Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2023-06-29 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2023-06-23 |
| SS © | |
| Hallo zusammen, auch wenn die Bilder der Quelljungfern nicht den erwarteten Anklang finden, zeige ich trotzdem noch welche  Ob eine Steigerung möglich ist, sollten dir nächsten Bilder zeigen... Ich gebe mir alle Mühe L G Stefan |
|
| Technik: | Canon EOS R7, 150.0 mm 1/500s, F/5.6, ISO 320, 150mm Automatische Belichtung, -0.33 Korrektur 1.07m Distanz |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 2.3 mB 3000 x 1948 Pixel. |
| Ansichten: | 59 durch Benutzer121 durch Gäste |
| Schlagwörter: | zweigestreifte quelljungfer wald bach maennchen |
| Rubrik Wirbellose: | 
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Gruß angelika
Feedback zu Libellen ist in diesem Forum ein echt hartes Brot. Und Kritik die sich mit dem Verbesserungspotential auseinandersetzt ist noch viel seltener. Daher breche ich heute für Dich eine Lanze:
Als Libellenbegeisterter Naturfotograf freue ich mich natürlich sehr, diese nicht so häufig gezeigte Großlibelle in dieser Qualität betrachten zu dürfen. Auch, weil ich im Verlauf Deiner Serie mitbekommen habe, mit welcher Begeisterung Du Dich den Quelljungfern gewidmet hast. Das Wissen über Zeit und Ort zu dem diese schöne Libelle zu finden ist, ist meiner Meinung nach ohnehin der "größte Schatz" den Du aus Deinem Aufwand gewinnst.
Also wie gesagt die Aufnahme ist sehr gut. Die Schärfe sitzt präzise auf dem Auge, die Farben sind authentisch der typische Lebensraum ist mit einbezogen.
Nun zum Verbesserungspotential: Ich meine links ist zu viel Platz und recht könnte mehr Platz sein. Ich denke auch man hätte der Libelle insgesamt etwas mehr platz (auch um die Flügelspitzen) gönnen können. Über die Lage der Schärfezone lässt sich sicher trefflich diskutieren. Muss eine Libelle immer entlang der Körperachse scharf sein? Kann man ein Herauslaufen aus der Schärfezone nicht auch als Stilmittel verstehen. Ja, klar - das ist Geschmacksache. Nach meinem Empfinden ist das Herauslaufen des Hinterleibendes nicht deutlich genug um es stilistisch gut zu finden. Ich hätte entweder versucht, den gesamten Hinterleib scharf abzubilden, oder das Hinterleibsende wesentlich unschärfer werden lassen, damit das ganze dynamischer wirkt.
Das sind natürlich sehr theoretische Überlegungen. Mir ist klar, dass gerade in solche Situationen die Libellen nicht alles mitmachen und davonfliegen. Aber da kommt dann der oben beschriebene "Schatz" zum tragen. In diesem Jahr freust Du dich diese Art endlich in guter Qualität abgebildet zu haben. Spätestes im nächsten Jahr, gleiche Zeit gleiche Stelle, kann man dann weiter an der Aufgaben arbeiten, bis das perfekte Bild im Kasten ist. Ich habe über die Jahre festgestellt, dass Libellen in Bezug auf ihr Wiedererscheinen enorm zuverlässig sind. Auf den Schlupfbeginn einer bestimmten Art kann sich manchmal auf den Tag und die Stunde und den Quadratmeter genau verlassen.Das macht für mich das Thema Libellen so reizvoll. Mit den Jahren hat man einen Fahrplan im Kopf und weis wo was geht. Allerdings nur so lange, wie uns der Klimawandel nicht in die Quere kommt. Und das ist eigentlich der traurigste Aspekt bei unserem Hobby. Einiges, was wir jetzt auf den Chip bannen, wird in wenigen Jahren einen Seufzer auslösen: Ja, die hat es hier früher mal gegeben. Man kann die Vielfalt der Libellen in Deutschland (Nicht den Klimawandel!) aber auch positiv betrachten, denn mit den Arten die verschwinden, kommen auch neue Arten zu uns. Feuerlibellen, Südliche Mosaikjungfern, Geisterlibellen, Schabracken Königslibellen um nur einige zu nennen. Das hilft ein wenig in dieser schweren Zeit für Insektenfreunde.
Viele Grüße: Andreas
Übrigens, einige Deiner wertvollen Tipps habe ich bereits umgesetzt.
So habe ich mich tatsächlich explizit nach hohen Ansitzmöglichkeiten umgeschaut, und siehe da, der hier sichtbare war der Hotspot schlechthin.😇👍
Bei den letzten Aufnahmen war es ein Weidenschössling.
So ist es mir sogar gelungen gleich zwei dieser wunderschönen Libellen übereinander an einem Ansitz zu erwischen😊
Doch leider packte ich es nach gefühlt 10 verschiedenen Versuchen nicht beide in die SE. zu bringen😩
Offenbar haben die Probleme nicht das zu tun was der Fotograf sich wünscht🥴
Auch ein Paarungsrad konnte ich sehen, doch dieses verschwand nach wenigen Sekunden in die Bäume.
Ist schon spektakulär solche Großlibellen zu beobachten.
Weniger schön waren die geschätzt 5 Situationen, in denen sich eine Amsel, meine sogar es war immer die Gleiche, jedesmal eine Quelljungfer aus der Luft pflückte😩🙈
....sei es Ihr gegönnt....
Und trotzdem konnte ich heden Tag um die 20 Individien beobachten und tolle Bilder davon machen.
Herzlichen Dank für Dein Feedback, das mir heute ein bisschen den Tag gerettet hat 👍
Und ja, die halbherzigen Seitenansichten sind natürlich schwer zu deuten.
Entweder ganz (Scharf), oder gar nicht...
L.G Stefan, der noch einiges auf der Platte hat.
Für die Kröten und Schlangenbegeisterten habe ich natürlich auch noch was im Petto😎😉🤫
ich kann Deine Beschreibungen sehr gut nachvollziehen, denn ich hatte vor drei Jahren eine ganz ähnliche Situation erlebt. Bis hin zu dem von Dir beschriebenen doppelt genutztem Ansitz.
Das konnte ich damals daraus machen:
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Viele Grüße: Andreas
Da sind Falter, und sei es der
Zig-fachste aus der gleichen Gruppe, doch angesagter als so eine schöne Seltenheit.😖
Egal, es ist wie bei den meisten Dingen, was soll schon so eine tröge Libelle gegen die Flut an Schmetterlinge ausrichten ?
Und trotzdem, man sollte sich vielleicht auch mal gegenüber den Gewohnheiten zu etwas neuem inspirieren lassen.
Das gilt übrigens nicht nur für Libellen, auch andere Insektengruppen lassen sich durchaus edel ablichten😉
Auf das "Wie" kommt es an😊
L.G Stefan
