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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-06-09 |
|---|---|
| TL © | |
| "Wo willst Du hin mit all den Fischen?" scheint der linke Papageitaucher zu fragen. Wie die erste Aufnahme auch in brutalstem Licht entstanden, zwar diesmal nicht um 12:00, sondern 14:00 Uhr, aber Unterschied machte das natürlich keinen. Wiederum gibt es nur die Alternative, die Kamera im Rucksack zu lassen, denn bis zum Abend bleiben kann man auf den Farnes natürlich nicht. Die Szene mit den beiden gefiel mir aber sehr. Habe keinen kalibrierten Monitor, darum würde mich interessieren, ob Euch die Aufnahme farblich übersättigt erscheint. Schnabel und Füße habe ich so in Erinnerung. Schmunzeln mußte ich noch, als ich herausfand, daß die bevorzugte Beute des Papageitauchers, nämlich der Kleine Sandaal, ein Namensvetter von mir ist. Er heißt nämlich zu Deutsch auch Tobiasfisch, oder lateinisch Ammodytes tobianus. Viele Grüße, Tobias |
|
| Technik: | 50D, 100-400@400mm, 1/1000, f8, ISO 100, -1/3 Exposure comp. Fullframe. |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 351.5 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 8 durch Benutzer358 durch Gäste2115 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | farne islands farnes fratercula arctica papageitaucher puffin tobiasfisch |
| Rubrik Vögel: | 
|
| Serie Farne Islands Puffins: | 
|
herzlichen Dank für Eure Kommentare. Bin überwältigt von soviel Zuspruch und freue mich, dass Ihr diesen goldigen Kerlchen soviel abgewinnen könnt wie ich.
@ Ewald: Das Rauschen sehe ich, dank Deinem Hinweis, nun auch. Habe eigentlich nicht aufgehellt, sondern nur eine Tonwertspreizung vorgenommen, die ja, je nachdem, auch aufhellend wirkt. Muss ich in Zukunft mal drauf achten...
@ Robert: Werde die Sättigung bei den nächsten Bildern etwas weniger anheben. Wirklich schade, dass Du in Norwegen keine Puffins mehr vorgefunden hast.
@ Klaus: Danke auch Dir für Deinen Kommentar und die spezifische Rückmeldung wegen der Farben.
@ Marion: Danke Dir für Dein Lob. Ich weiss, dass gerade Du meine Freude auf den Farnes bestens nachvollziehen kannst.
@ Kai: Das absaufende Schwarz ist ein Problem. Ich wollte EBV-technisch nicht noch stärker eingreifen, auch in der Sorge, es könnten Artefakte entstehen, mangels besserer EBV-Kenntnisse.
@ Karlheinz: Danke auch Dir für die Beurteilung der Farben, und Dein überwiegend positives Urteil.
@ Frank: Danke auch Dir, Fortsetzung folgt.
@ Richard: Mein Namensvetter ist aber der Fisch, nicht der Vogel 
Und von den Sandaalen mit Puffins habe ich keine grossartig anderen Photos mehr, aber ich suche nochmal.
@ Achim: "Rampe" heisst dieser Fels also, tja, nicht zu Unrecht. Ein 500er hätte ich mir gewünscht, aber vielleicht beim nächsten mal
@ Uwe: Danke für Deinen hübschen Vers.
@ Klaus: Dank auch an Dich. Extra auf Deinen und Richards Wunsch habe ich heute noch einen Puffin hochgeladen. Hoffe, er gefällt Euch ebenfalls.
nochmals danke und beste Grüsse
Tobias
Ein wunderbares Bild hast Du uns hier präsentiert ! Ich bin ganz begeistert ! Auch ich hatte auf Helgoland einige Probleme mit dem sehr harten (in meinem Falle Morgen-) Licht. Aber die Kamera im Rucksack lassen - das kam auch für mich nicht in Frage.
Von den Papageien-Tauchern kannst Du uns noch mehr zeigen !
Gruß Klaus
Und du gibst mir nichts ab,
Dann renn ich zum Rand hin,
Und du purzelst hinab :)
Wunderschöne Szene, LG Uwe
was für ein Glück mittags einen futtertragenden Papageitaucher anzutreffen!!! Und dann noch auf der "Rampe" auf Inner Farne.
VG
Achim Kostrzewa
ich schließe mich meinen Vorrednern gerne an, denn auch ich finde Deine Aufnahme sehr gelungen!
Trotz des harten Lichtes sind im Gefieder ausreichend Strukturen erkennbar.
Und gestalterisch gibt es für meine Begriffe an dem Bild ohnehin nichts auszusetzen!
Also - zeig´uns ruhig noch mehr von Deinem "Namensvetter"!!
Viele Grüße
Richard
find das Bild sehr gut gelungen,im weißen Gefieder sehe ich über alles 90% Zeichnung im schwarzen 60%.
Grüße
Frank
Abdrücken würde ich bei solch einem Motiv, egal ob es regnet oder die pralle Sonne scheint.
Schnitt, und Schärfe sind vollkommen in Ordnung.
Bei der Ausarbeitung des Kontrastumfanges sehe ich noch potenzial. Das Rauschen im unteren Bauchbereich ist mir auch gleich aufgefallen und auf meine kalibrierten Eizo finde ich beim Schwarz zum Teil keine Zeichnung mehr. Die Sättigung ist mir immer noch etwas zu stark. Allen voran das Rot an den Beinen und am Schnabel.
Das alles schreibe ich, mit dem Wissen wie schwierig es bei solchen Lichtverhältnissen ist ein gutes Foto zu machen. Das Positive überwiegt immer noch und rechtfertigt allemal deine Arbeit.
Gruß, Karlheinz
die Szene ist wunderbar! Die Bildschärfe stimmt, die Sättigung der Rottöne kommt hin, wenn sie auch an der oberen Grenze ist. Was mich allerdings etwas stört sind die dunklen Stellen im Gefieder, welche auf meinem Monitor keine Zeichnung mehr haben ("abgesoffen" lautet das böse Wort). Es ist natürlich sehr schwierig, die Weiss- und Schwarztöne in diesen direkten Lichtverhältnissen perfekt hinzukriegen ...
Gruss Kai
deine Puffin-Aufnahme gefällt mir sehr gut. Ich finde, dass du die Lichtsituation sehr gut in den Griff bekommen hast. Mittags zwischen 12 und 14.00Uhr ist es echt problematisch mit dem Licht. Wenn der oder die Vögel dann noch auf der falschen Seite weilen, ist es für unsereins
eine Herausforderung. So ähnlich war es bei meinem Rallenreiher auch.
Trotzdem ist dir eine sehr gut gestaltete Aufnahme gelungen, besonders attraktiv ist
natürlich der vordere Puffin mit dem vollen 'Mund'...
Gestaltung und Farben sagen mir zu. Eine feine Arbeit hast du geleistet!
LG,
Marion
das gefällt mir deutlich besser als Dein erstes Puffin Bild (obwohl das nicht schlecht war). Den Bildaufbau halte ich für sehr gelungen und die Kontraste hast Du sehr gut bewältigt.
Zur Wirkung am Monitor: An meinem Monitor (Sony X-Black TFT mit Spyder 2 kalibriert- also kein Highendmonitor) erscheinen mir die Rottöne schon sehr kräftig, wobei ich absolut kein Puffinschnabelfarbespezialist bin. Alle anderen Farben empfinde ich bei dem kräftigen Mittagslicht als normal gesättigt. Im weißen Gefieder sehe ich überall Zeichnung, das schwarze Gefieder erscheint zum Teil tiefschwarz ohne Zeichnung was aber nicht störend wirkt.
Viele Grüße
Klaus
natürlich ist das Licht in dieser Situation sehr hart und es gibt hohe Kontraste aber dir ist hier eine gute Belichtung gelungen. Und so eine Szene gehört natürlich fotografiert!
Ich habe leider auch keinen kalibrierten Monitor aber auf mich wirken die Beine und Schnäbel leicht übersättigt aber ich kenn die Tiere leider nur bei Schlechtwetter...
Schön das der Puffin auf deinem Bild so viele Sandaale hat, ich war letztes Jahr auf Runde in Norwegen und es waren fast keine Puffins mehr da! Die Einheimischen haben uns erzählt das sie dieses Jahr fast keine Sandaale mehr fanden und die Insel wieder verlassen haben.
Mir gefällt dein Bild!
Grüße
Robert
Der Blick des linken Vogels ist ja einfach köstlich.
Mich faszinieren total die Farben des Schnabels dieses Tieres.
Diesen Moment hast du wirklich toll festgehalten.
Einzig das leichte Rauschen im unteren Bereich des weißen Gefieders, was wohl vom Aufhellen gekommen ist, wäre ein minimaler Kritikpunkt.
Gefällt mir sehr gut, dein Bild.
Gruß Ewald
