehe zwar hier, dass du dir gedanken zu der bildgestaltung gemacht hast und durch das legen des halmes ins bildeck linie ins bild gebracht hast, doch hätte ich hier auf ein hochformat gesetzt. Warum? Weil für mein empfinden der platz rechts im bild, eine "nichtssagende" größe fläche bildet. Der sehr monochrome, mit artefakten versehende, grüne hintergrund hätte durchaus mehr struktur vertragen können. Dennoch, ein gutes und interessantes foto.
V.G.
Markus
Ich sehe zwar hier, dass du dir gedanken zu der bildgestaltung gemacht hast und durch das legen des halmes ins bildeck linie ins bild gebracht hast, doch hätte ich hier auf ein hochformat gesetzt. Warum? Weil für mein empfinden der platz rechts im bild, eine "nichtssagende" größe fläche bildet. Der sehr monochrome, mit artefakten versehende, grüne hintergrund hätte durchaus mehr struktur vertragen können. Dennoch, ein gutes und interessantes foto.
V.G.
Markus
Markus,
danke für Deine Anregungen-bin ja schon seit längerer Zeit ein großer Verehrer Deiner Bilder Mir ist es schon mehrfach passiert, dass ich mich im Nachhinein gefragt habe, warum ich nicht auch ein anderes Format probiert habe ..das sind Fehler, die ich in letzter Zeit versuche, nicht mehr zu machen.
Noch kurz zum Hintergrund: Ich bin auch nicht unbedingt der Fan von eintönigen HG, hier hat es sich tatsächlich auf Grund der Situation so ergeben, es gab also keinerlei besondere Bearbeitung. Mir fällt in den diversen Foren und Communities immer wieder auf, dass durch die Komprimierung Artefakte und manchmal auch eigenartige Farbmuster im HG entstehen. Ich bearbeite den HG meist mit Neat-Image, in der Originalgröße gibt das ein wunderbares Ergebnis, wenn die Bilder komprimiert werden, passiert mir das aber manchmal.
danke für Deine Anregungen-bin ja schon seit längerer Zeit ein großer Verehrer Deiner Bilder
Mir ist es schon mehrfach passiert, dass ich mich im Nachhinein gefragt habe, warum ich nicht auch ein anderes Format probiert habe ..das sind Fehler, die ich in letzter Zeit versuche, nicht mehr zu machen. Noch kurz zum Hintergrund: Ich bin auch nicht unbedingt der Fan von eintönigen HG, hier hat es sich tatsächlich auf Grund der Situation so ergeben, es gab also keinerlei besondere Bearbeitung. Mir fällt in den diversen Foren und Communities immer wieder auf, dass durch die Komprimierung Artefakte und manchmal auch eigenartige Farbmuster im HG entstehen. Ich bearbeite den HG meist mit Neat-Image, in der Originalgröße gibt das ein wunderbares Ergebnis, wenn die Bilder komprimiert werden, passiert mir das aber manchmal.
lG, Joe
Hallo Johannes,
Genauso hervorragend wie dein letztes Bild. Schön, dass beide in der Schärfebene liegen. Gratuliere zu einem tollen Makro. Charles
Genauso hervorragend wie dein letztes Bild. Schön, dass beide in der Schärfebene liegen. Gratuliere zu einem tollen Makro. Charles
