Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-02-27 |
|---|---|
| JK © | |
| Porträt einer Hufeisen-Azurjungfer (Coenagrion puella), Männchen |
|
| Technik: | Canon 30D + Lupenobjektiv MP-E 65 mm/2.8, Stativ, Einstellschlitten, 0,6 Sek., f11, ISO 200, SVA |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 235.7 kB 600 x 900 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer Makro des Monats Februar 2008 |
| Ansichten: | 1 durch Benutzer462 durch Gäste769 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | azurjungfer coenagrion libelle lupenobjektiv |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
@ Kai: Ja, das Lupenobjektiv ist eine feine Sache und erschließt diesen Aufnahmebereich mit einem höheren Bedienungskomfort als bei allen anderen Lösungen für diese fotografischen Aufgaben. Trotzdem bleibt die Einstellarbeit viel Fummelei und erfordert Geduld, sie erinnert mich an die Arbeit mit einem Mikroskop, macht aber Spaß. Wie wär's denn mit einem Lupenobjektiv und einem einfachen Canon-Gehäuse (z.B. 400D) dazu?
In der Tat, bei diesem Abbildungsmaßstab ist ein farblich abwechslungsreicherer Hintergrund kaum zu haben, selbst bei starkem Abblenden nicht. Die Schärfentiefe ist bei Extremmakros so gering, dass alles im HG in einer "Einheitsbrühe" verschwimmt.
@ Martin: Am Abend sind derartige Extremmakros kaum zu machen, weil die Libellenkörper zu warm sind und eine Annäherung auf ca. 6-7 cm vor der Frontlinse kaum mitmachen würden. An einem kühlen Morgen sieht's ganz anders aus.
Indirektes Licht gibt es in der Natur kaum, man müsste es wohl künstlich mit einem Reflektor erzeugen. Es mag reizvoll sein, mit Lichteffekten herumzuspielen und zu sehen, zu welchen Ergebnissen es führt. Da gibt's bestimmt noch Möglichkeiten. Ich gebe aber weiterhin zu bedenken, dass zu viel Licht eher etwas kaputt machen als nützen könnte.
@ Markus: Dir vielen Dank für deinen ausführlichen Kommentar, in dem du dich eingehend mit der Bildgestaltung auseinandersetzt. Es hat tatsächlich viel Einstellarbeit bedurft und ich schließlich auf den Auslöser drücken konnte. Die "Eckpunkte" des Motivs (der Abbildungsmaßstab) mussten passen, d.h. Flügelansatz, Bein- und Fühlerspitzen sollten mit ins Bild – und das alles aus einer bestimmten Perspektive. Aber wem sage ich das – du weiß es ja selber ... :)
Gruß
Jens
Viele Grüße
Markus
Einfach TOP (wie eigentlich immer 
, gefällt ohne wenn und aber!
Ich bin immer wieder fasziniert vom "Bartwuchs" der Kleinlibellen
LG
Martina
LG Martin
Was die Farben betrifft, verstehe ich die Diskussion nur halb: Wenn eine blaue Libelle vor einem grünen HG sitzt (was ja meistens der Fall ist), so gibt es halt diese Farbkombination, und so schlecht ist sie doch gar nicht?! Es soll ja auch Naturfotografen geben, die dann eine andersfarbige Blüte in den HG legen (ich geb's zu, ich mache das auch gelegentlich), aber das kann auch zur Masche werden und wirkt auf die Dauer unnatürlich. Nein, hier gefällt mir der Farbklang durchaus.
Gruss Kai
durchaus verstehen. Farbharmonie ist für mich noch wichtiger als eine perfekte technische Umsetzung - da kann ich mich eher mit einem kleinen Mangel arrangieren.
Was dieses Bild betrifft, denke ich aber, dass Jens ziemlich einleuchtend beschrieben hat, dass andere Lösungen (außer Schattenriss, und das wäre ja nun was komplett anderes) die Quadratur des Kreises wären. Bei Pflanzen ist für mich - fragt mich nicht, warum! - die Farbharmonie noch viel wichtiger. Mit dieser blauen Libelle auf grünem Hintergrund kann ich jedoch ganz gut leben.
Vor allem gefällt mir hier die Haltung der Libelle auf dem Stängel: dass man sowohl ihren Kopf sieht mit den charakteristischen Augen als auch die Beine mit ihren hübschen "Widerhaken". Auch die Bildgestaltung spricht mich sehr an.
Summa summarum: mir gefällt's sehr gut!
Gruß, Pascale
glG, Joe
Keine Kritik von meiner Seite...
Klasse!
Grüsse, Toph
vielen Dank für die Kommentare!
@ Martin: Die Farbkomposition Blau-Grün mag Geschmacksache sein, die Lichtführung in der Makrofotografie, insbesondere im extremen Bereich, nicht. Man stelle sich nur vor, was passiert wäre, wenn hier direktes Licht, egal von welcher Seite, auf das Motiv gefallen wäre. Licht aus der Aufnahmerichtung, von der Seite oder von oben hätte zwangsläufig auf den glänzenden Oberflächen (Augen) zu hässlichen Reflexen geführt. Gleichzeitig wären die Kontraste stärker geworden und so manches Detail wäre auf der Schattenseite untergegangen. Nur diffuses Licht ermöglicht eine detailreiche Wiedergabe und gute Durchzeichnung. Neles Anmerkungen mögen dies bekräftigen.
Als Alternative zum gezeigten Bild und als völlig andere Lösung kann man sich allerdings eine Gegenlichtsituation denken, bei der die Libelle zum Schattenriss wird und die Ränder im Idealfall einen goldenen Saum bekommen. Diese Variante ist technisch allerdings sehr schwierig (Gefahr der Überstrahlung, Problem der exakten Ausrichtung zur Lichtquelle) und die Rechnung ohne die Libelle gemacht. Die lässt Extremmakros meist nur am frühen Morgen zu, wenn sie noch kühl und nahezu unbeweglich in der Vegetation ruht. Kurz nach Sonnenaufgang sinken die Chancen ganz erheblich.
Trotzdem danke für deinen Beitrag!
Gruß
Jens
mir gefällt dein Bild sehr gut!
Martins Einwand kann ich allerdings auch nachvollziehen.
Bei der Insektenfotografie muss man halt immer schauen, was einem wichtiger ist, diffuses Licht und somit viele sichtbare Details (ohne Überstrahlungen usw.) oder eine besondere Lichtstimmung. Beides ist nicht allzu häufig gleichzeitig möglich.
Liebe Grüße
Nele
Sorry, aber es haut mich nicht so vom Hocker. Der Schärfeverlauf gefällt, aber irgendwie habe ich ein Problem mit der Kombination Blau-Grün. Könnte mir hier irgendeinen Lichteinfluß als hilfreich vorstellen....
LG Martin
