Achtung Stillgestanden! ND
© Dirk Impens
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-03-13 |
|---|---|
| DI © | |
| Auf dem Friedhof findet man auch immer schöne Motive. Auge in Auge mit dem Eichhörnchen, das Mißtrauen war schon sehr groß.Leider fehlt wie immer die finale Schärfe, tut mir Leid. Ich weiß bald nicht mehr was ich noch tun kann. |
|
| Technik: | 400D, 70-300 IS, f5,6 1/160s, 300mm, ISO100, Belichtungsk. -2/3, Einbeinstativ, nachbearbeitet, Ausschnitt |
| Größe | 179.4 kB 667 x 1000 Pixel. |
| Ansichten: | 1 durch Benutzer365 durch Gäste755 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | eichhoernchen nager saeugetier |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
kann möglich sein, ich denke ich werde das mal prüfen lassen.
Gruß Dirk
ich sehe mir immer deine Bilder an und kann die Schwächen auch nicht recht nachvollziehen. Dieses hier sieht aus wie verwackelt, aber 1/160 sollte vom Einbein eigentlich reichen. Du schreibst unter einem anderen Bild, Offenblende habe dieselben Ergebnisse wie abgeblendet erbracht, ferner hättest du SVA und div. Objektive probiert (wenn ich mich recht erinnere). Bessere ERgebnisse hättest du nicht erzielen können...
könnte es vielleicht sein, dass das Bajonett deiner Kamera nicht ganz perfekt justiert ist? Mir fällt irgendwie nichts vernünftigeres ein...
könnte es vielleicht sein, dass das Bajonett deiner Kamera nicht ganz perfekt justiert ist? Mir fällt irgendwie nichts vernünftigeres ein...
Gruß Lukas
Ich kenne das Canon 70-300 nicht, aber normalerweise haben solche Zooms bei Maximalbrennweite und Offenblende ihr optisches Leistungsminimum. Sprich, leicht abblenden (0.7 bis 1.3 EV) und das notfalls per ISO ausgleichen wäre angesagt.
Maik
der IS war eingeschaltet, da man die Kamera auf einem Einbeinstativ eben doch nicht so ruhig hält. Aber vielleicht sollte ich es noch mal ohne IS versuchen.
Wenn ich die Kamera auf einem Dreibeinstativ befestige, habe ich schon festgestellt das der IS Unruhe ins Bild bringt. Daher schalte ich ihn dann immer
ab. Trotzdem danke für deinen netten Rat.
Wenn ich die Kamera auf einem Dreibeinstativ befestige, habe ich schon festgestellt das der IS Unruhe ins Bild bringt. Daher schalte ich ihn dann immer
ab. Trotzdem danke für deinen netten Rat.
Hier nochmal die beiden Adressen für das RAW Plug-in in Adobe PS.
Auf folgender Seite wird die Vorgehensweise der Installation beschrieben (ist leider auf Englisch, aber man kann sich trotzdem ganz gut zurechtfinden)
http://www.adobe.com/support/downloads/detail.jsp?ftpID=3584
Die nächste Adresse ist die für den Download, man kann aber auch auf der Beschreibungsseite oben den Link "Adobe Camera RAW and DNG Converter" anklicken.
http://www.adobe.com/support/d [verkürzt] oduct=106&platform=Windows
Ich hoffe ich konnte damit weiterhelfen.
viele Grüße
Dirk
war das IS eingeschaltet? Da habe ich auch immer mal wieder Probleme mit, wenn ich mein 100-400 L IS USM auf einem Ein-, Dreibein Stativ verwende und nicht ausschalte (Siehe Handbuch).
Sonst hast die das Tier recht schön erwischt. Glückwunsch.
Sonst hast die das Tier recht schön erwischt. Glückwunsch.
Gruß
Wolfgang
vielen Dank für die vielen Tips und Ratschläge, es ist ein schönes Gefühl,
wenn man nicht hängen gelassen wird. Also ich habe alles versucht, mit und ohne
Stativ, ISO hoch und runter, Blende auf und ab. Die Resultate waren meistens
sehr bescheiden und dann gab es manchmal Situationen, wo ich mit recht langer
Belichtungszeit z.B. 1/40s freihand ein scharfes Foto machte.
Erich, wenn ich an der Kamera im Menü die Schärfe nach oben Schraube werden die
Fotos sehr rauschig. Vielleicht habe ich für dich noch einen Tip, damit du deine RAW Dateien in PS bearbeiten kann. Bei Adobe gibt es einen Patch der
in PS eingefügt werden muß, dann funktioniert es. Ich hatte das gleiche Problem. Ich werde im laufe des Tages den Link hier einstellen.
wenn man nicht hängen gelassen wird. Also ich habe alles versucht, mit und ohne
Stativ, ISO hoch und runter, Blende auf und ab. Die Resultate waren meistens
sehr bescheiden und dann gab es manchmal Situationen, wo ich mit recht langer
Belichtungszeit z.B. 1/40s freihand ein scharfes Foto machte.
Erich, wenn ich an der Kamera im Menü die Schärfe nach oben Schraube werden die
Fotos sehr rauschig. Vielleicht habe ich für dich noch einen Tip, damit du deine RAW Dateien in PS bearbeiten kann. Bei Adobe gibt es einen Patch der
in PS eingefügt werden muß, dann funktioniert es. Ich hatte das gleiche Problem. Ich werde im laufe des Tages den Link hier einstellen.
Gruß Dirk
(wo Lothar Deinen Namen her kennt, weiß ich zwar nicht, gehe aber davon aus, dass er korrekt ist) zur Schärfeproblematik: ich fotografiere mit der gleichen Technik und kenne auch das Problem. (Mit der 300D und dem selben Objektiv konnte ich schärfere Bilder erzielen.) Zunächst, ist bzw. war der Bildstbilisator eingeschaltet? Davon gehe ich aus. Dann sollte er das Verwackeln, was Frank anspricht, ausgleichen. (Da konnte ich bei noch entschieden längeren Belichtungszeiten einigermaßen scharfe Bilder erreichen.) Was ich aktuell versuchte ist, nach der Bedienungsanleitung auf den Seiten 78/79 - MENU - unter 2, Bildstil - JUMP - Schärfe auf 7 eingestellt. Das brachte etwas, allerdings kann man das auch am PC nach bessern. Da ich nach wie vor (noch) nicht meine RAW-Datei direkt in PS einladen und bearbeiten kann, sondern über eine TIF-Konvertierung gehen muss, kann ich nicht endgültig urteilen. Z.Z. biete ich hier meine Schwanzmeise an. Ist die scharf genug? Bei einer entsprechenden RAW-Bearbeitung ist sicher noch etwas raus zu holen?
Beste Grüße, Erich
Beste Grüße, Erich
...verwackelt. ISO 200 wäre hier vermutlich bereits die Lösung gewesen.
Gruß,
Frank
hast du das Eichhörnchen in einer schönen Pose erwischt. Zur Schärfe ein Tipp aus eigener Erfahrung:Ich war mit der Schärfe bei meinem Canon 4/500 mmm nicht zufrieden. Zu vielen Fotos schien mir die letzte Schärfe zu fehlen. Zunächst habe ich noch Testaufnahmen gemacht: stabiles Stativ, Kabelauslöser und SVA einige Fotos mit verschiedenen Fokusfeldern und versch. Blenden. Fotos, Kamera und Objektiv habe ich ich zum Canon Service nach Willich gebracht. Tatsächlich musste die Schärfeeinstellung nachjustiert werden, der Fokus lag ein wenig zu weit vorne. Nach allerdings zwei Versuchen ist es jetzt in Ordnung.
Viele Grüße
Reinhard
Viele Grüße
Reinhard
...Dirk, die Schärfe fehlt.
Schade....
Du solltest Kamera und Objektiv zusammen einschicken.
Schade....
Du solltest Kamera und Objektiv zusammen einschicken.
VG
Lothar
