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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-12-26 |
|---|---|
| LT © | |
| Ein Buchfinkmännchen im Schlichtkleid, in seiner typischen Umgebung, auf dem Buchenwaldboden. Mich würde interessieren, wie ihr diese Lebensraumaufnahme findet (habe ja ein Faible für solche Fotos...)  Nur frei heraus!  LG, Lukas |
|
| Technik: | 350D, 135-400 @ 299mm, 1/20, f/11, -1/3 EV, ISO 200, SVA, Stativ. |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 249.6 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 4 durch Benutzer273 durch Gäste438 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | buchfink fink fringilla fringilla coelebs |
| Rubrik Vögel: | 
|
| Serie Vögel im Lebensraum: |
|
herzlichen Dank für eure Kommentare! Freue mich über die doch relativ umfangreiche Resonanz!
Markus, du hast sicher Recht mit deinem Vergleich zu Olis Bild - es hat eben viele positive Eigenschaften, die mein Buchfink nicht hat. Hast du sehr passend analysiert - danke dir, solche ausführlichen Kommentare helfen mir sehr!
Robert, es stimmt, die Schärfe ist insbesondere auf dem Kopf des Finken nicht ganz optimal. "20cm zu weit hinten" ist aber doch etwas übertrieben - ich habe gerade noch mal das Original sehr kritisch angeschaut und würde sagen, die Schärfeebene liegt etwa 1 cm zu weit hinten, was aber durch die recht große Schärfentiefe fast wieder ausgeglichen wird. Eher war hier noch eine leichte Bewegungsunschärfe im Spiel. Alles keine Entschuldigung, ich weiß
LG, Lukas
Lebensraumbilder können die Nahfotos zwar nicht ersetzen, aber ergänzen, insbesondere dann, wenn sie authentisch sind.
Die frage ist, wovon lebt ein interessantes bild?! Mal vom motiv als solches - sprich der art.... mal von den sichtbaren details, z.b. bei portraits - mal von einer einzigartigen lichtstimmung - mal von einer ausgewöhnlichen szene...mal von den formen im bild - mal von der pfiffigen gestaltung ... mal von der farbharmonie... mal von der geschichte, die ein bild erzählt ... usw. und sofort. Bei bildern die nicht nur interessant sind, sondern den betrachter begeistern ist es meist so, dass gleich mehrere positive bildattribute zutreffend sind.
Bei deinem rotkehlchenbild, welches Nele verlinkt hat, trifft für mich z.b. folgendes zu....
- schöne lichtstimmung
- die szene im rauhreifgebüsch ist interessant
- die formen der gebogenen äste schmücken deine aufnahme sehr und bringen dynamik ins sehr ruhige bild. Wären die äste steif und gerade, würde deinem bild etwas fehlen.
- ein sehr ansprechender kontrast im bild... weißes geäst | farbtupfer rotkehlchen
- für meinen geschmack ein sehr gut gestaltetes bild
- die quali ist prima
- der begriff winter und kälte wird bildlich gut transportiert
= Topshot!!!
Hier bei deinem buchfinkenbild schaut das schon anders aus....
Weder licht, szene, formen... noch szene, details und gestaltung sind hier für meinen geschmack außergewöhnlich.
= keine aufnahme, die hängen bleibt und mich begeistert.
Klar, mit (extrem)großaufnahmen kann man schneller die masse begeistern, weil sie oftmals im verborgen liegende details sichtbar machen. Aber nach der dritten fliegenaugenfacettenaufnahme sollte jeder wissen, wie fliegenaugen ausschauen und die begeisterung sollte dann auch nicht mehr so ausufernd sein, wie bei der ersten aufnahme. Bei aufnahmen "weg vom motiv" ist das kriterium "details" nicht vorhanden. Von daher ist es mit diesen aufnahme viel, viel schwieriger, den betrachter zu begeistern, weil ganz andere kriterien in den vordergrund rücken.
Auch ich finde es gut lukas, dass du dieses bild zeigst, denn dadurch ist eine sehr offene und wohl nicht nur für mich interessante diskussion entstanden.
Viele Grüße
Markus
Nöö Aber wenn ihr mir bei jedem Mal neu sagen müsst, dass das so noch nix ist, dann bin ich ja wohl schon leicht bekloppt - dass ich das nicht gleich kapiere
Naja... ich habe ohnehin zu meinen eher experimentell angelegten Bildern ein recht lockeres Verhältnis
>>> Ich freue mich sehr, dass in neuen Bildern alte Diskussionen wieder aufgegriffen werden und es "weiter geht" <<<
Ich auch - das macht ja das Forum aus
grGr, Lukas
>>>in meine Serie der "bekloppten"
Habitatsbilder<<<... bist Du "schlecht drauf"??? Nu' ma'" halblang!!
Stimmt! Oli's Bild kommt diesem "Idealfall" schon recht nahe! (Es soll ja noch Platz für Steigerungen bleiben - die dann allerdings Oli fotografieren muss... )
>>>Dann müssen wir die ganzen Diskussionen nicht noch mal führen<<<
OH NEIN! Das wurde ja auch nicht... Ich freue mich sehr, dass in neuen Bildern alte Diskussionen wieder aufgegriffen werden und es "weiter geht"
Gruß, Thorsten
Und zur praktischen Anwendung - siehe Olis Bild, das Nele ja verlinkt hat. So sieht's dann im Idealfall aus
Ich habe das Bild jetzt auch in meine Serie der "bekloppten" Habitatsbilder aufgenommen. Dann müssen wir die ganzen Diskussionen nicht noch mal führen
LG, Lukas
ich finde die Quintessenz gar nicht so verkehrt und irgendwie hört es sich auch logisch an. ;)
Wenn man sich z.B. Olis Bild http://www.naturfotografen-forum.de/object.php?object_id=109890 anschaut, passt sie doch haarscharf.
Liebe Grüße
Nele
>>>Quintessenz der Diskussion war ja meist: Man braucht bei solchen Fotos primär einen Lebensraum, der was hermacht und mindestens genauso gut aussieht wie das "echte" Motiv - im Idealfall: Man nimmt den Vogel weg, und es ist immer noch ein schönes Bild.<<<
DAS war unter Deinem Kleiberbild und DAS war ganz und alleine MEINE Meinung...
Also keine "Quintessenz"...
>>>irgendwann schaff' ich noch ein vernünftiges Bild in dieser Richtung...<<<
... und ich ja vielleicht auch... )
Gruß, Thorsten
Schön, dass ihr zum Bild so viel schreibt, auch wenn's euch nicht 100%ig zusagt! Danke euch!
Die erhöhte Position habe ich ganz bewusst gewählt: Dadurch ist auf dem Boden mehr Schärfe möglich, und der Fink sticht nicht mehr so hervor wie ein freigestelltes Tier. (Daher auch Blende 11, bei mehr Licht hätte ich auch noch weiter abgeblendet.) Ein tieferer Standpunkt hätte hier bestimmt nichts Sinnvolles im Sinne der Bildidee "Tarnung im Lebensraum" bewirkt 
Wir hatten solche Diskussionen ja schon mehrfach - häufig unter Bildern von mir, die mir selbst nach der Diskussion viel schlechter vorkamen als vorher (wohl auch zu recht ). Quintessenz der Diskussion war ja meist: Man braucht bei solchen Fotos primär einen Lebensraum, der was hermacht und mindestens genauso gut aussieht wie das "echte" Motiv - im Idealfall: Man nimmt den Vogel weg, und es ist immer noch ein schönes Bild.
Dann wirkt es übrigens auch gewollt - und sieht nicht nur nach fehlender Nähe oder fehlender Brennweite aus...
Damit kann ich hier nicht dienen
Aber ich werd's weiter mit solchen Bildern versuchen, irgendwann schaff' ich noch ein vernünftiges Bild in dieser Richtung... Dafür sind eure Kommentare hier auch so wichtig, sie korrigieren diese Zielrichtung immer weiter!
LG, Lukas
noch so ein Bild, um dass ich "umhergeschlichen" bin, da ich (emp)finde: "Naja... hmmmm..." Aber wieso denke ich das??
Gut, dass wir Franz (wieder) haben Er hat sehr gut in Worte gefasst, was eine Erklärung sein könnte: Es WIRKT ungewollt, als wenn Du es nicht besser könntest... Sei mir nicht böse, aber ersten kannst Du es besser und zweitens sehen Fotos, wenn man es nicht kann (da darf man mich gerne dazu zählen) eben GENAU SO aus
Deine Absicht war "Tarnung" im Lebensraum - kommt bei mir so nicht an... sorry 
Vielleicht wäre schon mit einem etwas tieferen Standpunkt und mehr Räumlichkeit mehr dabei herausgekommen... aber ich weiß es nicht genau...
Du weißt, ich habe auch ein Faible (schreibt man das so?) für Lebensraumfotos und sie wollen mir auch nicht so recht glücken - daher schließe ich mich eindeutig Franz an: Ich finde es auch sehr gut, wenn Du solche Bilder zur Diskussion einstellst! Bitte immer wieder weiter versuchen!! Du bist inzwischen lange genug im Forum dabei, hast Deinen ganz eigenen Geschmack und äußerst diesen auch in Wort und Bild - Ich hoffe ich kenne Dich schon gut genug, um beurteilen zu können, dass Dir auch "Tiefschläge" wie diese nichts anhaben können! Sie sind ja auch nicht als "Schläge" gemeint, sondern als schlichte Meinungsäußerungen - anders oder besser hätte ich in genau dieser Situation sicher auch nicht arbeiten können, ich hätte dieses Bild vermutlich entweder nicht gemacht oder wenn, dann würde mich mein eigenes Ergebnis auch nicht mehr überzeugen...
Gruß,
Thorsten
