Buntspecht
© Dieter Wörrlein
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-03-11 |
|---|---|
| DW © | |
| Auch auf die Gefahr, dass euch meine Spechtbilder langsam nerven, möchte ich dieses trotzdem zeigen. An diesem Bild kann man die gute Dynamik der D300 sehr gut sehen. |
|
| Technik: | Nikon D300, Sigma 500mm + 1,4xTC, ISO 400, f9 1/125sec., Stativ, Fullframe |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 245.0 kB 566 x 850 Pixel. |
| Ansichten: | 3 durch Benutzer357 durch Gäste1520 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | buntspecht dendrocopos major |
| Rubrik Vögel: | 
|
Hallo Dieter!
Ich sehe hier die Antworten auf meine Fragen unter dem Bild die Meise :)
Meine Gratulationen dieser bemerkenswerten Fotografie des Spechtes!!!
Die beneidenswerte Qualität.
Die Arbeit D300 und der Linse ist hier tadellos.
Ich sehe hier die Antworten auf meine Fragen unter dem Bild die Meise :)
Meine Gratulationen dieser bemerkenswerten Fotografie des Spechtes!!!
Die beneidenswerte Qualität.
Die Arbeit D300 und der Linse ist hier tadellos.
LG
Tatyana
Hallo Dieter,
ich mache es kurz, 1a Aufnahme.
Gruß
Sven
ich mache es kurz, 1a Aufnahme.
Gruß
Sven
Hallo Dieter!
Es wäre ewig schade gewesen, wenn Du dieses Bild nicht gezeigt hättest. Ich bin total überrascht von der Qualität des Sigmas mit dem 1,4 TC. Das in dem übrigens sehr schönen Licht liegende Federkleid hat eine wunderbare Plastizität, also da braucht sich diese Kombi absolut nicht zu verstecken.Die Schärfe ist für die doch relativ lange Verschlußzeit excellent, wohl der Vorteil der D 300. Mit dieser Cam geht es uns wohl sehr ähnlich.
Auch ich bin von der Treffsicherheit und Schnelligkeit des AF absolut begeistert, wohingegen das Rauschverhalten je nach Lichtsituation nicht immer den Vorschußloorbeeren des Tests von ColorFoto gerecht wird. Allerdings war ich bei meinem aktuellen Küchenschellenbild froh um die völlig rauschfreien 400 ISO, das wäre bei der D 200 anders ausgefallen.
Mit dem WB und den Farben tue ich mich immer noch manchmal schwer, bekomme es aber immer besser in Griff. Ich kann Dir nur zu Capture NX raten, nach all meinen Rescherschen auch im Nikon-Forum, wo das Thema diskutiert wurde ist dies das beste Programm und Du kannst bis auf Stempeln ja ansonsten fast Alles machen, was uns Naturfotografen, die unverfälschte Bilder haben wollen, betrifft.
Also summa summarum ist die neue für Dich wohl noch besser geeignet als für mich, jedoch bin ich ja auch dabei, in die Tier-und Vogelfotografie einzusteigen, nach diesem Bild vielleicht auch mit dem Sigma, mal schauen...
@ Robert : Gell, Du hast die Gegenlicht-Bilder mit dem 200-400 nicht vergessen ?
LG Martin
Es wäre ewig schade gewesen, wenn Du dieses Bild nicht gezeigt hättest. Ich bin total überrascht von der Qualität des Sigmas mit dem 1,4 TC. Das in dem übrigens sehr schönen Licht liegende Federkleid hat eine wunderbare Plastizität, also da braucht sich diese Kombi absolut nicht zu verstecken.Die Schärfe ist für die doch relativ lange Verschlußzeit excellent, wohl der Vorteil der D 300. Mit dieser Cam geht es uns wohl sehr ähnlich.
Auch ich bin von der Treffsicherheit und Schnelligkeit des AF absolut begeistert, wohingegen das Rauschverhalten je nach Lichtsituation nicht immer den Vorschußloorbeeren des Tests von ColorFoto gerecht wird. Allerdings war ich bei meinem aktuellen Küchenschellenbild froh um die völlig rauschfreien 400 ISO, das wäre bei der D 200 anders ausgefallen.
Mit dem WB und den Farben tue ich mich immer noch manchmal schwer, bekomme es aber immer besser in Griff. Ich kann Dir nur zu Capture NX raten, nach all meinen Rescherschen auch im Nikon-Forum, wo das Thema diskutiert wurde ist dies das beste Programm und Du kannst bis auf Stempeln ja ansonsten fast Alles machen, was uns Naturfotografen, die unverfälschte Bilder haben wollen, betrifft.
Also summa summarum ist die neue für Dich wohl noch besser geeignet als für mich, jedoch bin ich ja auch dabei, in die Tier-und Vogelfotografie einzusteigen, nach diesem Bild vielleicht auch mit dem Sigma, mal schauen...
@ Robert : Gell, Du hast die Gegenlicht-Bilder mit dem 200-400 nicht vergessen ?
LG Martin
Zunächst mal Danke für eure freundlichen Worte.
@ Robert: Da ich die D300 erst seit zwei Wochen habe, bin ich noch sehr viel an probieren um das beste Setup für mich herauszufinden. Meine ersten Eindrücke im Vergleich zur D200 möchte ich mal so zusammenfassen: der AF ist schneller und hält besonders bei Flugaufnahmen das Motiv besser; mit starken Kontrasten kommt sie besser zurecht; beim viel gelobten Rauschverhalten hat sich das Aha-Erlebnis bei mir noch nicht eingestellt; der automatische Weißabgleich gibt mir noch Rätsel auf - wenn Lichtverhältnisse wie bei diesem Spechtfoto herrschen, trifft er auf den Punkt (hier musste ich nichts korrigieren), im Schatten trifft unsere D200 besser.
Nachdem der "RawShooter" die D300 nicht unterstützt, muss ich mich auch erst noch in einen neuen Rawkonverter einarbeiten. Ich übe im Moment mit Nikon Capture.
Im Großen und Ganzen ist sie schon eine Verbesserung - den größeren Sprung macht aber meine Frau, die nun die D100 ablegt und die D200 weiter verwendet.
@ Robert: Da ich die D300 erst seit zwei Wochen habe, bin ich noch sehr viel an probieren um das beste Setup für mich herauszufinden. Meine ersten Eindrücke im Vergleich zur D200 möchte ich mal so zusammenfassen: der AF ist schneller und hält besonders bei Flugaufnahmen das Motiv besser; mit starken Kontrasten kommt sie besser zurecht; beim viel gelobten Rauschverhalten hat sich das Aha-Erlebnis bei mir noch nicht eingestellt; der automatische Weißabgleich gibt mir noch Rätsel auf - wenn Lichtverhältnisse wie bei diesem Spechtfoto herrschen, trifft er auf den Punkt (hier musste ich nichts korrigieren), im Schatten trifft unsere D200 besser.
Nachdem der "RawShooter" die D300 nicht unterstützt, muss ich mich auch erst noch in einen neuen Rawkonverter einarbeiten. Ich übe im Moment mit Nikon Capture.
Im Großen und Ganzen ist sie schon eine Verbesserung - den größeren Sprung macht aber meine Frau, die nun die D100 ablegt und die D200 weiter verwendet.
Gruß aus Mittelfranken...
Sehr schön, da gibt es wirklich nichts auszusetzen.
Gruss Dieter
Gruss Dieter
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Dieter
So eine gelungene Spechtaufnahme kannst Du nach meinem Geschmack immer wieder
ins Forum stellen.Bei deinem Bild gefallen mir besonders die Farben und der Kontrast.
MFG
Detlef
Hallo Dieter,
astreine Spechtaufnahme, die für meinen Geschmack in allen Punkten überzeugt.
Glückwunsch!
Gruß
Oli
Ein Prachtsbild, Dieter, das von der tollen Pose und Perspektive, von der besonders schönen Färbung des Baums, und von der brillanten technischen Qualität lebt.
Gruss, Toph
Wunderbar...Ich hab noch nie ein brauchbares Spechtfoto hinbekommen..Ich kann mir vorstellen, dass durch die starken Kontraste im Gefieder die richtige, ausgewogene Belichtung gar nicht so einfach ist. Sehr schön finde ich hier auch, dass man die Funktion der stützenden Schwanzfedern sehr gut sieht!
glG, Joe
Hallo Dieter,
Spechtbilder dieser Qualität darfst Du gerne immer zeigen!
LG
Christoph
Hallo Dieter,
solch perfekte Bilder können niemals nerven! Ein absolut rundherum gelungenes Bild, bravo!
LG/Edi
Hallo Dieter,
Sie nerven absolut nicht. Vor allem nicht, wenn es sich um so ein tolles Männchen handelt, welches du hier wunderschön in der Diagonalen erwischt hast. Im übrigen auch mein Lieblingsmotiv. Gratuliere dir herzlich - Charles
Sie nerven absolut nicht. Vor allem nicht, wenn es sich um so ein tolles Männchen handelt, welches du hier wunderschön in der Diagonalen erwischt hast. Im übrigen auch mein Lieblingsmotiv. Gratuliere dir herzlich - Charles
