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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2015-01-11 |
|---|---|
| B4 © | |
| ...hat Irland in zweierlei Hinsicht... Offengelegte Gesteinsfaltung am Silbernen Strand. |
|
| Technik: | D90, 16-85VRII, VReihand |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 784.4 kB 1250 x 830 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 7 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 145 durch Benutzer518 durch Gäste |
| Schlagwörter: | irland ireland Éire an trá bhán silver strand malin beg donegal slieve league gestein faltung |
| Rubrik Farben und Formen: | 
|
| Serie Irland - Donegal: | 
|
die schönen Gesteinsstrukturen wissen zu faszinieren, wobei das blaugraue und das schwarze Gesteinsband mit ihren Farben und ihrem verwundenen Muster ordentlich Spannung in das Bild bringen. Der Bildausschnitt ist für mein Empfinden ausgezeichnet gewählt -- nicht zu weit, aber auch nicht zu eng --, und als i-Tüpfelchen ragen die Steine unten rechts ins Bild hinein. Das ist eine schöne Abwechslung und ein interessanter Kontrast, sowohl was die Formen angeht als auch im Hinblick auf den Grad der Abstraktion: Hier prallen abstraktes Muster und reales Detail aufeinander.
Für mich eine Spitzenaufnahme!
Viele Grüße
Gunnar
ps1:
Apropos Knetvorgang: Ich würde sagen, das Motiv eignet sich dann bestens für eine Langzeitgelichtung (http://de.engadget.com/2015/03 [verkürzt] lichtungszeit-wird-3015-fertig/) oder alternativ für eine Zeitrafferaufnahme. Wäre bestimmt spannend, auch wenn ich das Ergebnis wohl nicht mehr miterleben werden. 
ps2:
Nachdem sich meine D90 allmählich auf die 100.000 Auslösungsvoränge zubewegt, wäre für mich ein Vergleich mit der D7100 interessant. Da stellt sich mir die Frage, wie es konkret mit dem Dynamikumfang und dem Rauschen bei höheren ISO-Werten im RAW-Format aussieht. (Dass die D7100 noch mit ganz anderen Vorteilen aufwarten kann, ist mir klar.) Spürst du den Unterschied in der Praxis?
Viele Grüße
Gunnar
Dankeschön für Dein Lob zum Bild!
Ob eine Langzeitbelichtung an der Stelle so viel bringen wird? Vielleicht sieht man wie der steigende Meeresspiegel den Felsen langsam einholt. Und zwischendurch immer mal wieder etwas wolliges mit vier Beinen drunter... :D
Der derzeit verwendeten 24MP DX-Sensoren sind alle besser als die alten 12MP Varianten. Das kann man wohl deutlich sagen. Ob man das Mehr an Auflösung benötigt ist schwer zu beurteilen, für gute Drucke reichen auch 12MP aus. Aber man sieht den Unterschied bei ausreichender Ausgabegröße schon recht deutlich. Genauso verhält es sich wenn man die 24MP Dateien auf 12MP herunterskaliert. Das es eher zu Verwacklern kommt und die Beugungsunschärfe früher zuschlägt ist für mich kein Argument gegen diese hoch auflösenden Sensoren. Mit den richtigen Einstellungen und gutem Stativ kommen die Details sehr gut raus. Die Pixeldichte ist wirklich hoch und nicht mehr alle Linsen machen das anstandslos mit, mein eigentlich ganz gutes und vor allem federleichtes 55-200 habe ich deswegen gegen das 70-200/4 ausgetauscht. Das 16-85 schwächelt im Telebereich etwas, aber ist ansonsten wirklich OK. Das Sigma 8-16 zeigt an der D7100 auch ein paar Schwächen bei Offenblende. Aber wenn die Optik stimmt sind die Fotos von der Auflösung Spitze (16/2, 35/1.8, 4/70-200).
Beim Rauschverhalten gibt es auch deutliche Fortschritte. Auf Pixelebene sieht es gar nicht so unterschiedlich aus, durch das mehr an Pixeln rauscht es aber bei Normalansicht einfach weniger.
Nicht vergessen sollte man auch die neuen Möglichkeiten des Beschnitts. Am langen Ende des 70-200 kann ich mit Ausschnitten Bilder herausholen für die an der D90 wahrscheinlich noch nicht einmal ein 300mm Objektiv gereicht hätte.
Auch sonst hat die D7100 ein paar nützliche Funktionen gegenüber der D90, z.B. den künstlichen Horizont, Autofokus Feinjustierung (endlich ist mein 35/1.8 voll nutzbar...), Ein-Klick 100% Ansicht, Auswahl der Komprimierung und 12/14bit, usw.
Trotzdem nutze ich immer noch gerne die D90, z.B. für Zeitrafferaufnahmen und tagsüber auf Wanderungen wie bei diesem Bild hier.
Durch das Erscheinen der D7200 wird die 7100 sicher nun ein Schnäppchen, falsch machen kannst du damit jedenfalls nicht viel. Wenn du willst kann ich demnächst mal ein paar Vergleichsfotos machen und RAW Dateien zur Verfügung stellen. Das ist sicher aussagekräftiger als mein Blabla hier.
Viele Grüße
Jens
ein großes Dankeschön für deine ausführliche Antwort. Dass ich keine Wunder erwarten darf, was den Fortschritt an Rauschen und Dynamik angeht war mir klar. Einige Beispielsaufnahmen im Internet im RAW-Format -- ggf. von mir dann noch nachträglich herabskaliert auf eine einheitliche Ausgabegröße -- waren eigentlich eher ernüchternd. Und das umso mehr, je kleiner das Ausgabeformat. Aber vermutlich kann man das erst in der Praxis wirklich beurteilen.
Wertvoll sind für mich deine Aussagen:
- Beim Rauschverhalten gibt es auch deutliche Fortschritte. Auf Pixelebene sieht es gar nicht so unterschiedlich aus, durch das mehr an Pixeln rauscht es aber bei Normalansicht einfach weniger.
- Ob man das Mehr an Auflösung benötigt ist schwer zu beurteilen, für gute Drucke reichen auch 12MP aus. Aber man sieht den Unterschied bei ausreichender Ausgabegröße schon recht deutlich. Genauso verhält es sich wenn man die 24MP Dateien auf 12MP herunterskaliert.
Davon abgesehen bietet die D7100, wie du schon schreibst, ja noch etliche andere nützliche Vorteile gegenüber der D90.
Noch mal einen herzlichen Dank für deine Mühe. Gerne würde ich deine Vergleichsaufnahmen sehen.
Viele Grüße und ein schönes Wochenende
Gunnar
Ja, keine Wunder aber doch eine spürbare Verbesserung. Bei Ausgabe im Internet sieht man sicher keine großen Unterschied. Das ist überhaupt ein Punkt der mich bei Aussagen von manchen Experten hier immer wieder wundert. Da werden unterschiede gesehen die auf 1000 Pixel Breite sicher der mehr oder weniger guten Vorbereitung der Bilder für das Web geschuldet sind...
Beim nächsten Spaziergang nehme ich mal wieder die Kameras mit und mache ein paar 1:1 Vergleichsbilder. Bin selber gespannt was dabei rauskommt. Es ist gerade so schön kalt, ein wenig frische Luft tut jetzt bestimmt gut ;)
Gruß
Jens
Ansosnten gebe ich dir recht. Viele Vergleiche im Internet fehtl die Aussagekraft.
Ja, keine Wunder aber doch eine spürbare Verbesserung.
Immerhin, das ist doch schon mal was!
Beim nächsten Spaziergang nehme ich mal wieder die Kameras mit und mache ein paar 1:1 Vergleichsbilder.
Sehr gerne!
Beste Grüße
Gunnar
Für eure Kommentare möchte ich mich bedanken. Natürlich auch für die vielen Gefallensbekundungen!
@ Christian: Es wäre sicher spannend den Knetvorgang mal persönlich zu erleben. Aber ob man mit dem Druck umgehen kann? :D
@ Jutta & Angelika: Wir haben mit viel Sturm gerechnet, ja sogar darauf gehofft. Letztendlich war es ausgerechnet bei der An- und Abreise richtig stürmisch, ansonsten relativ mild und höchstens windig. Das Leben in einer stromlosen Hütte in einem einsamen Tal an der Westküste war aber auch so ganz interessant. Leider trieb an der Küste irgendwo eine Silvesterleiche herum, das hat das ganze "etwas getrübt"...
Übrigens habe ich eine erste Galerie mit weiteren Bildern der gefalteten Steine am Silberstrand auf meine Internetseite gestellt. Wer also interesse hat kann sich dort viele weitere Strukturen und eine Übersichtsaufnahme anschauen. Die Strukturen fand ich schon bei der Wanderung 2011 unheimlich faszinierend, hatte bei dem neuerlichen Abstecher dorthin nur leider das Stativ vergessen. Musste daher bei schwindendem Licht mit den steinzeitlichen ISO-Fähigkeiten der D90 klarkommen. Hat die alte Kiste aber ganz gut gemeistert wie ich finde.
Viele Grüße
Jens
Gruß angelika
das ist wirklich "lebendiges" Gestein, es ist immer wieder beeindruckend, wenn man das Ergebnis von Prozessen, die vor Millionen von Jahren vonstatten gingen und ebenso lange dauerten, sehen kann - man wird ehrfürchtig. Mir gefällt das Bild sehr gut, den Ausschnitt finde ich insofern gelungen, da das Muster bzw. die Farbe des Steines am rechten Rand sich in der "Ader" fortsetzt. Bin gespannt auf weitere Bilder Deiner Reise - sicher hattet es Ihr sehr stürmisch auf der Insel?!
Viele Grüße
Jutta
manche Prozesse, bei denen in Kontaktzonen Gneis entsteht, gehen verhältnismäßig schnell von Statten. Klar wird man als Mensch nicht daneben stehen können um zuzusehen, aber es braucht nicht unbedingt Millionen von Jahren...
Gruß Christian
. Danke für den Hinweis.VG Jutta
das Bild ist sehr schön! Die Strukturen im Gneis sind immer wieder fotogen, aber das hier ist auch sehr gut umgesetzt.
Gruß Christian
