Frontalflug ND
© Andreas Richter
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2006-09-27 |
|---|---|
| AR © | |
| Um die Trefferzahl bei der Arbeit ohne Lichtschranke zu erhöhen .kann man mehrfach blitzen. Wenn es der Zufall will wird die Fledermaus dabei manchmal doppelt abgebildet. Bei dieser Aufnahme fliegt die Wasserfledermaus direkt auf die Kamera zu. |
|
| Technik: | D200 / 18 - 70mm. / zwei Blitzgeräte |
| Größe | 178.1 kB 606 x 800 Pixel. |
| Ansichten: | 13 durch Benutzer254 durch Gäste559 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
@ Eike- Wasserfledermäuse benutzen immer wieder die gleichen Flugkorridore über der Wasseroberfläche.
Wenn die bekannt sind kann man Kamera und Blitze vor Einbruch der Dämmerung installieren.
Knapp eine Stunde hat man dann Zeit um zu fotografieren, danach sind sie nicht mehr zu erkennen.
Ein möglichst heller Abendhimmel, der sich in der Wasseroberfläche spiegelt ist dabei äußerst hilfreich.
Nachtsichtgerät oder Pilotlicht benutze ich bei Fledermäusen nicht.
Gruß Andreas
Wenn die bekannt sind kann man Kamera und Blitze vor Einbruch der Dämmerung installieren.
Knapp eine Stunde hat man dann Zeit um zu fotografieren, danach sind sie nicht mehr zu erkennen.
Ein möglichst heller Abendhimmel, der sich in der Wasseroberfläche spiegelt ist dabei äußerst hilfreich.
Nachtsichtgerät oder Pilotlicht benutze ich bei Fledermäusen nicht.
Gruß Andreas
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Zur Ergänzung: Ich habe bei Srtobo-Aufnahmen von Wasserfledermäusen ohne Lichtschranke einen Detektor zur Hilfe genommen. Wenn die in unseren Hörbereich übersetzten Ortungssignale lauter werden, weiß man, dass sich das Tier nähert.
Viele Grüße,
Marko
Viele Grüße,
Marko
@ Eike - In der Tat ist es so, dass bei dieser Aufnahmetechnik mehr oder weniger nur Zufallstreffer entstehen. Die Ausbeute kann allerdings durch intensive Vorbereitung und mit einiger Übung optimiert werden. Das Ergebnis von scharfen Fotos zu unscharfen liegt dabei etwa bei 1 : 10.
Dazu kommt noch der Ausschuss durch schlechte Platzierung, ungünstige Haltung der Fledermäuse oder mangelhafte Ausleuchtung. Unterm Strich landet man bei einer Ausbeute von unter 0,5 %.
Mit einer erhöhten Blitzanzahl je Auslösung ( in diesem Fall 3 Blitzzündungen) kann man diese Ausbeute verbessern.
Sicher ist die Arbeit mit Lichtschranken wesentlich effektiver, hat aber auch einige Nachteile.
Außerdem möchte ich die Zeit der einbrechenden Nacht am Seeufer (sieht man mal von den Mücken ab) nicht missen. Hab da schon so manches, sehr intensives Naturerlebnis gehabt.
Ich hoffe Du kannst damit was anfangen, wenn nicht frag einfach noch mal nach.
Viele Grüße Andreas
Dazu kommt noch der Ausschuss durch schlechte Platzierung, ungünstige Haltung der Fledermäuse oder mangelhafte Ausleuchtung. Unterm Strich landet man bei einer Ausbeute von unter 0,5 %.
Mit einer erhöhten Blitzanzahl je Auslösung ( in diesem Fall 3 Blitzzündungen) kann man diese Ausbeute verbessern.
Sicher ist die Arbeit mit Lichtschranken wesentlich effektiver, hat aber auch einige Nachteile.
Außerdem möchte ich die Zeit der einbrechenden Nacht am Seeufer (sieht man mal von den Mücken ab) nicht missen. Hab da schon so manches, sehr intensives Naturerlebnis gehabt.
Ich hoffe Du kannst damit was anfangen, wenn nicht frag einfach noch mal nach.
Viele Grüße Andreas
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
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ich muss gestehen, dass mir diese Fledermaus-Jagd-Bilder [oft] sehr gefallen und ich dabei über diverse sonst geäußerten 'Mängel' sehr leicht hinweg sehen kann bzw. sie mir erst gar nicht in den Sinn kommen...
Wie hast Du sie denn hinten als 'Volltreffer' in den Schärfebereich bekommen? Hast Du die Szenerie irgendwie [schwach] ausgeleuchtet, damit Du was sehen konntest? Der zweite 'Verschluss' bzw. Blitz ist natürlich glücklich und unglücklich zugleich! Weniger 'angeblitzt' wäre der 'Traumzustand' in meinen Augen... wie aber realisieren? Dadurch, dass sie zweifach in der Haltung so gelungen im Bild ist, gibt es für mich eine besondere Note, die sowohl Unschärfe, als auch 'Überblitzung' wett macht.
Ist das ein Ausschnitt?
Gefällt mir!
Gruß, Thorsten
Wie hast Du sie denn hinten als 'Volltreffer' in den Schärfebereich bekommen? Hast Du die Szenerie irgendwie [schwach] ausgeleuchtet, damit Du was sehen konntest? Der zweite 'Verschluss' bzw. Blitz ist natürlich glücklich und unglücklich zugleich! Weniger 'angeblitzt' wäre der 'Traumzustand' in meinen Augen... wie aber realisieren? Dadurch, dass sie zweifach in der Haltung so gelungen im Bild ist, gibt es für mich eine besondere Note, die sowohl Unschärfe, als auch 'Überblitzung' wett macht.
Ist das ein Ausschnitt?
Gefällt mir!
Gruß, Thorsten
Aufname wird mir erst klar, wie so was geht: da steht der Verschluss also einfach offen, und der Blitz printed die Fledermaus auf den Chip (?)... faszinierend. Hätte hier aber eigentlich gerne auf die zweite Abbildung verzichtet, während die hintere mir sehr gut gelungen scheint. Wenn es die Qualität hergibt, würde ich einen Einzelausschnitt machen...
Gruss, Toph
