Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-12-07 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2010-12-07 |
| TL © | |
| Hallo allerseits, dies ist kein so ganz ernst gemeinter Upload. Wollte eigentlich nur mal sehen, was meine "Standard-EBV" (HG entrauschen, diskrete Anpassung von Tiefen/Lichtern, Tonwerten und Kontrast, selektives Nachschärfen vor und nach Verkleinern) aus einem RAW macht, das man normalerweise sofort gelöscht hätte. Für die Webgröße reicht es erstaunlicherweise doch recht weit. beste Grüße Tobias |
|
| Technik: | Canon Digital, 600 mm + 2x Konverter, f9, 1/1600. ISO 1250. Starker Crop (3129x2086 aus 4896x3264). |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 266.6 kB 998 x 666 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer214 durch Gäste712 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | grosstrappe otis tarda |
| Rubrik Vögel: | 
|
herzlichen Dank für Eure Anmerkungen.
@ Jan: Mit der leeren Bildmitte hast Du sicher recht.
@ Kevin, Toph und Jens: Auch wenn das Bild nicht, wie Kevin schreibt, weichgezeichnet ist, hat er doch in der Sache völlig recht, denn die Trappen wirken ein wenig wie hineinkopiert. Dies ist einem Anfängerfehler zu verdanken (bin wohl außer Übung mit EBV, da ich derzeit in erster Linie Bilder des Nachwuchses bearbeite 
). Habe nämlich alles außer den Trappen entrauscht und auch den Streifen Wiese, der in etwa in der Schärfeebene liegt, nicht nachgeschärft. Dank Eurer Anmerkungen habe ich eine neue Version erstellt, die einen natürlicheren Schärfeverlauf aufweist.
Falls Interesse besteht, kann ich diese verbesserte Version ja bei Gelegenheit mal hochladen. Danke für Euer wachsames Auge, wie man sieht, tut kritische Betrachtung meiner Bilder nach wie vor Not 
@ Kevin: Gute Idee mit dem Bohnensack AUF der Kamera, aber wie verträgt sich das mit dem Wimberley? Da müßte man ziemlich gut ausbalancieren...
@ Toph: Der leichte Schleier um den Kopf der rechten Trappe war mir auch sofort aufgefallen, er ist aber schon im RAW vorhanden und der Gefiederzeichnung zu verdanken, daher habe ich dies so belassen, auch wenn es ein wenig nach Schärfungsartefakt aussieht.
@ Jens: Vielen Dank für Dein Lob. Mehr habe ich von diesem Ausflug zu den Trappen leider nicht zu bieten. Genaueres schildere ich Dir wie gesagt noch bei Gelegenheit.
@ Thomas, Klaus und Udo: Vielen Dank für Eure Kommentare. Schön, daß Ihr meine große Freude über die Begegnung mit diesen tollen Vögeln nachvollziehen könnt. Natürlich lockt eine solche Aufnahme hier nicht viele hinter dem Ofen hervor (in punkto Hits schon ), aber das habe ich auch so erwartet. Es bleibt mein Ziel, die Trappen technisch besser abzulichten, bei sich bietender Gelegenheit.
@ Klaus: "Monster"?!?!?!?!? Das werde ich ihnen erzählen...
viele Grüße
Tobias
Na Wimberley? Wer fotografiert denn damit :-p Kein Wunder, dass das Foto nicht richtig scharf geworden ist :-p
Beim Wimberley ist das mit dem Bohnensack wohl wirklich keine gute Idee... Ich mach das bei meinem Videoneiger und das klappts natürlich gut. Es sind halt zwei Philosophien die bei der Diskussion um Videoneiger und Wimberley aufeinander prallen. Da ich nicht nur Action mache, habe ich mich damals für den Videoneiger entschieden (Manfrotto, Sachtler, Gitzo) und kann das wirklich jedem empfehlen. Ich kenne aber auch Leute die nur auf Wimberley schwören...
Lg
Kevin
Klaus sagte bereits etwas bezüglich der Qualität Deines Bildes, das andererseits nicht von jedermann realisiert werden kann, Trappen sind seltene Vögel, die sicher nicht leicht zu beobachten sind, insofern hat Dein Foto Seltenheitswert. Der Aufnahmeabstand und zusätzlich natürlich der Crop können aber kaum zu einem besseren Ergebnis führen, es sei denn mittels der Digiskopie, trotz Deiner verständlichen Ungeduld ein sehenswertes Bild.
Viele Grüße
Udo
ein wenig finde ich es schon traurig, das du hier ans Löschen gedacht hast! Ist doch eine tolle Begegnung mit den Großtrappen und eine Aufnahme die so schlecht auch wieder nicht ist!
VG Thomas
auch wenn die Entfernung noch enorm war und der Einsatz eines 2x-Konverters sowie ein Ausschnitt nötig waren, wäre ich auf so ein Bild stolz. Die von Toph und Kevin monierte Weichzeichnung des Grases, die mir nicht so stark auffällt, kann vielleicht auch auf die extreme Entfernung zurückzuführen sein. Die Trappen sind aber scharf! Dein Bild macht Lust auf mehr, also ran!
Gruß
Jens
Der Eindruck von Kevin entsteht tatsächlich ein bisschen, aber ich bin mir noch unschlüssig, woran es tatsächlich liegt, denn weichgezeichnet hast Du ja laut Beschreibung nicht. Aber auch die Entrauschung kann natürlich einen solchen Blur-Effekt haben. Wie sieht denn das Gras in der Schärfe-Ebene im Original aus? Ist das da auch so verwaschen? Ausserdem meine ich leicht milchige Schleier um die Kopfkonturen wahrzunehmen, aber das kann auch Täuschung sein...
Vielleicht hättest Du auch einen weniger starken Ausschnitt wählen können nach dem Motto: Landschaft mit Vögeln, dass können ja so schöne Bilder sein!
Lieber Gruss, Toph
Wunderschöne Vögel sind das, durfte sie selber bereits einmal sehen.
Die Bearbeitung gefällt mir aber nicht. Diese Rundum Weichzeichnung die auch deutlich zu erklären ist, der damit verbundene unnatürliche Schärfeverlauf - das mag mir nicht gefallen. Die Trappen wirken wie "Copy-Paste".
Eine tolle Szene ist es dennoch und vielleicht hast du ja mal Glück und sie kommen etwas näher an dich heran...
LG
Kevin
ps: Bohnensack auf der Kamera wirkt wahre Wunder bei dieser Brennweite
schoene Farbe und Perspektive, nur die Mitte des Bildes ist etwas leer, aber ist Geschmackssache, tolles Bild.
VG
Jan
