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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2012-08-19 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2012-08-19 |
| GH © | |
| Mein erstes Eisvogelflugbild hat ja zu Recht niemanden vom Hocker gerissen (auch wenn ich mir einen freundlicheren Ton wünschen würde). Auch wären hilfreiche Anmerkungen für alle Beteiligten wohl am sinnvollsten, um etwas dazu zu lernen. Daher hier ein paar Hinweise zu den Änderungen der "Aufnahmetechnik": ich habe den Ast auf dem der Eisi meist landet per AF scharf gestellt und dann den Schärfepunkt manuell etwas nach hinten versetzt. Dann hieß es warten, warten und noch einmal warten. Was in der Morgensonne nicht so schlimm und noch nicht so heiß war. Die Kameraeinstellungen könnt ihr ja unten lesen. Die 1/1000 Sek. wurden gewählt, um eine Dynamik des Flügelschlags ins Bild zu bekommen. Ich denke dieses Bild gibt schon etwas mehr her als das letzte Flugbild. Auch wenn es noch einiges zu verbessern gibt... |
|
| Technik: | Canon EOS 7D, 400mm 1/1000 Sek., f/7.1, ISO 250 Belichtungsautomatik, Automatischer Weißabgleich, Freihand. |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 308.8 kB 1000 x 833 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 42 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 16 durch Benutzer381 durch Gäste863 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | eisvoegel im flug |
| Rubrik Vögel: | 
|
| Serie Eisvögel: | 
|
na bitte- es wird doch!! Freut mich das sich erste Erfolge einstellen. Deine Bemerkung unter deiner letzten Aufnahme " sicher muss ich noch viel üben" - zeigt erste Erfolge! Und genau das ist es auch, durch eigene Erfahrung und mögliche Fehlschläge die man dann wieder besser umsetzt, gelingen einem nach und nach die besten Bilder! Wichtig ist da man dran bleibt und Spaß hat, und mit jeder Fotosession ist man um Erfahrung reicher! Man sieht es ja prompt an dieser Aufnahme! Mach weiter so.
VG Thomas
ich habe ledeglich das Bild so kommentiert, wie ich es sehe.
Ich habe das Bild auch nicht zerrißen oder abgewertet. Das Bild ist ok, das habe ich auch geschrieben.
Zwischen Vorfocus und AF ist wohl ein großer Unterschied. Das macht eigentlich die perfekte Fotografie in meinen Augen aus. Das ist auch meine persönnliche Meinung und dazu stehe ich auch. In meinem Profil habe ich auch etliche Bilder vom fliegenden Eisvogel oder Kolibries. Das Kämpfen mit der Schärfe und Bildqualität kenne also schon.
Mein Kommentar an Günther soll so verstanden werden, er soll den Vogel eher verfolgen und versuchen das beste rauszuholen. Das habe ich gemeint mit Schweiss.
Wenn ich auf meiner Terasse hinter einem Verdeck sitzte, ein Ast mit Futter anbringe, an die Kamera ein langes Kabel. Wenn der Vogel 10 m entfernt ist fange ich an zu drücken, irgend wann ist der Vogel ja im Focus. Das erzielte Bild würde für mich persönnlich nichts bedeuten. Und das ist nur meine persönnliche Meinung und hat keine algemeine Geltung.
Ich spreche jetzt nicht von Fotografie mit Lichtschranken. Das ist eine andere Ketegorie, die ich selber sehr bewundere, weil da sehr viel Arbeit und Kalkul dahinter stecken.
Bezüglich auf die Kommentare hier im Forum, ich kommentiere meistens nach meinem Bauchgefühl. Wenn das Bild in mir ein WOW Effekt auslöst, dann sehe ich auch sehr viel positives und akzeptiere auch sehr schnell die kleinen Sachen, die nicht so 100 % sind.
Ich finde das dritte Bild von Günther viel besser als die beiden anderen. Mein Kommentar sollte es auch forcieren.
Viele Grüße
Jalil
aus meiner Sicht hast Du hier eine sehr schwierige Szene sehr gut umgesetzt. Evtl. könnte eine optimierte EBV hier sogar noch mehr aus dem Bild heraus holen (Gefiederdetails). Das weiß ich aber nicht.
Mir persönlich hätte eine dezentralere Darstellung noch mehr gefallen. Falls dieser waagerechte Ast tatsächlich so in der Natur gewachsen ist und du nicht eingreifen wolltest ist das auch OK. Wenn Du ihn gesteckt hast, würde mir ein schräger Ast mehr gefallen.
Zum Fokussieren: Ich finde das schon ganz richtig wie du das gemacht hast. Ich glaube ehrlich gesagt nicht, dass es eine DSLR-Objektiv/Kamera-Kombination gibt, mit der Du einen frontal anfliegenden Eisvogel im Fokus hältst, auch mit schwitzen wird das eher nix 
(nur mit hohem techn. Aufwand wie Lichtschranke o.ä. aber auch dann ist der Fokus voreingestellt). Beim Abflug des Vogels ist das schon etwas anderes.
Also freue Dich über ein seltenes und gelungenes Bild!
Viele Grüße
Jörg
mir gefällt Deine Aufnahme sehr gut. Zunächst ist es m.E. besonders schwierig eine solche Szene fotografisch festzuhalten, darüber hinaus haben wir hier ein Naturdokument und keine beeinflusste Natur, so dass die Gegebenheiten vor Ort die Ausschlaggebenden sind und dann ist Hintergrund und Position doch einfach stark.
Über das Thema Schärfe glaube ich, gibt es hier im Forum keine einheitliche oder lediglich eine personenbezogene Wertung. Manchmal ist bei Aufnahmen mit weniger Schärfe dies kein Kritikpunkt und machmal endet sie im verriss.
Damit meine ich Dich Jalil nicht persönlich sondern die grundsätzlichen Bewertungen hier im Forum. Gerade heute hab ich auch ein schönes Bild gesehen, das m.E. von der Schärfe nicht so gut war wie dies hier und trotzdem war dies ein untergeordnetes Thema.
Vorfocussieren oder Focusfalle oder Autofocus wo ist das der Unterschied? Eine machinelle Hilfe ist in allen Fällen gegeben und mit manueller Scharfeinstellung kommt heutzutage bei solchen Aufnahmen keiner mehr weiter.
Schade das viel zu oft Beeinflussungen in Natur und Elektronik die Schwergewichte in den Bewertungen darstellen, als die eigentliche Natursituation es hergegeben hätte und deshalb fotgrafieren wir alle im RAW(Rohdatenformat) unbeeinflusst. Der eingentliche Ursprung die Natur läuft Gefahr in den Hintergrund zu treten oder nur noch als Mittel zum Zeck zu verkommen, dass wäre in der Tat äußerst bedauerlich.
Jetzt wird es sicherlich, vor allem vor dem Hintergrund der Grundsatzdiskussion Schelte hageln aber die Diskrepanzen sind manchmal einfach zu offensichtlich.
Unter Berücksichtigung dessen, dass Eisvögel in fotografierbarer Distanz den wenigsten Menschen überhaupt zu Gesicht kommen und der unbeeinflussten Aufnahmesituation ist dies eine sehr gute Aufnahme, die mir entsprechend gefällt.
VG
Dieter
Meine Kritik:
Die Schärfe auf dem Kopf ist ok aber nicht 100 % gut.
Ich bin ehrlich gesagt kein Freund von Schärfe voreinstellen. Wenn man Vögel im Flug fotografieren möchte, dann soll es auch echt sein. Der Fotograf soll schon etwas schwitzen, bevor so ein Bild im Kasten ist.
Das Format gefällt mir nicht so richtig. Etwas weniger oben und unten würde mir besser gefallen.
das ist aber das beste Bild von der Serie. Das Bild gefällt mir, zu wissen, dass die Schärfe voreingestellt war nimmt einige + % wieder weg.
Viele Grüße
Jalil
