Abendstimmung
© Kai Rösler
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-10-05 |
|---|---|
 ©
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|
| Ich bin mal fremdgegangen und habe mich mit einem Landschaftsfoto versucht. Sonnenuntergang auf Elba - ein Urlaubsmitbringsel. |
|
| Technik: | Bei der Aufnahme habe ich den Sensor wohl ziemlich gequält, jedenfalls war das Rauschen in der EBV nicht völlig unter Kontrolle zu kriegen und die Ränder der Sonnenscheibe waren ebenfalls etwas problematisch. Ich habe das Bild auch praktisch nicht nachgeschärft, einerseits um das Rauschen nicht zu verstärken, andererseits um Artefakte an den Kontrastkanten der Bergzüge zu vermeiden. Insgesamt für mich etwas ungewohnt, und Tipps für's Bessermachen sind hochwillkommen! Sony Alpha 700 - Sigma 70-300 auf 280 mm - ISO 200 - Bl. 9 - 1:250s - Ausschnit ca 70% - EBV: Farbsättigung etwas angehoben, Rest siehe oben. |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 193.8 kB 720 x 902 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer184 durch Gäste646 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | elba meer sonnenuntergang |
| Rubrik Landschaften: | 
|
| Serie Elba: |
|
Liebe Kommentatoren
ich bedanke mich bei Euch für eure Beschäftigung mit meinem Werk. Ich freue mich, dass es Euch gefällt.
@Klaus: Danke für deinen ausführlichen Kommentar! Ich habe hier tatsächlich eine Belichtungsreihe gemacht, und hätte vielleicht noch etwas genauer schauen sollen bei der RAW-Entwicklung, bei welcher Belichtung es am wenigsten rauschte. Ich habe mit der Belichtungsmessung durch die Alpha 700 mitunter allergrösste Probleme und bin nachgerade verunsichert, weil die Resultate überhaupt nicht konsistent sind. Manchmal ist es viel zu hell (meistens), gelegentlich auch viel zu dunkel. Erst dachte ich, dass das am DRO liegt und habe ihn deshalb immer ausgeschaltet; die Probleme blieben aber. So mache ich in kritischen Situation eigentlich immer Belichtungsreihen. Interessanterweise hat meine kleine Canon 450D viel weniger Probleme, die Belichtung richtig zu messen, aber auch die Sony Alpha 100 war viel weniger kritisch. Es würde mich interessieren, was Du für Erfahrungen in diesem Punkt hast!
ich bedanke mich bei Euch für eure Beschäftigung mit meinem Werk. Ich freue mich, dass es Euch gefällt.
@Klaus: Danke für deinen ausführlichen Kommentar! Ich habe hier tatsächlich eine Belichtungsreihe gemacht, und hätte vielleicht noch etwas genauer schauen sollen bei der RAW-Entwicklung, bei welcher Belichtung es am wenigsten rauschte. Ich habe mit der Belichtungsmessung durch die Alpha 700 mitunter allergrösste Probleme und bin nachgerade verunsichert, weil die Resultate überhaupt nicht konsistent sind. Manchmal ist es viel zu hell (meistens), gelegentlich auch viel zu dunkel. Erst dachte ich, dass das am DRO liegt und habe ihn deshalb immer ausgeschaltet; die Probleme blieben aber. So mache ich in kritischen Situation eigentlich immer Belichtungsreihen. Interessanterweise hat meine kleine Canon 450D viel weniger Probleme, die Belichtung richtig zu messen, aber auch die Sony Alpha 100 war viel weniger kritisch. Es würde mich interessieren, was Du für Erfahrungen in diesem Punkt hast!
Gruss Kai
Hallo Kai,
ein Landschaftsfoto verbindet ein Forumianer nicht unbedingt mit deinem Namen, aber du zeigst, dass du es auch in dieser Sparte drauf hast. Ich habe lange nach der Libelle in diesem Bild gesucht, aber hier ist wohl wirklich keine dabei. :) Sehr schön macht sich die Staffelung der Hügel. Du hast vermutlich auf genau den richtigen Moment für diese Aufnahme gewartet: Vorher ging's wegen zu starken Gegenlichts kaum, nach Sonnenuntergang wäre die Staffelung dahin gewesen. Und wenn's ein bisschen rauscht, dann ist es eben so, es tut dem Bild keinen Abbruch.
Gruß nach Bern
Jens
Hallo Kai
Ein grandiosen Sonnenabschied in letzter Sekunde hast Du erwischt. Sehr schön auch die ineinander verlaufenden Silhouetten der Hügel. Sehr stimmiges Bild, dass viel Ruhe ausstrahlt. Etwas ganz kleines hätte ich weggelassen, den einzelnen Baum ganz rechts auf dem vordersten Hügel. Hoffentlich verirrst Du Dich noch mehr in die Landschaftsfotografie.
LG
Erwin
Ein grandiosen Sonnenabschied in letzter Sekunde hast Du erwischt. Sehr schön auch die ineinander verlaufenden Silhouetten der Hügel. Sehr stimmiges Bild, dass viel Ruhe ausstrahlt. Etwas ganz kleines hätte ich weggelassen, den einzelnen Baum ganz rechts auf dem vordersten Hügel. Hoffentlich verirrst Du Dich noch mehr in die Landschaftsfotografie.
LG
Erwin
Hallo Kai,
zunächst möchte ich sagen, dass mir Dein Bild gefällt.
Da ich auch mit einer Alpha 700 unterwegs bin kann ich versuchen etwas zum Rauschproblem zu sagen. Ich habe auch Bilder von der A700 die bei ISo 200 und kurzer Belichtungszeit sichtbar rauschen (z.B. tiefblauer Himmel in bestimmten Situationen). Trotzdem ist ISO 200 meine Standardeinstellung (größte Dynamic des Sensors der A700). Wenn ich Motive fotografiere bei denen ich vermute dass diese Rauschen auftreten könnte (mit der Zeit habe ich ein Gefühl dafür das in etwa 50% der Fälle stimmt, bei Deinem Bild hätte mein Gefühl ja gesagt) fotografiere ich zusätzlich mit ISo 100 (rauscht eindeutig weniger, dafür saufen die Schatten schneller ab). Zusätzlich mache ich eine Belichtungsreihe und suche dann nach der Bearbeitung (ich nutze Lightroom) das beste Ergebnis. Bei solch einem Motiv wie Du es zeigst mache ich auch noch jpg mit DRO LV2 oder LV3 (LV5 rauscht meistens zu sehr und sieht zu künstlich aus). Bei ISO 100 und DRO LV2 oder LV3 bekomme ich teilweise Ergebnisse die mir besser gefallen als meine bearbeiteten RAW und weniger oder unauffälliger rauschen als wenn ich RAW aufhellen muss. Irgendwie sieht auch die Helligkeitsverteilung bei DRO öfters gefälliger aus als die meiner bearbeiteten RAW Bilder. Natürlich kann es auch an meinen mangelnden EBV Kenntnissen liegen, dass ich die RAW nicht so hinbiegen kann wie die kamerainterne DRO Funktion. Auf jeden Fall würde ich der DRO Funktion der Kamera bei solchen Motiven mal einen Versuch gönnen. Auch bei Architektur liefert DRO oft gute Ergebnisse.
Viele Grüße
Klaus
zunächst möchte ich sagen, dass mir Dein Bild gefällt.
Da ich auch mit einer Alpha 700 unterwegs bin kann ich versuchen etwas zum Rauschproblem zu sagen. Ich habe auch Bilder von der A700 die bei ISo 200 und kurzer Belichtungszeit sichtbar rauschen (z.B. tiefblauer Himmel in bestimmten Situationen). Trotzdem ist ISO 200 meine Standardeinstellung (größte Dynamic des Sensors der A700). Wenn ich Motive fotografiere bei denen ich vermute dass diese Rauschen auftreten könnte (mit der Zeit habe ich ein Gefühl dafür das in etwa 50% der Fälle stimmt, bei Deinem Bild hätte mein Gefühl ja gesagt) fotografiere ich zusätzlich mit ISo 100 (rauscht eindeutig weniger, dafür saufen die Schatten schneller ab). Zusätzlich mache ich eine Belichtungsreihe und suche dann nach der Bearbeitung (ich nutze Lightroom) das beste Ergebnis. Bei solch einem Motiv wie Du es zeigst mache ich auch noch jpg mit DRO LV2 oder LV3 (LV5 rauscht meistens zu sehr und sieht zu künstlich aus). Bei ISO 100 und DRO LV2 oder LV3 bekomme ich teilweise Ergebnisse die mir besser gefallen als meine bearbeiteten RAW und weniger oder unauffälliger rauschen als wenn ich RAW aufhellen muss. Irgendwie sieht auch die Helligkeitsverteilung bei DRO öfters gefälliger aus als die meiner bearbeiteten RAW Bilder. Natürlich kann es auch an meinen mangelnden EBV Kenntnissen liegen, dass ich die RAW nicht so hinbiegen kann wie die kamerainterne DRO Funktion. Auf jeden Fall würde ich der DRO Funktion der Kamera bei solchen Motiven mal einen Versuch gönnen. Auch bei Architektur liefert DRO oft gute Ergebnisse.
Viele Grüße
Klaus
Hallo Kai,
wenn ich mir dein Foto so anschaue dann solltest du öfter mal "fremdgehen" 
. Diese zauberhafte Stimmung hätte ich gerne mal live erlebt.
Gruß Gaby
Ich sehe dein Bild genauso wie Karl-Heinz und Philip, obwohl natürlich ein Rauschen auf einem Bild von DIR schon sehr ungewohnt ist.
Die Stimmung ist einfach wunderbar, und ich wäre auch gern dabei gewesen.
LG,
Pascale
Hallo Kai!
Direkt in die Sonnenscheibe ist immer eine heikle Situation. Digitalaufnahmen haben da öfters ihre Probleme damit. Zu analog kann ich nichts sagen, da mir da (noch) die Erfahrungswerte fehlen. Das leicht vorhandene Rauschen stört aber sicher nicht.
Vielmehr ist dir hier ein äußerst stimmungsvolles Landschaftsfoto gelungen, auf das du wirklich stolz sein kannst! Die Staffelung der Berge ist klasse. Muss auch vor Ort ein wirklich tolles Erlebnis gewesen sein!
Beste Grüße,
Philip
Direkt in die Sonnenscheibe ist immer eine heikle Situation. Digitalaufnahmen haben da öfters ihre Probleme damit. Zu analog kann ich nichts sagen, da mir da (noch) die Erfahrungswerte fehlen. Das leicht vorhandene Rauschen stört aber sicher nicht.
Vielmehr ist dir hier ein äußerst stimmungsvolles Landschaftsfoto gelungen, auf das du wirklich stolz sein kannst! Die Staffelung der Berge ist klasse. Muss auch vor Ort ein wirklich tolles Erlebnis gewesen sein!
Beste Grüße,
Philip
Hallo Kai
Rauschen hin, Rauschen her, es ist ein sehr gelungenes Landschaftsfoto. Bitte mehr davon.
Gruss KHL
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