Nordischer Scherenschnitt
© Klaus Bombach
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2015-10-26 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2015-09-12 |
| KB © | |
| Etwas durchfroren hatten wir beschlossen das wir für diese Nacht genug fotografiert haben und uns auf den Heimweg durch einen kleinen Birkenwald begeben als der Himmel noch einmal zu leuchten anfing. Da musste ich die Kamera wieder auspacken. Mein Dank gilt meinen Mitstreitern die trotz Müdigkeit und Kälte geduldig auf mich gewartet haben. Die Grüntöne des Himmels habe ich leicht entsättigt, damit der Eindruck natürlicher wirkt. Viele Grüße Klaus |
|
| Technik: | Olympus E-M5MarkII, 12mm (entsprechend 24mm Kleinbild) 47 Sek., f/2.8, ISO 1600 Manuell belichtet, Automatischer Weißabgleich, manuell auf die mit Stirnlampe angetrahlten Bäume fokussiert |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 529.1 kB 1200 x 676 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 47 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 56 durch Benutzer376 durch Gäste |
| Schlagwörter: | nordlicht birkenwald nacht sterne |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Hallo Klaus.
Vor dem flächig grünen Hintergrund kommen die feinen Verästelungen sehr schön raus. Wenn die Grüntöne hier stark entsättigt werden würde das Foto aufgrund der fehlenden Struktur in den Nordlichtern nicht gewinnen. Einzig würde ich mir hier mehr Raum nach oben wünschen um den großen Wagen noch vollständig im Bild zu haben.
Darf ich fragen wie stark du hier entsättigt hast?
VG
Jens
Vor dem flächig grünen Hintergrund kommen die feinen Verästelungen sehr schön raus. Wenn die Grüntöne hier stark entsättigt werden würde das Foto aufgrund der fehlenden Struktur in den Nordlichtern nicht gewinnen. Einzig würde ich mir hier mehr Raum nach oben wünschen um den großen Wagen noch vollständig im Bild zu haben.
Darf ich fragen wie stark du hier entsättigt hast?
VG
Jens
Hallo Jens,
mehr Himmel hätte ich mir auch gewünscht, aber mein lichtstarkes Objektiv war schon auf Brennweitenanschlag und weiter nach oben schwenken war keine Option für mich. Mit meinem weniger lichtstarken Weitwinkelobjektiv hätte ich noch deutlich länger belichten müssen oder ISO hochdrehen. Aber ISO 1600 ist bei mir mit der Olympus so etwa die obere Schmerzgrenze.
Das RAW habe ich in Lightroom mit dem Kamera Profil "natural" entwickelt, das bringt schon mal natürliche und nicht überzogene Farben, aber das grün war zu grün. Die Farbsättigung habe dann ich auf minus 7 und die Sättigung der Grüntöne auf minus 20 gestellt. Außerdem habe ich den Kontrast auf minus 14 stehen, wodurch die Farben auch blasser werden. Eben weil in den Nordlichtern es keine Strukturen gab wollte ich nicht noch weiter entsättigen. Wirklich hell war das Nordlicht auch nicht (siehe Belichtungszeiten) eigentlich war es stockdunkel im Birkenwald.
Viele Grüße
Klaus
mehr Himmel hätte ich mir auch gewünscht, aber mein lichtstarkes Objektiv war schon auf Brennweitenanschlag und weiter nach oben schwenken war keine Option für mich. Mit meinem weniger lichtstarken Weitwinkelobjektiv hätte ich noch deutlich länger belichten müssen oder ISO hochdrehen. Aber ISO 1600 ist bei mir mit der Olympus so etwa die obere Schmerzgrenze.
Das RAW habe ich in Lightroom mit dem Kamera Profil "natural" entwickelt, das bringt schon mal natürliche und nicht überzogene Farben, aber das grün war zu grün. Die Farbsättigung habe dann ich auf minus 7 und die Sättigung der Grüntöne auf minus 20 gestellt. Außerdem habe ich den Kontrast auf minus 14 stehen, wodurch die Farben auch blasser werden. Eben weil in den Nordlichtern es keine Strukturen gab wollte ich nicht noch weiter entsättigen. Wirklich hell war das Nordlicht auch nicht (siehe Belichtungszeiten) eigentlich war es stockdunkel im Birkenwald.
Viele Grüße
Klaus
Oh, ja. Die Belichtungszeit ist tatsächlich recht lang. Deine Bearbeitungsschritte sehen bei mir zu Beginn genau so aus, wobei die Grünsättigung am Ende eher auf Minus 60-80 steht. Aber zu 100% natürlich ist ein Foto bei Nacht eh nicht möglich...
VG
Jens
VG
Jens
Hallo Jens,
ich habe mir das Bild jetzt bei grün -60 bis -80 angeschaut. Das wirkt schon recht natürlich auch wenn es mir bei diesem Bild schon etwas blass hinsichtlich der Bildwirkung erscheint. Danke für den Tipp.
Viele Grüße
Klaus
ich habe mir das Bild jetzt bei grün -60 bis -80 angeschaut. Das wirkt schon recht natürlich auch wenn es mir bei diesem Bild schon etwas blass hinsichtlich der Bildwirkung erscheint. Danke für den Tipp.
Viele Grüße
Klaus
Hi Klaus,
ich sehe es wie Jens, nach meiner Erfahrung und Tipps von Insidern gehe ich nicht über 30 Sekunden und stelle am Objektiv auf Unendlich ein, allerdings vor der Nachtfotografie. Wenn dies mit Testbildern dann bei 100 % Vergrößerung stimmt, fixiere ich den Wert mit einem kreisrunden Tape um die Entfernungsskala herum, um sicher zu sein, ihn nicht versehentlich zu verschieben. Das wird halt bei näherem VG problematisch, weshalb ich wenn irgend möglich eher einen größeren Anstand wähle...
Die Farben scheinen für mich absolut zu passen
.
LG Martin
ich sehe es wie Jens, nach meiner Erfahrung und Tipps von Insidern gehe ich nicht über 30 Sekunden und stelle am Objektiv auf Unendlich ein, allerdings vor der Nachtfotografie. Wenn dies mit Testbildern dann bei 100 % Vergrößerung stimmt, fixiere ich den Wert mit einem kreisrunden Tape um die Entfernungsskala herum, um sicher zu sein, ihn nicht versehentlich zu verschieben. Das wird halt bei näherem VG problematisch, weshalb ich wenn irgend möglich eher einen größeren Anstand wähle...
Die Farben scheinen für mich absolut zu passen
.LG Martin
Hallo Martin,
danke für Deine Anmerkungen. Mein Objektiv hat eine eingravierte Entfernungsskala bei der die Unendlich-Gravur so gar mit der Praxis übereinstimmt. Bei diesem Bild war ich aber für Unendlich zu nah an den Bäumen dran, da ging mit Stirnlampe das scharf stellen ganz brauchbar. Wenn es geht versuche ich mit der Belichtungszeit auch unter 30s zu bleiben, damit die Sterne noch nahezu punktförmig aussehen. Aber hier war es einfach zu dunkel und ich hätte das Nocton mit f=0.95 gebraucht. ISO 3200 versuche ich bei meiner Kamera zu vermeiden.
Viele Grüße
Klaus
danke für Deine Anmerkungen. Mein Objektiv hat eine eingravierte Entfernungsskala bei der die Unendlich-Gravur so gar mit der Praxis übereinstimmt.
Bei diesem Bild war ich aber für Unendlich zu nah an den Bäumen dran, da ging mit Stirnlampe das scharf stellen ganz brauchbar. Wenn es geht versuche ich mit der Belichtungszeit auch unter 30s zu bleiben, damit die Sterne noch nahezu punktförmig aussehen. Aber hier war es einfach zu dunkel und ich hätte das Nocton mit f=0.95 gebraucht. ISO 3200 versuche ich bei meiner Kamera zu vermeiden.Viele Grüße
Klaus
Nordlicht mal mit einem etwas anderen Vg Klaus ....das finde ich aber sehr interessant wie filigran die Ästchen vor diesem Licht wirken....ein schönes Bild.
Gruß angelika
Gruß angelika
Hallo Klaus,
schaut schon sehe beeindruckend aus diese Szenerie.
Da friert man doch gerne
.
schaut schon sehe beeindruckend aus diese Szenerie.
Da friert man doch gerne
.LG Christoph
