Vierfache Versuchung durch Osborne
© Winfried Wisniewski
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-10-23 |
|---|---|
| WW © | |
| Gepard und Gnus. Serengeti-National-Park, Tansania. |
|
| Technik: | NIKON D3X, 600mm (entsprechend 600mm Kleinbild) 1/500 Sek., f/5.0, ISO 320 Belichtungsautomatik, Korrektur -0.3, Automatischer Weißabgleich |
| Fotografischer Anspruch: | Professionell ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 526.8 kB 1498 x 999 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 2 Zu den Tophits
Teilnehmer Tierbild des Monats Oktober 2011 |
| Ansichten: | 17 durch Benutzer380 durch Gäste1031 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | gepard acinonyx jubatus tansania serengeti national park tanzania |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
Hallo Winfried!
Genial wie immer! Und den Titel finde ich auch klasse.
LG Eckhard
Genial wie immer! Und den Titel finde ich auch klasse.
LG Eckhard
Hallo Winfried,
eine starke Gegenüberstellung, die Szene gefällt mir richtig gut. Die Bildqualität finde ich top. Allerdings dürften Gnus kaum auf dem Speisezettel von Geparden stehen, oder sehe ich das verkehrt?
Die Gnus könnte man noch ein wenig entrauschen, da sehe ich es wie Jan, aber eigentlich ist das schon Erbsenzählerei.
Gruß, Thorsten
Hallo Thorsten,
zu Bewertungen meiner Bilder beziehe ich nicht Stellung. Das ist Sache der Betrachter. Aber Sachfragen kläre ich gern:
Ausgewachsene Gnus stehen sehr wohl auf dem Speisezettel von Geparden. Eine jungeführende Geparding wird wohl nie ein ausgewachsenes Gnu zu schlagen versuchen. Aber alte Männchen, insbesondere wenn sie in Gruppen zu dritt umherstreifen, schlagen sehr oft ausgewachsene Gnus. So haben in der Serengeti im Januar 2010 und jüngst in der Massai-Mara drei Gepardenmännchen regelmäßig voll erwachsene Gnus zur Strecke gebracht. (Natürlich auch davor und dannach, aber da war ich nicht dabei...)
(Die Version mit ungeschärften Gnus sieht übrigens nicht sehr viel anders aus.)
Viele Grüße
Winni
zu Bewertungen meiner Bilder beziehe ich nicht Stellung. Das ist Sache der Betrachter. Aber Sachfragen kläre ich gern:
Ausgewachsene Gnus stehen sehr wohl auf dem Speisezettel von Geparden. Eine jungeführende Geparding wird wohl nie ein ausgewachsenes Gnu zu schlagen versuchen. Aber alte Männchen, insbesondere wenn sie in Gruppen zu dritt umherstreifen, schlagen sehr oft ausgewachsene Gnus. So haben in der Serengeti im Januar 2010 und jüngst in der Massai-Mara drei Gepardenmännchen regelmäßig voll erwachsene Gnus zur Strecke gebracht. (Natürlich auch davor und dannach, aber da war ich nicht dabei...)
(Die Version mit ungeschärften Gnus sieht übrigens nicht sehr viel anders aus.)
Viele Grüße
Winni
Danke für die Info. Das hätte ich den Geparden gar nicht zugetraut. Wäre sicherlich interessant, wenn so etwas mal gefilmt werden würde (falls nicht schon geschehen...).
Gruß, Thorsten
Hallo Thorsten,
schon geschehen: Es gibt eine sehr schöne DVD von BBC Wildlife und nennt sich "Gnus auf Wanderschaft" aus der Serie "Hautnah".
Wenn ich das jetzt richtig in Erinnerung habe versucht eine Gepardenmutter zweimal ein Gnukalb zu reißen. Das Kalb ist aber schneller. 
LG Silke
Hallo Winfried,
das Bild erinnert mich an eines von Manuel Presti mit fast identischem Bildaufbau, mit dem er beim ENJ(?) erfolgreich war. Die dort gezeigten Beutetiere waren aber Zebras und der Fokus lag auch auf diesen und nicht auf dem davor vorbeigehenden Geparden. Aber das nur am Rande.
Du hast bei diesem Bild jedenfalls ein sehr gutes Auge bewiesen und die Szene wahrscheinlich schon antizipiert. Herausgekommen ist ein sehr schönes Bilddokument.
Schöne Grüße
Joachim
das Bild erinnert mich an eines von Manuel Presti mit fast identischem Bildaufbau, mit dem er beim ENJ(?) erfolgreich war. Die dort gezeigten Beutetiere waren aber Zebras und der Fokus lag auch auf diesen und nicht auf dem davor vorbeigehenden Geparden. Aber das nur am Rande.
Du hast bei diesem Bild jedenfalls ein sehr gutes Auge bewiesen und die Szene wahrscheinlich schon antizipiert. Herausgekommen ist ein sehr schönes Bilddokument.
Schöne Grüße
Joachim
Hallo Winni,
eine großartige Szene hast du hier festgehalten. Die Qualität ist wieder gewohnt super.
Liebe Grüße
Marion
eine großartige Szene hast du hier festgehalten. Die Qualität ist wieder gewohnt super.
Liebe Grüße
Marion
Hallo Winfried,
eine starke Szene von sehr guter Qualität. Regnet es da leicht ?
Viele Grüße
Michael
Hallo Michael,
ja es hat - gar nicht mal so leicht - geregnet.
LG
Winfried Wisniewski
ja es hat - gar nicht mal so leicht - geregnet.
LG
Winfried Wisniewski
Starke Szene mit für mich passendem Bildaufbau - gefällt mir sehr gut!
Viele Grüße,
Marko
Viele Grüße,
Marko
Hallo Winfried,
das Bild ist natürlich ein Hingucker auf der Startseite und fällt auf. Die aufgereihten Gnus im Hintergrund, die den Gepard nicht aus den Augen lassen, bilden einen tollen Hintergrund.
Trotzdem gefallen mir einige Dinge nicht ganz so gut. Die neuen Dateigrößen sind sicherlich eine Bereicherung, aber an meinem Bildschirm kann ich dein Bild leider nicht als Gesamteindruck ansehen. Ich muss dazu erst mein ganzes Fenster verkleinern, aber das liegt ja an meinem Bildschirm. Die ursprüngliche Standardgröße von 1000 Pixeln würde hierbei vielleicht etwas besser wirken.
Was mir allerdings wirklich ins Auge sticht sind die harten Kanten vom Entrauschen. Der Hintergrund ist entrauscht und um die Gnus herum sind sehr harte Konturen zu sehen. Vielleicht könnte man da nachträglich noch was machen.
Liebe Grüße,
Jan
das Bild ist natürlich ein Hingucker auf der Startseite und fällt auf. Die aufgereihten Gnus im Hintergrund, die den Gepard nicht aus den Augen lassen, bilden einen tollen Hintergrund.
Trotzdem gefallen mir einige Dinge nicht ganz so gut. Die neuen Dateigrößen sind sicherlich eine Bereicherung, aber an meinem Bildschirm kann ich dein Bild leider nicht als Gesamteindruck ansehen. Ich muss dazu erst mein ganzes Fenster verkleinern, aber das liegt ja an meinem Bildschirm. Die ursprüngliche Standardgröße von 1000 Pixeln würde hierbei vielleicht etwas besser wirken.
Was mir allerdings wirklich ins Auge sticht sind die harten Kanten vom Entrauschen. Der Hintergrund ist entrauscht und um die Gnus herum sind sehr harte Konturen zu sehen. Vielleicht könnte man da nachträglich noch was machen.
Liebe Grüße,
Jan
