Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-03-10 |
|---|---|
| JK © | |
| Prachtlibelle auf Brennnesselblatt |
|
| Technik: | Canon 30D + 180 mm/3.5 L, 1/100 Sek., f5.0, ISO 200, Stativ, SVA |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 248.7 kB 900 x 600 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer Makro des Monats März 2009 |
| Ansichten: | 6 durch Benutzer178 durch Gäste531 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | calopteryx libelle prachtlibelle |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
LG,
Pascale
Ich danke euch allen für eure Anmerkungen! Über deinen Vorschlag zum Wettbewerb, Marion, habe ich mich besonders gefreut.
@ Thomas: Eisvogel und Prachtlibellen: Was für eine Traumkombination! Die Gebänderte Prachtlibelle lebt an sauberen, sauerstoffreichen Bächen und Flüssen und ist damit eine Zeigerart für einigermaßen intakte Lebensräume. Ich wünsche dir viel Glück beim Fotografieren!
@ Charles: Danke für deinen Hinweis! Ja, ein leichter "Grauschleier" liegt tatsächlich über dem Bild. Ich habe bei der Bearbeitung mit verschiedenen Einstellungen herumprobiert und mich letztendlich für diese entschieden. Angeregt von deiner Kritik habe ich mich vorhin erneut an die Arbeit gemacht, die Tonwertkurven verändert und das Bild jetzt etwas "satter" eingestellt. Die Farben laufen allerdings leicht Gefahr zu "knackig" zu werden, d.h. zu sehr in Richtung "Bonbon". Die Neubearbeitung ist jetzt auf meiner Homepage zu sehen (in 624 x 416 px): http://www.jfk-wildlife.de/gal [verkürzt] x-splendens-028.htm#uebersicht
Gruß
Jens
gerade habe ich mir mal deine andere 'knackigere' Version auf deiner Page
angesehen, aber mir gefällt nach wie vor diese hier im Forum eingestellte Version
sehr viel besser. Sie wirkt einfach feiner, und die Farbgebung hier finde ich
angemessener, um die filigrane Schönheit der Libelle optimal in Szene zu setzen.
Liebe saludos,
Marion
aaaah, das tut gut! Ich war mit meiner Neubearbeitung eigentlich auch nicht so ganz zufrieden und mochte diese alte Version lieber. Es kommt mir feiner und zarter vor. Jetzt gehe ich an meine Datensicherung auf der externen Festplatte und hole mir das alte Bild zurück auf meinen PC. Ich werde noch ein bisschen am "Grauschleier" arbeiten, möchte aber nicht den Charakter des Bildes verändern.
Gruß
Jens
"Grauschleier" war das richtige Wort. Ich hab diese Version und die "Homepageversion" nebeneinander bzw. miteinander verglichen. Meinen persönlichen Geschmack trifft dabei eindeutig die HP-Version. Ich hoffe, dass mir in dieser Saison, in der ich vorhabe mein Hauptaugenmerk auf die Libellen meiner näheren Umgebung zu legen, ebenfalls ein so tolles Makro gelingt. Die theoretische Vorarbeit leiste ich mit Hilfe dieses Buches: Raab, R.; Chovanec, A. & Pennerstorfer, J. (2006): Libellen Österreichs. Springer, Wien/New York. ISBN 3-211-28926-7
Herzlichen Gruß - Charly
Auch wenn ich jetzt gegen die allgemein positiv ausgefallenen Kommentare spreche, aber so ganz überzeugt mich das Bild nicht. Die Bildgestaltung ist über jeden Zweifel erhaben, keine Frage. Aber dennoch kommt mir die Aufnahme zu wenig "knackig" vor. Ich kann es nicht näher definieren, aber für mich müssten die Farben etwas kräftiger ausfallen. Möglicherweise ist dies auf die Aufnahmezeit zurückzuführen. Subjektive Kritik auf sehr hohem Niveau. LG - Charly
nur 4 Worte: ein echter Jens K.. Klasse.
Gruß Udo
Gruß Dirk
früher zu Zeiten des Diafilms benutzte ich ein 300er und sogar ein 400er Sigma APO-Macro mit Zwischenring in der Insektenfotografie. Die Arbeitsabstände waren fantastisch, die optische Leistung dieser beiden eigens als Makroobjektive ausgewiesenen Linsen reichte nicht ganz an die des 180er Canon heran. Leider funktioniert das Duo nicht mehr (bzw. nur sehr eingeschränkt) an Canon Digitalkameras.
Das 300mm/4.0 L von Canon ist sicherlich ein sehr gutes Objektiv. Ich kann jedoch nicht sagen, ob es im Nahbereich eine ebenso gute Leistung erbringt wie bei "normalen" Abbildungsmaßstäben. Vermutlich dürfte es etwas schwächer sein als speziell für den Nahbereich gerechnete Konstruktionen. Aber ein kleiner APSC-Kamerasensor berücksichtigt die kritischen Randbereiche eines Objektivs nicht!
Das 300er Canon-Objektiv verfügt über keine so kurze Naheinstellung (1,5 m) wie die beiden Sigmas, aber mit Zwischenringen von 36 oder 48 mm + Cropfaktor sollte die formatfüllende Darstellung von Insekten in Pracht- und Heidelibellengröße kein Problem sein. Zu berücksichigen wäre dann eigentlich nur noch die Schwingungsanfälligkeit der sehr langen Kombination 300er + Zwischening(e) + Kamera.
Gruß
Jens
eine gut gelungene Prachtlibellenaufnahme, in schönem weichem Licht und in hervorragender technischer Qualität. Ich freu' mich schon auf die nächste Saison
Gruss Kai
wieder einmal stach mir dieses Bild im Thumb ins Auge mit der Gewissheit, dass es von
dir sein muss...du zeigst wieder einmal eine makellose Traumaufnahme! Eine filigrane blaue Schönheit in bestechender Schärfe, technisch perfekt und optimal gestaltet...
Glückwunsch und ab in den Wettbewerb!
Liebe saludos,
Marion
wieder eine perfekte Libellenaufnahme, die Lust macht das Tele gegen das Makro zu tauschen.
Gruß aus Mittelfranken...
TOP!
Gruß Thomas
danke für deinen Kommentar! Zu deiner Frage: Ja, wie du richtig vermutest, ist die Aufnahme um die Mittagszeit (17.06.2007, 13:51:56 Uhr) bei bewölktem Himmel entstanden. Es waren mehrere Anschleichversuche notwendig, bis die Libelle endlich mal nicht abflog. Hilfsreich ist dabei natürlich die lange Brennweite (180 mm x Cropfaktor 1,6x), die einen recht großen Arbeitsabstand ermöglicht.
Gruß
Jens
Ich wurde erst im vergangenen Jahr darauf aufmerksam, dass diese Art auch in meiner Gegend vorkommt, seither bin ich verknallt in sie wegen dieser stahlblauen bis grünlich schimmernden Farbe, selten so dezent dargestellt wie auf diesem Bild. Nach allem was ich ich bisher von dir gesehen habe, wäre es verwunderlich, wenn es nicht top wäre.
LG Helmut
