~Gute Bilder ...~ Uferschnepfe
© Kevin Winterhoff
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-06-02 |
|---|---|
| KW © | |
| ... schießt man nicht einfach so. Diese Erkenntnis kam mir als die Uferschnepfen immer wieder aufflogen und ich versuchte sie zu verfolgen. Erst versuchte ich es auf dem Bohnensack, bekam jedoch keine gleitende Bewegung hin. Dann erinnerte ich mich an meine starke Linke, die mich jedoch schnell verließ und mir Freihand ebenfalls als keine Möglichkeit erscheinen ließ! Am Ende konsternierte ich, dass man einfach eine wahnsinnige Übung haben muss und dass Einer der ein Flugfoto macht (Keins wie Dieses vor einem blauen Himmel und leicht unscharf, sondern vor einer Wiese etc) es einfach "drauf" hat. Daher nochmal meinen Glückwunsch zu diesem super Schuss Jan: dreifache Uferschnepfen Action .) Übrigens bekam Jan weder Geld für diese Werbung noch haben wir sonst über diese Aufnahme zusammen gesprochen! Es ist ein ehrlich gezollter Respekt! |
|
| Technik: | Nikon D200 & AF-S VR 4,0/600 /// Ausschnitt Wildlife 2009 Mit Stativschelle auf Bohnensack, leicht ächzend  |
| Fotografischer Anspruch: | Dokumentarisch ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 318.7 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 159 durch Gäste534 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | flug kevin limosa schnepfenvoegel winterhoff |
| Rubrik Vögel: | 
|
Euch Beiden herzlichen Dank.
Eigentlich würd ich das Bild löschen aber es bleibt mal so lange im Archiv bis ich gelernt habe es besser zu machen
@ Christoph: Ich glaube mit Übung geht es, aber bis dahin rührt man tatsächlich! Richtig, dass ist eins mit viel Platz drum herum. Das Fullframe, knackscharf ist wie gesagt ohne Beine und Schwingen
@ Udo: Akzeptabel jo, aber iwie reicht mir das noch nicht
Ich wollte damit auch nur mal aufmerksam machen, dass manchen Aufnahmen hier wenig Beachtung entgegenkommt wenn man die Mühe einmal bedenkt...
Eigentlich würd ich das Bild löschen aber es bleibt mal so lange im Archiv bis ich gelernt habe es besser zu machen
@ Christoph: Ich glaube mit Übung geht es, aber bis dahin rührt man tatsächlich! Richtig, dass ist eins mit viel Platz drum herum. Das Fullframe, knackscharf ist wie gesagt ohne Beine und Schwingen
@ Udo: Akzeptabel jo, aber iwie reicht mir das noch nicht
Ich wollte damit auch nur mal aufmerksam machen, dass manchen Aufnahmen hier wenig Beachtung entgegenkommt wenn man die Mühe einmal bedenkt...LG
Kevin
Hallo Kevin,
für freihand doch recht akzeptabel. Die Schärfe würde natürlich bei dieser Brennweite und dem Objektivgewicht mit einem stabilen Stativ noch wesentlich besser, auch wenn man den Vogel häufig freihand besser verfolgen kann.
Gruß Udo
für freihand doch recht akzeptabel. Die Schärfe würde natürlich bei dieser Brennweite und dem Objektivgewicht mit einem stabilen Stativ noch wesentlich besser, auch wenn man den Vogel häufig freihand besser verfolgen kann.
Gruß Udo
Gar nicht so einfach freihand mit dem 600er ;o) Kevin!!! Da rührt man ganz schön in der Suppe und der VR ist dann auch am Ende. Ich habe es jetzt ein Mal versucht (und nie wieder) - das Stativ bleibt jetzt immer im Kofferraum liegen. Auf jeden Fall schöne Flugaufnahme. Es fehlt das letzte bisschen an Schärfe vielleicht - scheint eine von Deinen Bilder ohne abgeschnittene Gliedmasse zu sein ;o)
Gruß Christoph
Ich danke euch Vieren für die überwiegend ja doch recht positiven Kommentare. Also 600 Freihand finde ich auch schon ziemlich schwer, wohingegen das 500er durchaus aus der Hadn zu gebrauchen ist bei VR. Das 800er Canon soll ebenfalls aus der Hand zu gebrauchen sein durch seine "Kompaktheit"...
Lg
Kevin
Welche Muckibude empfehlt Ihr Witzbolde denn eigentlich? Mensch, freihand mit 'nem 600er, sonst noch was? So etwas zu versuchen finde ich schon vermessen, mit einem 2,8 300er vieleicht noch...
Kevin laß mal, das Ergebnis ist zwar nicht der Weisheit letzter Schluss, aber doch ganz respektabel (insbesondere das Licht).
LG und Tschüss
Holger
Hallo Kevin,
das ist "unfair"...Ihr habt doch VR in der Optik....nach "Nikon" kann man da doch Freihand schießen und alles ist Superscharf.....
Spass beiseite ein tolle Aufnahme für die Voraussetzungen, so wie Du sie geschildert hast, ein gutes Bildergebnis alles in allem.
Gruß
Detlef
das ist "unfair"...Ihr habt doch VR in der Optik....nach "Nikon" kann man da doch Freihand schießen und alles ist Superscharf.....
Spass beiseite ein tolle Aufnahme für die Voraussetzungen, so wie Du sie geschildert hast, ein gutes Bildergebnis alles in allem.
Gruß
Detlef
da wird man ja ganz rot ;)
bei mir klappt es immer nur freihand, allerdings nur wenn ich frei stehe, nicht ausm Auto oder so.
Unfair 
Kevin!
Gar nicht mal so einfach aus dem Auto heraus mit solchen Tröten auf die
schnellen Uferschnepfen zu halten u dabei noch nachzuführen!
Die Ausschußquote ist vorprogrammiert.
Gefällt mir sehr gut,wobei Ich der Mng bin das die von Dir gezeigten auf Display Knackescharf waren?
Vg Marcus
Kevin!Gar nicht mal so einfach aus dem Auto heraus mit solchen Tröten auf die
schnellen Uferschnepfen zu halten u dabei noch nachzuführen!
Die Ausschußquote ist vorprogrammiert.
Gefällt mir sehr gut,wobei Ich der Mng bin das die von Dir gezeigten auf Display Knackescharf waren?
Vg Marcus
