Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-08-16 |
|---|---|
| KT © | |
| Auch ein Bild aus der Reihe "Momente die man nicht vergisst"; neulich im Yellowstone wo ich zunaechst wie der typische Anfaenger nur fasziniert war wie das Vieh aus dem Yellowstone River kam und dann erst zu fotografieren begann als es viel zu nah war. Dies war mein letztes Bild bevor ich meine Sachen packte und zum Auto rannte wo das Bison dann in einer Distanz von nur 1m vorbeilief um die Strasse zu ueberqueren. |
|
| Technik: | 1DIV, 420mm, f7,1, 1/320, ISO 320 |
| Fotografischer Anspruch: | Dokumentarisch ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 363.6 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 227 durch Gäste564 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | bison yellowstone |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
Ich moechte aber klarstellen dass ich (aus Vorsichtsgruenden) nicht auf das Tier zuging sondern wie etwa 10 weitere Fotografen auf der Wiese stand und das Bison auf uns zukam nachdem es den Fluss durchquert hatte. Ich haette aber den Rueckzug eher und dann auch geordneter antreten koennen und das sollte eine Lektion fuer alle sein die das lesen!
Da blieb mir fast das Herz stehen. Sind schon ganz schöne Brummer diese Bisons.
Schönes Bild.
VG Günter
herzlichen Glückwunsch! Du warst offenbar in großer Gefahr! Ob Du Dich in der Situation mit "Weglaufen" richtig verhalten hast, kann ich nicht beurteilen. Wichtig ist: Du hast sie unbeschadet überstanden. Es gibt einige "letzte Fotos" von Naturfotografen, die sie nicht überlebt haben. So gab es in den 80er Jahren (wenn ich mich recht erinnere) einen Fotografen, der von einer Grislybärin umgebracht wurde, als er ihren Jungen zu nahe kam (Fakten werden nachgereicht). Das dabei entstandene Bild und damit der Autor posthum wurden weltberühmt.
Man sollte besser vorher wissen, welche Tiere potenziell gefährlich sind, wenn man sich ihnen auf Fotoentfernung nähert. Dabei müssen es nicht immer Raubtiere sein, die ernsthafte Angriffe vortragen. Bekanntlich sterben durch Attacken von Flusspferden in Afrika mehr Menschen als durch alle anderen Tiere (Raubtiere inklusive) zusammen.
Ich vermisse an dieser Stelle, also im Forum, häufig eine angemessene Auseinandersetzung mit dem Verhalten und allgemein mit der Biologie der Tiere, deren Fotos hier von erfreulich vielen Autoren eingestellt werden, nicht nur von gefährlichen Tieren. Das fängt an bei der mangelnden Artbestimmung und hört auf bei falschem Verhalten während des Fotografierens. Da wissen Leute alles über alle Tricks in der EBV, über angemessenen Weißabgleich, korrektes Schärfen, perfekte Aufbereitung für Web etc. etc., können aber "einen Spatz nicht von einer Feldmaus unterscheiden", um es einmal pointiert auszudrücken. Und sie wissen nicht, dass man von einem Bären und sogar von einem Wildschwein umgebracht werden kann.
Damit hier kein falscher Zungenschlag in die Sache gerät: Auch ich bin bei Exkursionen in Afrika von Elefanten und Flusspferden angegriffen worden, ohne diese Angriffe provoziert zu haben. Und viele andere Tierfotografen ebenfalls. (Der legendäre Allen Root z. B. hat ein Loch im Unterschenkel, das ihm ein Flusspferd zugefügt hat.) Man kann nicht alle Eventualitäten vorhersehen. Manche von uns gehen dabei sicherlich ein unnötiges Risiko ein (Ich denke da an gewisse zur Zeit sehr populäre "Tierfilme"...). Und manchmal geschehen tragische Unfälle auch ohne Schuld des Fotografen wie der Tod meines Freundes Michio Hoshino belegt. Nachdem er lange Jahre erfolgreich und unbeschadet in Alaska Bären fotografiert und Bücher darüber geschrieben hat, wurde er 1997 in Kamtschatka von einem Problembären umgebracht.
Die beste Versicherung gegen Tierattacken besteht darin, sich über ihr Verhalten zu informieren und Vorsicht walten zu lassen.
In diesem Sinne
Winfried Wisniewski
Viele Grüße
Winfried Wisniewski
PS: Hallo Kay,
herzlichen Glückwunsch! Du warst offenbar in großer Gefahr! Ob Du Dich in der Situation mit "Weglaufen" richtig verhalten hast, kann ich nicht beurteilen. Wichtig ist: Du hast sie unbeschadet überstanden. Es gibt einige "letzte Fotos" von Naturfotografen, die sie nicht überlebt haben. So gab es in den 80er Jahren (wenn ich mich recht erinnere) einen Fotografen, der von einer Grislybärin umgebracht wurde, als er ihren Jungen zu nahe kam (Fakten werden nachgereicht). Das dabei entstandene Bild und damit der Autor posthum wurden weltberühmt.
Man sollte besser vorher wissen, welche Tiere potenziell gefährlich sind, wenn man sich ihnen auf Fotoentfernung nähert. Dabei müssen es nicht immer Raubtiere sein, die ernsthafte Angriffe vortragen. Bekanntlich sterben durch Attacken von Flusspferden in Afrika mehr Menschen als durch alle anderen Tiere (Raubtiere inklusive) zusammen.
Ich vermisse an dieser Stelle, also im Forum, häufig eine angemessene Auseinandersetzung mit dem Verhalten und allgemein mit der Biologie der Tiere, deren Fotos hier von erfreulich vielen Autoren eingestellt werden, nicht nur von gefährlichen Tieren. Das fängt an bei der mangelnden Artbestimmung und hört auf bei falschem Verhalten während des Fotografierens. Da wissen Leute alles über alle Tricks in der EBV, über angemessenen Weißabgleich, korrektes Schärfen, perfekte Aufbereitung für Web etc. etc., können aber "einen Spatz nicht von einer Feldmaus unterscheiden", um es einmal pointiert auszudrücken. Und sie wissen nicht, dass man von einem Bären und sogar von einem Wildschwein umgebracht werden kann.
Damit hier kein falscher Zungenschlag in die Sache gerät: Auch ich bin bei Exkursionen in Afrika von Elefanten und Flusspferden angegriffen worden, ohne diese Angriffe provoziert zu haben. Und viele andere Tierfotografen ebenfalls. (Der legendäre Allen Root z. B. hat ein Loch im Unterschenkel, das ihm ein Flusspferd zugefügt hat.) Man kann nicht alle Eventualitäten vorhersehen. Manche von uns gehen dabei sicherlich ein unnötiges Risiko ein (Ich denke da an gewisse zur Zeit sehr populäre "Tierfilme"...). Und manchmal geschehen tragische Unfälle auch ohne Schuld des Fotografen wie der Tod meines Freundes Michio Hoshino belegt. Nachdem er lange Jahre erfolgreich und unbeschadet in Alaska Bären fotografiert und Bücher darüber geschrieben hat, wurde er 1997 in Kamtschatka von einem Problembären umgebracht.
Die beste Versicherung gegen Tierattacken besteht darin, sich über ihr Verhalten zu informieren und Vorsicht walten zu lassen. Das ist natürlich Unsinn. Es muss heißen: ... besteht darin, sich über das Verhalten der Tiere, die man fotografieren will, zu informieren...
ich finde deinen Hinweis sehr gut! Viele Fotografen sind so mit dem "perfekten Bild" beschäftigt, dass sie sich kaum noch mit dem "Fotoobjekt" auseinandersetzen. Ich bin mir z.B. bewusst, wie gefährlich ein Wildschwein sein kann und als ich mein Bild "Rennschwein" gemacht habe, habe ich zuerst geschaut hinter welchen Baum ich springen könnte.
Natürlich ist das Gefahrenpotential in heimischen Gefilden nicht so groß wie z.B. in Afrika.
Man sollte aber auch die andere Seite betrachten und die Gefahren für das Wildtier beachten! Viele Naturfotografen, oder solche die es sein wollen..., gehen "ohne Rücksicht auf Verluste" in die Natur. Das z.B. ein abspringendes Reh auch mal vor ein Auto laufen kann oder ein Junghase einen Kreislaufschock bekommt, nur weil man ein schönes Bild machen wollte beachten viele nicht. Das ist traurig finde ich!
Wenn ich mich in der Natur bewege, versuche ich immer gar nicht oder möglichst wenig zu stören. Auch wenn einmal kein perfektes Bild am Ende des Tages auf der Speicherkarte ist, ich aber ein unvergessliches Erlebnis mit einem Wildtier hatte, freue ich mich.
Ich denke, das in diesem Forum fast alle so denken, aber es gibt viele Andere die nicht dieser Ansicht sind oder sich einfach noch nie Gedanken darüber gemacht haben.
Ich denke also, wir als verantwortungsbewusste Naturfotografen, sollten keine Möglichkeit auslassen anderen diese Sicht der Dinge zu vermitteln!
MfG
Claas
