Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-11-02 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2011-11-01 |
| TS © | |
| im Buchenwäldchen. Leider waren die Bewohner offenbar nicht zu Hause - auch wenn es den Anschein hat, dass rechts eine grüne Zipfelmütze hervorlugt.  Das ist nur ein aufrechtstehendes Blatt... liebe Grüße |
|
| Technik: | PENTAX K-5, Sigma 70-200 bei 128mm (entsprechend 192mm Kleinbild) 1/20 Sek., f/2.8, ISO 80 Manuell belichtet, Korrektur -1.0, Automatischer Weißabgleich, Kamera auf Erbsensack, Selbstauslöser |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 299.2 kB 1000 x 662 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 22 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 1 durch Benutzer177 durch Gäste257 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | pilz |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
allen Kommentatoren noch einmal meinen Dank und natürlich auch den stillen "Sternchen-Gebern"
Ich werde mich jetzt wohl verstärkt im Bereich der verwurzelten Objekte herumtreiben...
...macht einfach nur Spaß!
liebe Grüße
Thomas
eine niedliche Idee mit der *Zipfelmütze*; auch den HG mit den verträumten Flares finde ich wunderbar.
Nur denke ich, daß die Schärfe auf dem Stiel des Pilzes gelandet ist.
Aber ich finde auch, daß es nicht so leicht ist diese hellen Pilze scharf abzulichten.
Sei ganz lieb gegrüßt
Angela
die Zipfelmütze ist natürlich der Aufhänger des Bildes und kommt mit dem gewissen Witz auch gut rüber, dann ist der Pilz mittig m.E. auch dort richtig aufgehoben,
die flares im HG machen eine schöne Stimmung aus,
ein wenig hadere ich mit der etwas geringen Schärfe auf dem Pilz, wo auch immer das wäre (ich denke die Lamellen). Vielleicht etwas mehr Bodenhaftung noch.
Insgesamt ein sehr ansehenswertes und originelles Foto,
schöne Grüße von Axel
danke für Deine Bildbeurteilung!
Vieles an einem Bild (Farben, Bildaufbau,...) ist eben immer noch Geschmackssache.
Und das Bild entsteht ja auch zunächst als Vorstellung beim Fotografen - aber eben auch nur mit den in der jeweiligen Örtlichkeit gegebenen Möglichkeiten. Daraus wird dann halt oft ein Kompromiss.
Ich danke Dir für Deine Einschätzung und schau mal, dass ich mich weiterentwickle ohne mich selbst aufzugeben.
liebe Grüße
Thomas
deine Pilz-Kreation gefällt mir in einigen Punkten schon richtig gut:
die Flares bescheren deiner Komposition einen gefälligen und interessanten HG, und das Blätter-Gewusel lässt deinen Pilz sehr natürlich wirken, so wie es nun mal im Buchenwald um diese Jahreszeit am Waldboden aussieht.
Die grüne "Zipfelmütze" finde ich zwar ganz witzig, aber ich hätte sie wohl trotzdem vorher entfernt. Ich weiß natürlich nicht, ob es dir besonders wichtig war, ein Bild ohne jegliche Beeinflussung einzustellen, aber ich finde, dass sie den Blick vom Protagonisten zu sehr ablenkt.
Ich persönlich hätte gern noch etwas mehr Bodenhaftung gehabt (das geht aber aufs Konto "Geschmacksache") und hätte deswegen auch ruhig den ABM etwas kleiner gewählt, denn auf die Flares hätte ich auf keinen Fall verzichten wollen. Ein kleinerer ABM hätte vielleicht sogar den angenehmen Nebeneffekt gehabt, dass die Flares oben nicht angeschnitten wären.
Hat aus deiner Sicht irgend etwas dagegen gesprochen, den Pilz etwas mehr aus der Mitte heraus zu nehmen?
Was die Schärfe des Hauptdarstellers betrifft, bin ich auch nicht so ganz glücklich. Du fokussierst doch sicher manuell, oder? Ich glaube, ich hätte die Schärfe auf den vorderen Hut-Rand gelegt. Du hast dich offensichtlich für eine Schärfe-Ebene etwas weiter hinten entschieden, die dafür das Blatt links daneben ziemlich scharf raus kommen lässt, aber der Pilz...?
Lieber Thomas, das hört sich jetzt wie gaaaaaanz viel Gemecker an (und vielleicht hätte ich auch nicht alle Mankos aufzählen, sondern mich nur auf eins oder höchstens zwei beschränken sollen, um dich nicht zu entmutigen???) Man hat dann leicht als Autor den Eindruck "Ach, mein Bild ist ja wohl überhaupt nichts geworden 
" Aber das wäre sicher ein Trugschluss: Kritik braucht einfach viele Worte und viel Platz ... Lob ist viiiiel schneller ausgedrückt. Aber wir haben ja schließlich alle mal mit vielen Fehlern angefangen, und daraus kann man nur lernen ... vorausgesetzt, man ist auch bereit, darüber nachzudenken.
Es kann natürlich gut sein, dass andere das eine oder andere, was ich da aufgezählt habe, überhaupt nicht stört: umso besser! Auf jeden Fall bleib dran, denn du hast durchaus einen Blick für die Atmosphäre, und ich finde, das ist das Wichtigste.
LG,
Pascale
ganz lieben Dank für Deine hilfreichen Anmerkungen zu meinem Bild.
Die "Zipfelmütze" fand ich eben auch ganz witzig - deshalb durfte sie bleiben.
Sicherlich lenkt sie etwas ab, aber dieses Bild ist eh leicht "verwuselt", so dass dieser grüne Klecks für meinen Geschmack eher noch eine Bereicherung darstellt.
Kleinerer ABM...hmmm...was mich etwas stört ist, dass ich eh "nur" auf 1m an die kleinen Kerle herankomme. Das ist beim Sigma die Naheinstellgrenze. Einen Meter Waldboden überbrücken -ohne freie Sicht auf den Protagonisten zu verlieren/verdecken- ist in unseren Wäldern echt eine Herausforderung.
Aber es wäre sicherlich noch d´rin gewesen...den Flares hätte es gut getan! Hast Recht!
Pilz aus der Mitte? Nee...sicherlich kein Problem - außer, dass ich eben das Blatt genau so mit auf dem Bild haben wollte.
Schärfe: Ja, meistens jetzt manuell - manchmal auch mit AF (sofern das Licht es hergibt).
Vielleicht war das heir sogar manuell - ich bin Brillenträger und ich habe den Verdacht, dass mir da beim fokussieren ab und zu Fehler passieren.
Ich bin da nicht besser als ein AF - auch benötige ausreichend Licht, bzw. Kontraste.
Und da waren die Lamellen evtl. etwas günstiger.
Aber ich schau mal meine "Zwergenland"-Serie durch, ob sich nicht noch ein passenderes Bild findet.
Zum Gemecker: Es gibt für jeden sicherlich Menschen, deren "Gemecker" einen völlig unberührt läßt. Dies hat meist Gründe auf persönlicher Ebene. Zu dieser Gruppe Mensch gehörst Du nun aber ganz und gar nicht.
Aus Deinem "Gemecker" werde ich versuchen einige Hinweise sicherlich in die Tat umzusetzen und spätestens im nächsten Jahr noch ansprechendere Pilzfotos abzuliefern. Dieses Jahr geht die Saison ja bald zu Ende - außerdem wachsen die Schlingel selten an sonnigen Plätzen.
Auf alle Fälle bin ich jetzt richtig für die Makrofotografie entbrannt. Die Motive laufen/fliegen zwar meist (zumindest bei Pflanzen) nicht weg, aber die Inszenierung ist doch oftmals ganz schön Tricky...
Aber Übung macht eben erst den Meister...
ganz lieben Dank für Deine Worte
liebe Grüße
Thomas
