Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-08-24 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2013-09-30 |
| GA © | |
| Ich habe mich heute mal mit der SW-Entwicklung (Silver Efex in LR) beschäftigt und möchte euch hier ein Foto aus dem letzten Herbst vom Kuhfluchtgraben zeigen. Meinungen dazu sind erwünscht, da das Thema SW ja z.T. recht kontrovers diskutiert wird. Gruß Guido |
|
| Technik: | Canon EOS 50D, 12mm 8 Sek., f/11.0, ISO 100 Belichtungsautomatik, Korrektur 0.3, Automatischer Weißabgleich |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 596.1 kB 667 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 25 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 99 durch Benutzer412 durch Gäste |
| Schlagwörter: | bayern farchant kuhflucht wasserfall wildbach klamm oberbayern estergebirge karst karstquelle |
| Rubrik Landschaften: | 
|
| Rubrik Schwarz-Weiß: | 
|
ich denke, Gunnar hat alles bestens beschrieben. Da hänge ich mich gern mal an.
LG Angela
Die kontroversen Meinungen zeigen mir deutlich, dass man ab und zu ruhig den Versuch eine SW-Ausarbeitung wagen sollte. Sicher ist nicht jedes Motiv ideal dazu geeignet, die Farbe in Landschafts- / Naturaufnahmen ist uns dazu viel zu vertraut geworden. Ich denke, dass solche Ausarbeitungen und Meinungen dazu beitragen, den Blick für SW-Motive zu fördern.
Danke und Gruß, Guido
ich schliesse mich Gunnars Anmerkungen voll an.
Das Motiv und die Beleuchtung/Kontraste müssen zusammen passen und das ist hier m.M. nach nur eingeschränkt gegeben.
Trotzdem freue ich ich über jedes SW-Foto in diesem Forum.
LG KHL
für mich ein sowohl gestalterische, als auch in der S/W - Umsetzung sehr gute Aufnahme!
Mein einziger, kleiner Kritikpunkt ist, dass das Wasser in der Bildmitte zu gell und einheitlich Weiß ist.
Hier noch ein ganz klein wenig Struktur wäre für mich perfekt!
VG Ingrid
Viele Grüße,
Thomas
generell finde ich es gut, die Wirkung von Landschaftsaufnahmen auch immer mal in SW auszuprobieren. Was die generelle Gestaltung Deines Bildes betrifft, bin ich ganz Gunnars Meinung und finde es auch spannend - aber ich empfinde es nicht als ruhig. Die Kombination dieser unzähligen feinen Strukturen im Gestein und den Nadelbäumen mit dem von Dir eingesetzten Effekt machen das Bild für mich zu unruhig und mein Blick findet nicht wirklich Halt. Allerdings geht eine andere SW Umsetzung sicher mit einem zusätzlichen verlust der Kontraste einher?
Es ist definitiv Geschmacksache, wie man liest, aber mich überzeugt es leider nicht vollends.
Viele Grüße
Jutta
drei Punkte überzeugen mich auf Anhieb. Da ist zunächst die saubere Bildgestaltung. Mir gefällt,
wie die helle dreiecksförmige Nebelfäche oben und das quasi dreiecksförmige Wasserbassin unten mit ihrer
Spitze jeweils ins Bild hineinreagen und so das "Festland" in der Mitte zusammenschnüren. Zudem ergibt
sich ein schöner Blickverlauf. Angezogen durch die Gischt im Vordergrund kanalisiert die Dreiecksform
des Wasserbeckens meinen Blick in die Bildmitte, wo der Bach ihn bis in den Hintergrund und den Nebel
weiterleitet.
Schön, dass ich auch etwas von der Bergwehlt zu sehen bzw. zu erahnen bekomme; der Baum rechts sorgt für einen
kleinen Blickfang, die ausgespreizten Gischtfinger finde ich spannend, und die kleine Ecke Fels im Vordergrund
gibt der Bildgestaltung den letzten Feinschliff.
Und schließlich macht sich die Ausarbeitung in schwarz-weiß insofern gut, als das Bild auf mich ruhig, angenehm
nostalgisch und insgesamt auch spannend wirkt.
Insgesamt aber will bei mir die Schwarz-Weiß-Ausarbeitung bei diesem Bild nicht so recht zünden. Eine Reduktion
auf Schwarz-Weiß nivelliert Unterschiede bei den Farben, zum Teil sehr drastisch, dafür treten Strukturen und
Helligkeitsunterschiede stärker hervor. Beides ist hier aber für mein Empfinden nicht besonders ausgeprägt.
Vom Nebel und den zentralen Teilen des Wasserfalls abgesehen habe ich das Gefühl, dass alle Bildbereiche gleich
hell sind. Unterschiede scheint es erst auf der Mikroebene zu geben. Und auch von der Struktur her wirken große
Bildbereiche auf mich eher einheitlich. Am deutlichsten wird das vielleicht wenn ich die Waldstruktur dem
Steilhang gegenüberstelle. Beides ist sehr feinstrukturiert und hat die gleiche Helligkeit, so dass sich diese
beiden Elemente wenig voneinander abheben.
Möglicherweise holt eine selektive Bearbeitung hier noch etwas heraus. Ich könnte mir z.B. vorstellen, den Kontrast
in der Gischt zu erhöhen und die etwas dunkleren Bäume und Schattenbereiche sowie die unwesentlichere Bereiche
im Steilhang abzudunkeln, während ich Bereiche etwas aufhelle, etwa die bereits etwas helleren Bäume und vor
allem die größeren Felsflächen links am Steilhang. Betonung liegt übrigens auf *möglicherweise*. Ob die
zusätzliche Bearbeitung dann tatsächlich ein sichtbares Mehr aus dem Bild herauholgt, da würde ich
nicht drauf wetten. Es hängt sicherlich auch davon ab, wie man es konkret macht.
Auch wenn das Bild bei mir nicht voll "zündet", so gefällt es mir aber trotzdem gut! Für mich ist es eine
gelungene Aufnahme mit etlichen Vorzügen.
Viele Grüße
Gunnar
die Aufnahme mutet wie ein Kupferstich an und es gefällt mir gut!
Sehr schön finde ich auch die Bildkomposition.
Viele Grüße
Wera
tolles SW Landschaftsfoto! Gefällt mir richtig gut!
Gruß
Stefan
SW Landschaft .sehr gelungene Umsetzung .wenn die Kontraste und die Lichtanstimmung in Ordnung ist kann ich auf Farben Verzochten
Super gelungen
Gruss Steffi
ich habe viele Jahre nur SW fotografiert (allerdings keine Natur) und mag daher SW-Fotografie sehr. In der Naturfotografie ist verständlicherweise SW selten, werden doch dabei zu viele Bildinformationen weggelassen. Aber bei Landschaften ist diese gewollte Beschränkung manchmal sehr wirksam. Dis trifft aus meiner Sicht für Deine Aufnahme zu. Wirksame und schöne Aufnahme, gefällt mir sehr.
LG Alex
