Idiot Wind (ND)
© Oliver Richter
©...
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-05-11 |
|---|---|
| OR © | |
| Da sitze ich auf einer Magerwiese und will Aufnahmen von Hauhechelbläulingen machen, da hängt doch in unmittelbare Nähe der Falter ein junger Großer Blaupfeil. Da normale Makroaufnahmen auf Grund der unruhigen Umgebung zwecklos waren, wechselte ich auf das Lupenobjektiv und beschränkte mich auf Details. Wenn da nicht dieser Wind gewesen wäre, nur wenige Aufnahmen sind vorzeigbar. Gruß Gruß |
|
| Technik: | MP-E65, ISO 100, F13, 2s, SVA, Stativ, Kabelauslöser, fullframe |
| Größe | 177.0 kB 567 x 850 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer Makro des Monats Mai 2007 |
| Ansichten: | 6 durch Benutzer301 durch Gäste578 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | blaupfeil grosser blaupfeil |
| Rubrik Wirbellose: | 
![Carterocephalus palaemon [ND]](data/p/13/68026/89x135.webp)
|
Danke dir für deinen Vorschlag!
Gruß
Oliver
wage es schon mal, mein Vorschlagsrecht hier einzusetzen... verschwendet ist es sicher nicht, egal, was vielleicht noch kommt
Gruß Lukas
zum Beispiel, dass es noch andere, soll heißen bessere Schnitte gibt, liebe Pascale, sag es ruhig! 
Die Technik klappt ganz gut, nun heißt es an der Gestaltung "feilen"!
Die Technik klappt ganz gut, nun heißt es an der Gestaltung "feilen"!
Gruß
Oliver
... bei aller Bewunderung für die Technik: wenn Toph schon angesichts des Ausschnittes "verwirrt" ist, was soll ICH dann erst sagen??? Da komm' ich auch nicht mehr so recht mit und hätte am liebsten ein Bild daneben, das mir hilft, das riesige Auge irgendwie am richtigen Platz einzuordnen.
LG, Pascale
für eure Anmerkungen!
Der Halt gebende Halm fehlt, lange habe ich mit mir vor Ort gerungen, was die Gestaltung betrifft. Hier heißt es weiter probieren, Jens Vorschlag ist ein guter Gedanke. Das Komplexauge mit seinen Facetten scharf zu bekommen, war das größte Problem.
Der Halt gebende Halm fehlt, lange habe ich mit mir vor Ort gerungen, was die Gestaltung betrifft. Hier heißt es weiter probieren, Jens Vorschlag ist ein guter Gedanke. Das Komplexauge mit seinen Facetten scharf zu bekommen, war das größte Problem.
Gruß
Oliver
P.S. Der Schwarzspecht zimmert immer noch an der Bruthöhle!
Und Lukas: Die Neuntöter sind zurück.
Das MP-E ist bei dir wirklich in den richtigen Händen! Du verstehst mit dem nicht ganz alltäglichen Objektiv umzugehen und kommst erneut zu einem beeindruckenden Ergebnis. Besonders die Schärfe imponiert, obwohl du stärker abgeblendet hast, als nach der Regel der förderlichen Blende eigentlich erlaubt ist. Schön, dass es Regeln gibt, die man ungestraft brechen darf! Für den Bildschnitt hätte ich einen kleinen Änderungsvorsachlag: Am linken Bildrand könnte etwas mehr Platz sein, am rechten könnte dafür etwas fehlen. So kommen die Augen dem linken Rand recht nah. Ist aber nicht so entscheidend!
Gruß
Jens
und wenn ich sehe, das Du 2s!! belichtet hast, kann ich nur noch mehr staunen, da war der Wind aber bei diesem Foto Dein Freund, also wirklich top Qualität.
, also wirklich top Qualität.Gruß, Wolfgang
mich den anderen nur anschließen - tolles Makro! Vor allen technisch schon eine Referenz dafür - "was geht".
Wirklich beeindruckend!
Wirklich beeindruckend!
Gruß Frank
ging mir gestern morgen ähnlich - nichts ahnend, geh ich durch die Wiese, und patsch, da sitzt er, der Blaupfeil
Mit dem Wind hatte ich auch ärgste Probleme, aber immerhin musste ich keine 2 Sekunden belichten. 1/5 kann aber auch knapp werden...
Deine Aufnahme gefällt mir sehr gut, die Schärfe ist wirklich beeindruckend, die Ausrichtung der Kamera auch... Aus der Situation hast du mit Abstand das Beste herausgeholt! Den Hintergrund könnte man sich noch schöner vorstellen, aber so macht man sich den Genuss der Aufnahme irgendwie kaputt... auf das Bild kannst du stolz sein!
Ich hab auch noch ein Supermakro von den Augen "meines" Blaupfeils, mal sehen, vielleicht zeige ich das noch...
Mit dem Wind hatte ich auch ärgste Probleme, aber immerhin musste ich keine 2 Sekunden belichten. 1/5 kann aber auch knapp werden...
Deine Aufnahme gefällt mir sehr gut, die Schärfe ist wirklich beeindruckend, die Ausrichtung der Kamera auch...
Aus der Situation hast du mit Abstand das Beste herausgeholt! Den Hintergrund könnte man sich noch schöner vorstellen, aber so macht man sich den Genuss der Aufnahme irgendwie kaputt... auf das Bild kannst du stolz sein!Ich hab auch noch ein Supermakro von den Augen "meines" Blaupfeils, mal sehen, vielleicht zeige ich das noch...
Gruß Lukas
technisch schon saugut...!
Ich glaube, selbst Jens erreicht bei seinen Lupenobjektiv-Aufnahmen nicht die Schärfe, die Du hier auf dem Facettenauge präsentierst. Wirklich high-endig, kann man Dich nur beglückwünschen.
Ich glaube, selbst Jens erreicht bei seinen Lupenobjektiv-Aufnahmen nicht die Schärfe, die Du hier auf dem Facettenauge präsentierst. Wirklich high-endig, kann man Dich nur beglückwünschen.
Von der Gestaltung her ist die Perspektive etwas verwirrend für mich als Laien: von welcher Seite wird die Libelle gezeigt, was gehört wie rum... schwierig zu entziffern, aber das mag auch an mir liegen. Und das Eck links oben wäre besser frei geblieben...
Schadet aber gar nix, denn die Qualität der Darstellung macht alles wett und macht eine Menge Spass beim Anschauen!
Gruss, Toph
Nicht schlecht!!!
Die Schärfe ist ja sagenhaft gut. Ich selber schraube immer den 2xTC und bin der Meinung, dass das doch nicht das Gelbe vom Ei ist. Die Bilder erscheinen mir doch recht flach und auch nicht so detailreich, wie bei deiner Aufnahme.
Also Oliver es bleib mir nur noch zum Bild und Objektiv zu gratulieren.
VG Andreas
Die Schärfe ist ja sagenhaft gut. Ich selber schraube immer den 2xTC und bin der Meinung, dass das doch nicht das Gelbe vom Ei ist. Die Bilder erscheinen mir doch recht flach und auch nicht so detailreich, wie bei deiner Aufnahme.
Also Oliver es bleib mir nur noch zum Bild und Objektiv zu gratulieren.
VG Andreas
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
