Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2020-07-03 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2020-07-02 |
 © |
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| Gestern musste ich mit meinem neuen Makro die Stacking-Funktion meiner Olympus testen. Es war an diesem Morgen schön windstill. So konnte ich diese Aufnahme realisieren. Dies ist die beste Aufnahme aus einer ganzen Serie. |
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| Technik: | OLYMPUS CORPORATION E-M1MarkII, 60mm 1/1250 Sek., f/2.8, ISO 200 Belichtungsautomatik Stack aus 8 Aufnahmen direkt aus der Kamera Aufnahme ab Stativ |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 1.3 mB 2400 x 1800 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 22 Zu den Tophits
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| Ansichten: | 51 durch Benutzer235 durch Gäste |
| Schlagwörter: | tuerkenbundlilie lilium martagon |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
Na, das klappt doch schon ganz gut, wenn man auch kleine Ränder vom Stack noch sieht
. Und ich gratuliere zum neuen Objektiv! Die Distanz zum Hintergrund finde ich ausreichend; die Unruhe entsteht meines Erachtens durch die Sonne auf dem Gebüsch und nicht durch die Blende. Vielleicht kannst Du bei bewölktem Licht nochmals hingehen...? Und ja leider: Rehe haben den Türkenbund zum fressen gerne!LG Cornelia
ich glaube, dass das mit dem unruhigen Hintergrund einerseits wegen der Nähe zum Objekt, aber auch wie du schreibst, durch die Sonne auf den Büschen.
Gestern wären die Bedingungen ideal gewesen, schön diffuses Licht, Blumen mit Regentropfen versehen. Aber von diesen Blüten war nur noch der Stängel übrig. Den Rest haben Rehe gefressen! So muss ich halt den neuen Versuch auf nächstes Jahr vertagen.
MfG Martin
das macht Spaß, oder?
Den Hintergrund finde ich auch sehr unruhig.
Das ist ja gerade der Hauptgrund für das Stacking, dass man mit offener Blende
den Hintergrund ruhig halten kann. Erstaunlich, dass es trotz Blende 2,8 so aussieht.
Waren die Büsche zu nah?
Die Schärfe sieht aber schon gut aus.
Hast du für die Kamera das Update 2020 gemacht?
Dann kannst du auch mit 16 Aufnahmen stacken.
Gruß, Bernd
das Stacken mit der Olympus macht Spass, so wie du es erwähnt hast.
Zum Hintergrund:
Leider waren relativ nah hinter der Türkenbundlilie Gebüsche. Die Aufnahme entstand in einer nicht allzu grossen Lichtung. Weiter ist bei nahem Hintergrund auch die Sensorgrösse massgebend - bei MFT gelingt ein Freistellen nicht so gut wie bei Vollformat.
Erreichen der Schärfe:
Es ist ein absolutes Muss, dass sich das Objekt und die Kamera überhaupt nicht bewegen. Dies ist in freier Natur nicht immer so einfach. Ich habe deshalb auch die beste Aufnahme aus mehreren Stacks hier eingestellt. Bei vielen Aufnahmen sieht man bei gewissen Konturen einen sogenannten "Heiligenschein" - die geringste Bewegung kann dies schon hervorrufen.
Firmware der Kamera:
Das Update 2020 habe ich noch nicht gemacht. Dies muss ich noch abklären.
NB: Ich wollte heute diese Pflanze nochmals bei gedämpftem Licht fotografieren. Aber die Rehe haben seit gestern sehr viele Blüten und Knospen gefressen!
MfG Martin
was für ein herrliches Bild dieser höchst attraktiven Lilie. Den Bildausschnitt finde ich optimal gewählt, und auch die technische Umsetzung von Tiefenschärfe per Stacking und der Optimierung der Lichtsituation finde ich voll gelungen. Dass Teile der Pflanze im Licht und andere im Schatten sind, ist nun mal so. Mich stört das ebenso wenig wie ein nicht ganz perfekt geglätteter Hintergrund. Ich fotografiere auch immer dann, wenn ICH da bin und nicht das perfekte Licht. Man möge uns das verzeihen ...
Glückwunsch zum wirklich großartigen Bild
Gruß Wolfgang
vielen Dank für deinen Kommentar. Es freut mich, dass dir diese Aufnahme auch gefällt.
Ich hatte vorgestern mein neues 60-er Makro für meine Olympus erhalten. Am gleichen Tag habe ich dann erste "Trockenübungen" damit gemacht. Und gestern bin ich dann ins Gebiet gegangen, wo die Türkenbundlilien am blühen sind. Ich habe mehrere Serien geschossen. Dieses Bild ist der beste Stack, der mir so auf die Schnelle gelungen ist. An solchen Aufnahmen mit dem Stackingverfahren werde ich noch weiter üben. (So wird es mir nicht langweilig) Aber ich finde es trotzdem erstaunlich, was eine Kamera heute leisten kann.
MfG Martin
das Stacking hat gut funktioniert, erstaunlich, was sich da machen lässt.
Deinem Bild würde ich schöneres Licht und einen spannenderen Hintergrund wünschen. So wirkt es sehr hart und von den Farben her in meinen Augen nicht so harmonisch. Beim Schnitt finde ich den Abschluss oben und unten auch recht hart. Eine Idee wäre eine schräge Perspektive (von unten nach oben) mit Konzentration auf eine Blüte, und Verlauf in Unschärfe des Stengels und der anderen Blüten.
Viele Grüße
Michael
vielen Dank für deinen Kommentar. Mir ist klar, dass ich mit diesem Bild keinen Preis gewinnen werde!
Zum Licht: dieses war in der freien Natur so gegeben - gut - vielleicht habe ich die Belichtung etwas zu hoch angepasst.
Zum Hintergrund: In der freien Natur kann ich mir den Hintergrund nicht immer wählen. Dies war die momentan schönste Pflanze - und die war in einer Lichtung in den Büschen.
Mir ist es bei diesem Bild in erster Linie darum gegangen, die Möglichkeiten des Fokus Stacking zu zeigen. Und dieses hat meiner Meinung nach gut funktioniert.
MfG Martin
