~ Polyommatus damon ~
© Wolfgang Hock
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-01-08 |
|---|---|
| WH © | |
| Danke erst einmal für das Interesse meiner letzten "Blitzerklärungen"". Als Ergänzung möchte ich hier mal ein ganz anderes Bild zeigen. Der Weißdolchbläuling (P. damon) gehört zu den am stärsten gefährdeten Bläulingsarten in Deutschland. Diese Aufnahme habe ich in der Mittagszeit bei voller Sonneneinstrahlung gemacht. Der Falter hatte ich auf "meinem Trockenrasen" auf einem Oreganobusch niedergelassen. Eigentlich ist das Licht viel zu hart für diese Art der Aufnahme, auch ist ein größeres rumfuchteln mit Duffusor nicht möglich, der aktive Falter wäre sofort weggeflogen. Den Falter stelle ich scharf, mit der linken Hand schatte ich das Tier kurz ab und drücke auf den Auslöser. Oft hat man nur 2-3 Schuss, dann ist der Falter durch die Abschattung weg, oder man hat Glück und er breitet die Flügel nach mehr Licht aus. Durch die Aufhellung des Blitzes habe ich noch eine Bildkomposition, die vermutlich die Wenigsten als Blitzaufnahme im Sonnenlicht erkannt hätten  . So entstehen eigentlich die meisten meiner Aufnahmen auf größeren Wanderungen oder Bergtouren. Das Licht ist dann oft zu hart und es lohnt sich nicht ein Staativ mitzuschlepppen. Der VR meines Objektives kommt mir dabei ebenso zu Gute.Allen ein schönes Wochenende ohne Hochwasser! |
|
| Technik: | D300, AF-S VR105mm, ISO200, f11, 1/200sec, freihand, R1C1 -1,7LW Bouncer |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 340.5 kB 998 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 6 durch Benutzer148 durch Gäste324 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | damon |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
Hallo Angela,
danke dir für deine Anmerkung und konstruktive Kritik. Ich denke der Farbton des damon ist recht gut getroffen, die Männchen - wie hier - sind bei uns oft sehr blass, die Weibchen wesentlich kontrastreicher und dunkler. Mir kommt es bei meinem Schmetterlingsaufnahmen schon darauf an den Farbton der Falter recht genau zu treffen.
Viele Grüße
Wolfgang
danke dir für deine Anmerkung und konstruktive Kritik. Ich denke der Farbton des damon ist recht gut getroffen, die Männchen - wie hier - sind bei uns oft sehr blass, die Weibchen wesentlich kontrastreicher und dunkler. Mir kommt es bei meinem Schmetterlingsaufnahmen schon darauf an den Farbton der Falter recht genau zu treffen.
Viele Grüße
Wolfgang
Hallo Wolfgang,
das ist eine insgesamt hübsche Aufnahme des schönen Bläulings.
Mir erscheinen die farben vorallem des Schmetterlings ein wenig zu farblos
und den Schnitt unten finde ich etwas knapp,
vielleicht wäre das noch anders gegangen.
Viele Grüße
Angela
Danke für eure netten Anmerkungen, freut mich wenn das Bild trotz Technkeinsatz gefällt.
@Torsten, ein Hochformat würde hier auch bedeuten, dass ich unten viel mehr Kraut auf dem Bild hätte. Das sieht bei dem Oregano nicht so schön aus, wollte daher hier den Hintergrund wirken lassen. Das sind aber immer ganz schnelle Entscheidungen, man ist ja froh wenn der Falter überhaupt sitzen bleibt.
Viele Grüße
Wolfgang
@Torsten, ein Hochformat würde hier auch bedeuten, dass ich unten viel mehr Kraut auf dem Bild hätte. Das sieht bei dem Oregano nicht so schön aus, wollte daher hier den Hintergrund wirken lassen. Das sind aber immer ganz schnelle Entscheidungen, man ist ja froh wenn der Falter überhaupt sitzen bleibt.
Viele Grüße
Wolfgang
Hallo Wolfgang,
die helle Ausarbeitung und damit verbundene pastellartigen Farben finde ich klasse. Danke auch für die Erläuterung zur Entstehung.
Viele Grüße
Michael
Hallo Wolgang
Technisch toll gemacht - das Ergebnis kann sich wirklich sehen lassen.
Noch mehr beeindrucken mich auch hier wieder die Farben.
Technisch toll gemacht - das Ergebnis kann sich wirklich sehen lassen.
Noch mehr beeindrucken mich auch hier wieder die Farben.
LG Helmut
Hallo Wolfgang,
das nenne ich eine beeindruckende Aufnahme, besonders wenn man die Aufnahmeuhrzeit berücksichtigt.
Das hier ein Blitz mit im Spiel ist, hätte ich nicht erwartet. Eher hätte ich auf eine Situation bei Sonnenaufgang getippt. Die Exif-Daten verraten den Technikeinsatz dann jedoch schon.
Neben der wunderschönen und sehr seltenen Art gefällt mir hier besonders der Hintergrund, der vor Farben und Licht fast explodiert.
Kompositorisch finde ich die angeschnittenen Oreganoblüten links unten suboptimal, ein Hochformat hätte mir hier vielleicht auch etwas besser gefallen. Trotzdem eine tolle Aufnahme mit sehr interessanten technischen Rahmenbedingungen.
Bin auf weitere Aufnahmen von dir und damit verknüpften Erklärungen zu dem Einsatz mit dem künstlichen Aufheller
gespannt.
das nenne ich eine beeindruckende Aufnahme, besonders wenn man die Aufnahmeuhrzeit berücksichtigt.
Das hier ein Blitz mit im Spiel ist, hätte ich nicht erwartet. Eher hätte ich auf eine Situation bei Sonnenaufgang getippt. Die Exif-Daten verraten den Technikeinsatz dann jedoch schon.
Neben der wunderschönen und sehr seltenen Art gefällt mir hier besonders der Hintergrund, der vor Farben und Licht fast explodiert.
Kompositorisch finde ich die angeschnittenen Oreganoblüten links unten suboptimal, ein Hochformat hätte mir hier vielleicht auch etwas besser gefallen. Trotzdem eine tolle Aufnahme mit sehr interessanten technischen Rahmenbedingungen.
Bin auf weitere Aufnahmen von dir und damit verknüpften Erklärungen zu dem Einsatz mit dem künstlichen Aufheller
gespannt.Schöne Grüße
Torsten
Marko und Holger, danke für eure Anmerkungen und Klick.
@Holger, dass mit dem Lichtmanagement ist noch etwas komplizierter aber trotzdem ganz einfach. Ich spreche ehrlich gesagt lieber von Aufhellung, ein Blitz in der Naturfotografie macht das natürlich Licht kaputt, genau das ist aber immer noch das Wichtigste.
Auf dem Steuergerät (SU800) auf der Kamera kann ich schnell die Stärke des Blitzes regulieren. Mit etwas Erfahrung weiß man schon wieviel Licht man dazugeben darf. Die kleinen Blitze befinden sich direkt am Objektiv jeweils mit Diffusor. Die Leuchtstärke der Blitze kann ich ebenso über das Steuergerät schnell ändern. Oft leuchte ich mit 1:3 - 1:6 aus, so bleiben Strukturen erhalten und werden nicht plattgeblitzt. Dazu lassen sich die Blitze über einen Ring schnell drehen, sind also von der Ausleuchtungsrichtung der jeweiligen Situation schnell angepasst. Von einem reinen Ringblitz halte ich nicht so viel.
Das sind die Blitzkorrekturen die ich direkt am Fotomotiv individuell einstelle.
Weitere Bildbearbeitung über Photoshop mache ich (noch) nicht, die Bilder werden lediglich in Capture NX entwickelt und evtl. leicht korrigiert.
Hoffe meine Angaben sind so verständlich, besser geht das in der Praxis.
Viele Grüße
Wolfgang
@Holger, dass mit dem Lichtmanagement ist noch etwas komplizierter aber trotzdem ganz einfach. Ich spreche ehrlich gesagt lieber von Aufhellung, ein Blitz in der Naturfotografie macht das natürlich Licht kaputt, genau das ist aber immer noch das Wichtigste.
Auf dem Steuergerät (SU800) auf der Kamera kann ich schnell die Stärke des Blitzes regulieren. Mit etwas Erfahrung weiß man schon wieviel Licht man dazugeben darf. Die kleinen Blitze befinden sich direkt am Objektiv jeweils mit Diffusor. Die Leuchtstärke der Blitze kann ich ebenso über das Steuergerät schnell ändern. Oft leuchte ich mit 1:3 - 1:6 aus, so bleiben Strukturen erhalten und werden nicht plattgeblitzt. Dazu lassen sich die Blitze über einen Ring schnell drehen, sind also von der Ausleuchtungsrichtung der jeweiligen Situation schnell angepasst. Von einem reinen Ringblitz halte ich nicht so viel.
Das sind die Blitzkorrekturen die ich direkt am Fotomotiv individuell einstelle.
Weitere Bildbearbeitung über Photoshop mache ich (noch) nicht, die Bilder werden lediglich in Capture NX entwickelt und evtl. leicht korrigiert.
Hoffe meine Angaben sind so verständlich, besser geht das in der Praxis
.Viele Grüße
Wolfgang
Hallo Wolfgang,
ich finde Deine Erläuterungen zur Entstehung Deiner Makros neben dem gelungenen Motiv, welches Du hier uns zeigst, hoch interessant. Auch ich bin häufig in der Situation mir unterwegs die lichttechnischen Rahmenbedingungen für meine Fotografien nicht aussuchen zu können, weswegen ich auch häufig mit viel zu hartem Licht kämpfe. Setze ich den Diffusor ein, dann sind die Motive in der Regel weg, wenn ich sie "aufgewärmterweise" tagsüber finde.
Vielleicht sollte ich auch mal mit Blitzaufhellungen experimentieren. Gibst Du eigentlich Blitzkorrekturen ein?
Dieses Ergebnis finde ich überraschend gut, auch weil Du sehr geschickt Dein Lichtmanagement eingesetzt hast. Der seltene Falter begeistert mich zusätzlich.
LG Holger
Gefällt mir sehr! Dir auch ein schönes Wochenende!
Viele Grüße,
Marko
Viele Grüße,
Marko
