Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-01-12 |
|---|---|
| TM © | |
| Eines meiner Lieblingsbilder meines letztjährigen Kanada-Urlaubs zeigt den "Heaven tree" eine riesige Sitka-Fichte (Picea sitchenis) im Carmanah-Walbran Provincial Park, einem abgelegenen Schutzgebiet an der Südwestküste von Vancouver Island. Dieses Gebiet ist nur über private Forststraßen, sogenannte Logging-roads zu erreichen - für Hin- u. Rückweg haben wir jeweils ca. 4 Stunden gebraucht. Carmanah-Walbran hat eine kontroverse Geschichte aufzuweisen u. wurde 1990 in letzter Minute durch öffentlichen Prostest vor dem Kahlschlag gerettet. Der Park schützt zwei Flusstäler, den Carmanah-Creek u. den Walbran-Creek. Auf den nährstoffreichen Schwemmböden dieser Flusstäler wachsen Sitka-Fichten-Wälder, die hier ihre größten Ausmaße erreichen: Der Baum auf dem Foto hat an seiner breitesten Stelle mehr als 4 Meter Durchmesser u. ist etwa 80 Meter hoch. Weiter flussabwärts (leider nicht zugänglich) steht der Carmanah-Giant, der mit 96,5 Meter lange als höchste Fichte der Welt galt. Ein unglaubliches Gebiet - weit weg von der Zivilisation. Hier hatte ich meine erste u. einzige Schwarzbären-Begegnung direkt im Wald. |
|
| Technik: | NIKON D800 Zeiss Distagon 25mm 2.0 1/6 Sek. f/11.0 ISO 200 Korrektur -1.3, Manueller Weißabgleich, Schatten global aufgehellt, Lichter lokal abgedunkelt |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 703.9 kB 1000 x 666 Pixel. |
| Ansichten: | 50 durch Benutzer501 durch Gäste380 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | kanada vancouver island carmanah regenwald rainforest sitka-fichte urwald moos |
| Rubrik Landschaften: | 
|
danke für Eure Rückmeldungen!
@Ingrid: Verstehe ich - Die Frage nach dem Himmel ist ja bei der Waldfotografie eine der zwei "Gretchenfragen" (die andere ist die nach den stürzenden Linien).
Der Himmel ist bei Waldaufnahmen (außer im Winter) eigentlich immer einheitsgrau /-weiß, es sein denn man macht ein HDR.
Ich habe früher alles dran gesetzt, den Himmel aus dem Bild rauszubekommen u. stör mich heute nicht mehr dran, solange er keine übermäßig großen u. unregelmäßigen Löcher ins Foto reißt. Ich habe den gleichen Baum noch mit dem 24-70mm fotografiert u. da geht die Größe des Baums u. die Dimensionen leider verloren.
Viele Grüße, Thomas
sicherlich ist der Himmel eine der "Gretchenfragen" bei der Waldfotografie (klasse Formulierung 
)!
Ich stimme Dir allerdings nicht zu, dass er "eigentlich immer" so ist.
Ich kenne solche Motive, zu denen ich unbedingt mal hin muss, wenn der Himmel kurz vor dem Gewitter ist oder morgens oder abends, bei roten Wolken oder im dicken Nebel oder oder oder ....
Das Problem sehe ich einfach darin, dass man im Urlaub meist das nehmen muss, was sich einem gerade bietet 
Ich bin in diesem Jahr an der Westküste schier daran verzweifelt, weil ich im Oktober fest auf Regen und Nebel gebaut hatte und es dann trocken und sogar sonnig wurde (ich bin ein wenig seltsam - ich weiß 
)!
Die Dimension solcher Bäume wirklich zu transportieren, ist darüber hinaus natürlich die große Kunst ....
VG Ingrid
bei der Fragen kommen wir nicht zusammen: Bei einer Waldaufnahme wie dieser (geschlossener Bestand) schimmert der Himmel immer nur in kleinen Flecken durchs Kronendach. Der Kontrast zwischen diesen kleinen Flecken und dem Wald ist so groß, dass der Himmel (bei korrekter Belichtung des Waldes) immer ausfrisst, egal ober Abendrot oder tiefblauer Himmel oder Gewitterstimmung. Gerade bei Nebel wirkt der Himmel weißlich oder hellgrau und verschwimmt mit dem Nebel - z.B. in meinen beiden "Nebelwald"-Bildern.
Anders ist das nur bei Aufnahmen mit einem wesentlich größeren & dominanten Himmelsanteil (Lichtungen, Waldränder, Lücken im Kronendach) - entsprechend blauen oder stark strukturierten Himmel vorausgesetzt - sowie im Winter, wenn das Kronendach offen u. der Kontrast durch Schnee im Wald gemildert ist.
Mit deiner seltsamen Vorliebe für Regen u. Nebel bist du nicht allein. Natürlich hätte ich mir für die Fotografie im Regenwald solchen gewünscht (immerhin sind die Niederschläge in den Küstentälern wie Carmanah in der Jahressumme beinahe doppelt so hoch wie direkt an der Küste, also z.B. wie im Pacific rim). Aber selbst Regen und Nebel hätten den Himmel bei dieser Brennweite nicht viel anders aussehen lassen - bestenfalls wäre er mit einer schön dichten Nebelstimmung verschwommen.
Viele Grüße, Thomas
das ist ja auch nicht schlimm, dass wir beim Thema Himmel unterschiedlicher Meinung sind!
Und dass mir das Bild gefällt, das habe ich Dir ja auch geschrieben.
Wie langweilig wäre es, wenn wir alle genau das selbe mögen und tun würden
Und vielleicht sehe ich die Himmelsfrage in ein paar Jahren auch ganz anders ....
Das Forum sollte ja auch dazu dienen, andere Sichtweisen kennen zu lernen und eventuell dazu zu lernen.
Und wer weiß, vielleicht bekehre ich ja auch Dich (war nur ein Scherz!)
Viele Grüße
Ingrid
das finde ich auch nicht schlimm, war überhaupt nicht böse oder beleidigt von mir gemeint! Im Gegenteil, ich find' schön, dass hier überhaupt kontrovers diskutiert wird und die Beiträge nicht auf "tolles foto gefällt mir schau unbedingt mal auf meine seite"-Niveau bleiben.
Und ich finde ja auch deine Waldbilder mit mittlerer u. längerer Brennweite pointiert u. ausdrucksstark, obwohl ich selbst anders vorgehe.
Viele Grüße, Thomas
schade, dass diese Aufnahme bisher gerade nur einmal zwei Kommentare erhalten hat!? 
Beeindruckend vom Motiv her, und überzeugend von der fototechnischen Seite!
Bei unserem letzten Aufenthalt auf Vancouver Island war es mir noch nicht einmal annähernd vergönnt, die Wälder an der Südwestküste der Insel entsprechend in Szene zu setzen - ich war einfach zu talentlos ...!
Umso mehr erfreue ich mich jedoch an solch perfekten Aufnahmen von diesem tollen Flecken Erde, an dem ich gerne mehr kostbare Zeit meines kurzen Lebens verbringen würde...!
Viele Grüße
Richard
ja, so etwas mag ich!
Eine tolle Schärfe zeichnet das Bild aus und auch gestalterisch gefällt es mir.
Leider hat Dir das Weitwinkel hier auch den "Himmel beschert", der so wie es aussieht an diesem Tag ein Einheitsgrau zeigte
Ich habe im Regenwald deshalb häufig auf ein Weitwinkel verzichtet und die Verdichtung des leichten Tele´s präferiert
Wissend, wie schwer es ist, dort zu fotografieren, gefällt mir das Bild daher trotz Himmel sehr gut!
VG Ingrid
... einfach nur gewaltig... diese Fichte , und das Foto ebenfalls
LG KHL
