Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-06-30 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2014-06-25 |
| RS © | |
| Wie ich ja schon bei meinem Bild "Wolke 7" geschrieben hatte, war mein Aufenthalt auf der Insel geprägt von wolkenlosem Himmel und ruhigem Wasser. Was Touris freut, ist aus fotografischer Sicht eben einfach langweilig. Diese Location liegt an der Westküste von Fuerteventura und ist nur zu Fuß zu erreichen. Der Marsch dauert ca. 1 Stunde und führt quasi durch die Wüste. Also kein Schatten und eine Sonne, die gnadenlos vom Himmel brennt. Erst beim dritten Anlauf konnte ich diese Szene ablichten. Der Wind hatte tagsüber schon Werte von 30 km/h erreicht und aus allen Richgungen zogen Wolkenbänder am Himmel auf. Also, "wenn nicht jetzt, wann dann" - schnell den Rucksack gepackt und los gings. Vielleicht kann das Bild ja etwas gefallen... Viele Grüße |
|
| Technik: | NIKON D700, 24mm (entsprechend 24mm Kleinbild) 2.5 Sek., f/11.0, ISO 400 Belichtungsautomatik, Manueller Weißabgleich HAIDA 64 Graufilter |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 642.3 kB 1200 x 799 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 17 Zu den Tophits
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| Ansichten: | 97 durch Benutzer497 durch Gäste |
| Schlagwörter: | fuerteventura kanraren westkueste abendstimmung sonnenuntergang |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Ich mag das Bild, weil für mich persönlich auch eine Geschichte damit verbunden ist, von daher finde ich es schön, dass es zumindest einige User hier daran Gefallen finden konnten!!
Viele Grüße
Rolf
konntest Du nicht die Wolken ein wenig weiter nach links schieben, damit Du ein Gegenwicht zum Ufer hättest ?
Konntest Du nicht - ok, dann nehme ich es halt so, wie es ist 
Und auch das gefällt mir ziemlich gut!
VG Ingrid
nein, Wolke schieben ging leider nicht 
Ich bin kein Meteorologe und kann mir die Zusammenhänge auch nicht wirklich erklären, aber diese Wolken entstehen fast aus dem Nichts und fallen genauso schnell wieder zusammen. Da der Wind hier auf das Bild bezogen von links nach rechts blies, ist die Wolke auch mehr und mehr nach rechts getrieben worden, bis sie sich in wenigen Augenblicken wieder komplett aufgelöst hatte...
Aber es freut mich, dass es Dir auch so gefällt!
Viele Grüße
Rolf
wenn auch nicht gerade ein überaus spektakuläres Motiv, so finde ich doch die Stimmung sehr gut eingefangen. Auch gefällt mir die Dynamik des Wassers sehr gut, Du hast es nicht zur Bärenmarke verarbeitet
.Fototechnisch fällt mir ein minimales Abkippen des Horizontes mit ebenso minimaler Verzeichnung auf, was ja leicht zu beheben wäre. Gratuliere
LG Martin
die Ausrichtung der Cam hatte ich vorher gecheckt. Objektiv ist das Bild also gerade, subjektiv ist es schwierig, weil man keinen echten Bezug hat
Die Verzeichnung hatte ich einmal versucht mit dem Objektivprofil von PT-Lens zu beseitigen - das Ergebnis hat mir überhaupt nicht zugesagt, weil der Horizont damit eine entgegengesetzte Krümmung erfahren hätte.
Da das Bild unbeschnitten ist, hätte der rechte Bildrand durch die Verzeichnungskorrektur sehr unharmonisch ausgesehen.
Zu guter letzt habe ich alles belassen, wie es war
Viele Grüße
Rolf
Mit lightroom und dem entsprechen Profil der Linse ist das doch kein Problem.
Ist es etwa das edle 14-24er ?
Hatte mal ein 21er Zeiss mit einer ganz üblen wellenförmigen Verzeichnung, bei der ich mit sehr viel Mühe dann über das Profil einer anderen Linse es sogar geschafft habe.
Neuerdings hat Zeiss in der letzten Version von lightroom nun nachgearbeitet und das Profil mit eingegeben
LG Martin
nein, das war das 24-70/2.8 - das 14-24 hat ja keinerlei Filtermöglichkeit (außer diese Riesendinger, die wie eine Langspielplatte aussehen ).
Lightroom kenne ich nicht, ich habe CS5.1.
Eigentlich hätte ich gerne mit dem 18-35 fotografiert, habe aber angesichts der üblen Umgebungsbedingungen (Sand, Salz, Wasser) lieber auf einen Objektivwechsel verzichtet (wobei das 18-35 sichtbar stärker verzeichnet)...
Viele Grüße
Rolf
ja, die Standardzooms haben aufgrund ihrer Berechnung halt am unteren Ende immer mehr oder weniger eine Verzeichnung.
Beim 2,8/24-70 kommt an der D 800 sogar noch eine unangenehme Beugungsunschärfe dazu, damit hat es sich bei vielen Fotografen bereits rausgekickt....
Ich habe das viel günstigere und m.E. optisch absolut gleichwertige 3,5-4,5/ 24-85 mm, bei welchem ich bereits mit Capture NX 2 in einem schnelleren workflow problemlos die Verzeichnung herausbekomme, dies übrigens auch mit dem 18-35, einer hervorragenden Linse.
Wenn Du magst, kannst Du mir ja mal die jpg-Version dieser Aufnahme per mail zuschicken, dann probier ich es mal.
Ich lasse sie Dir per pm zukommen...
LG Martin
Gefällt mir richtig gut! Der Fußmarsch hat sich auf alle Fällr gelohnt!
LGr
WOlfram
VG
Pascale
ganz tolle Aufnahme .Die Strukturen des Wasser sind beeindruckend
Große Klasse
Gruß Steffi
Bilder vom Meer begeistern mich immer, Deines hier besonders! Die Dynamik der See, das Licht und die diese Farben, einfach prima.
Gruß Franz
wundervoll! Eine richtig schöne, dramatisch anmutende Stimmung hast Du da eingefangen mit den zerklüfteten Felsen, dem aufschäumenden Meer und den rot leuchtenden Wolken. Dein Marsch hat sich absolut gelohnt - jede Schweißperle, die Du dabei vergossen hast.
Es erinnert schon fast ein wenig an ein altes Gemälde. Wirklich sehr, sehr schön!LG,
Angelika
