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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2013-05-09 |
|---|---|
| RH © | |
| Eine kleine Szene aus dem Familienalltag der Fuchsmutter  Viele Grüße Richard (Leider auch nur eine letztjährige Konserve |
|
| Technik: | D3s 600mm ISO 1000 f/6.3 s 1/250 |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 450.1 kB 1000 x 677 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 4 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 52 durch Benutzer1021 durch Gäste1106 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | fuchs vulpes vulpes eifel vulkaneifel faehe fuchswelpe |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
| Serie Fuchsgeschichte 2012/2015: | 
|
VG
Pascale
herzlichen Dank für Deinen netten Kommentar zum Fuchsbild!
Wo hast Du das denn hervorgekramt...!?
Liebe Grüße aus der Eifel
Richard
LG zurück vom Schwarzwald in die Eifel
Pascale
deine Fuchsserie ist einfach genial, dieses Szene ist mein (momentaner) Favorit - was für ein Moment.
Danke fürs Zeigen und gerne mehr!!!
Viele Grüße
Oli
eine selten innige Szene, die du hier zeigst, zum Dahinschmelzen !
Das sind die Augenblicke die man sich als Naturfotograf erhofft !
Glückwunsch zu dem Bild !
Viele Grüße
Heinz
Dankeschön für Eure netten Anmerkungen zum Bild!
Vielleicht ganz kurz ein paar Sätze zur Entstehung dieser Aufnahme.
Seit unserer ersten Begenung Anfang April 2012 waren mittlerweile schon vier Wochen vergangen. Inzwischen kannten wir die Gewohnheiten der Fähe, und natürlich auch den ungefähren Ort, wo sich ihre Welpen aufhielten.
An diesem Nachmittag hatte ich sie auch schon wieder eine ganze Weile dabei beobachten können, wie sie auf den angrenzenden Wiesen nach Mäusen jagte, und zwar mit großem Erfolg. Und da sie auf dem Rückweg zum Geheck fast immer denselben Weg einschlug, war es relativ leicht, ihr zu folgen bzw. in der Nähe des Gehecks auf sie zu warten.
Gesagt, getan!
Nach einer kurzen Wartezeit erschien die Fähe mit einem Fang voller Mäuse. Wie auf ein geheimes Zeichen schossen dann bei ihrer Ankunft die Welpen plötzlich aus verschiedenen Richtungen auf die Fähe zu und versuchten, jeder für sich, eine der Mäuse zu ergattern.
Da ich diese Szene aus meinem Versteck zwar beobachten, aber kaum fotografieren konnte, bewegte ich mich ein paar Meter seitlich, um besseres Sichtfeld zu haben. Schnell die Kamera auf dem Einbein positioniert, anvisiert und auf einen günstigen Moment gewartet!
Nun, es hätte ein tolles Foto werden können!
Einer der Welpen hatte sich eine Maus erkämpft und kam damit auf mich zugeeilt, um die Beute in sicherer Entfernung zu den Geschwistern verspeisen zu können. Ich hatte den kleinen schon im Sucher und auch die Schärfe paßte. Im letzten Moment bemerkte mich der Welpe dann und flitzte in Windeseile nach der Seite davon in Deckung - an eine Aufnahme war leider nicht mehr zu denken.
Alle Welpen hatten sich mit ihren Mäusen irgendwohin verzogen, die Bühne war leer. Lediglich die Fähe stand noch da, so als wollte sie mir sagen: "Tut mir leid, aber was soll ich denn noch alles probieren - Du bist halt untalentiert"! 
Der Ärger war nur von sehr kurzer Dauer, denn dann wurde mir bewußt, was ich soeben da erleben durfte - genial.
Und während ich das Erlebte gedanklich noch verarbeitete, kam dieser Welpe hier zurück, und ich konnte dann noch diese und weitere intime Szenen aus dem Leben der Füchse beobachten.
Nachdem Fähe und Welpe zunächst ausgiebig miteinander geschmust hatten, begann dies Körperpflegeritual. Ich kenne dies von Hunden, die sich gegenseitig die lästigen Zecken aus dem Fell puhlen - zumindest sah es für mich danach aus!
Anschließend schnürte die Fähe seelenruhig über die kleine Lichtung, gefolgt von der kleinen Nervensäge, die die Mutter immer hart bedrängte und um Milch bettelte, scheinbar war er/sie nicht satt geworden!
Nach ein paar Metern gab die gute Mutter schließlich dem Betteln nach, und begann damit, den Welpen zu säugen.
Die Fähe wußte genau, dass ich noch in der Nähe war, der Welpe hingegen hatte mich nicht mehr bemerkt und begann genüßlich zu trinken. Dieses Schmatzen werde ich wohl nie vergessen.
Ich krieg jetzt noch Gänsehaut (am ganzen Körper ), wenn ich an dieses einmalige Erlebnis zurückdenke!
Ein paar dieser Szenen werden wir Euch sicher noch zeigen!
Viele Grüße
Richard
sieht eher so aus, als würde Mama dem Kleinen was ins Ohr flüstern: "Wenn der Herr Fotograf
kommt, muss man immer schön in das lange Rohr gucken, dann gibt's auch meistens was
Leckeres als Belohnung".
Was für eine umwerfende Szene, davon kann ich leider nur träumen. Wenn das "lange Rohr" fehlt,
nützen auch die leckersten Häppchen nix, um eine Fähe mit auf's Bild zu bekommen....
Neid, Neid...
Der von Kevin angesprochene Farbstich ist mir übrigens auch aufgefallen.
Liebe Grüße, Hubert
wenn die Fähe dem Welpen was ins Ohr geflüstert hat, dann höchstens: "Der tut nix, der will doch nur spielen ..."!
Belohnungsbrocken sind nicht so mein Ding. Entweder es klappt so, oder es hat eben nicht sein sollen.
Der entscheidender Punkt hier war ganz einfach, dass die Fähe meine Anwesenheit akzeptierte, so dass der kleine wenigstens für einen kurzen Moment seine instinktive Scheu vergessen hat. Kurze Zeit später nam er dann nämlich Reißaus!
Danke für Deinen Kommentar!
Viele Grüße
Richard
Eine absolut anrührende und tolle Szene. Starke Aufnahmen von dir ist man gewohnt, gerade was Füchse betrifft. Diese Aufnahme sticht trotzdem heraus.
Wenn ich mir eine Sache wünschen dürfte, dann eine andere farbliche Abstimmung. Es ist mir schon öfter aufgefallen, dass deine Aufnahmen sehr warm sind und oft ins grünlich gelbe abrutschen. Das geschieht häufig bei einem hohen WB in Kombi mit Nikon (sprech da aus eigener Erfahrung). Ich glaube die Fotos würden noch einmal gewinnen mit einer besseren farblichen Abstimmung. Das aber nur am Rande.
Was bleibt ist ein sehr schönes und seltenes Fuchsfoto!
LG
Kev
ich danke Dir für Deine Anmerkung!
Mit der farblichen Abstimmung liegst Du sicherlich nicht ganz falsch.
Das mag zum einen daran liegen, dass fast sämtliche Fuchsaufnahmen in einer Jahreszeit entstanden sind, in der es draussen absolut "grün" ist. Und wenn dann noch die Sonne mit im Spiel ist, fällt es mir recht schwer, die Aufnahmen kühler abzustimmen, als sie mir in natura vorgekommen sind.
Zum zweiten liegt es sicher auch am voreingestellten WB an meiner Kamera, und der steht eigentlich immer auf "bewölkt". Von allen Nikon-Modellen liefert die D3s unserer Meinung nach die "natürlichsten" Farben, besonders im Vergleich zur D300 oder D700, wobei auch dies ja nur unser persönlicher Eindruck ist.
Und drittens ist der Faktor Farbe natürlich auch eine Frage des "Geschmacks"!
Dein Hinweis ist jedoch absolut berechtigt, und ich danke Dir dafür.
Und außerdem freut es mich natürlich, dass Dir die Aufnahme gefällt!
Viele Grüße
Richard
super Szende. Schön, daß du das beobachten und festhalten konntest.
Gruß
Christian
LG
Selda
da schlummern noch richtige Schätze in Deinem Archiv, Danke, dass Du uns sie noch zeigst
Eine sehr emotionale Szene bestens festgehalten, LG Johanna
toller Moment den du hier zeigst.Die Farben wirken sehr natürlich und die Schärfe ist top.
Gruß Wolfgang
so eine Szene würde ich gerne auch einmal beobachten! Schönes Licht hattest du!
Gruß Manfred
sehr schön erwischt,
gefällt mir gut.
Grüße
Marius
