Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2014-06-16 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2006-01-15 |
| SP © | |
| Die Blue Mountains bei Sydney in Australien haben ihren Namen von der Lichtbrechung, die dort über den Eukalyptuswäldern entsteht, da diese Pflanzen Dämpfe von ätherischen Ölen absondern. Der so entstehende blaue Schimmer kontrastiert bei "schönem" Wetter zum Orangerot des Sandsteins. Vor ein paar Jahren war ich also dort unterwegs und im wesentlichen blieb es bedeckt und regnerisch. Am zweiten Morgen jedoch riss der Himmel genau über der Felskante auf, an der ich stand, und erlaubte diesen atemraubenden Blick in die Baumkronenn über mir. Das Bild ist aus der Hand fotographiert und ich glaube man sieht auch meine weichen Knie ob der 200m Tiefe, die knapp hinter mir begann. Inwiefern gibt es hinterher wirklich funktionierende Tricks mittels Bildbearbeitung so ein Motiv zu retten? |
|
| Technik: | EOS 300 (analog) 200er Film, Pol- und UV-filter für insbesondere technische Hinweise, wie man das Motiv besser umsetzen kann bin ich sehr dankbar |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 334.4 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 58 durch Benutzer316 durch Gäste |
| Schlagwörter: | eukalyptus katoomba blue mountains australien baumkronen nebel sonnenstrahlen |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
Das Motiv ist wunderschön und auch die Perspektive mag ich sehr.
Für ein analoges Foto ist es dir schon sehr gelungen.
Einzig die Schärfe sitzt meiner Meinung nach falsch.
Der Fokus sollte mehr auf den Baum in der Mitte sitzen.
Liebe Grüsse
Doris
Inwiefern gibt es hinterher wirklich funktionierende Tricks mittels Bildbearbeitung so ein Motiv zu retten?
Was würdest du denn an dem jetztigen Bild ändern wollen?
Ich beneide dich um dieses Urlaubsziel.
Ich hoffe, dass ich es auch mal schaffe, mir wenigsten Teile von Australien anzugucken.
Dein Bild gefällt mir. Da hast du einen schönen, atmosphärischen Moment eingefangen.
Gruß Steffi
Mir ist die vordere Baumgruppe insbesondere im Bereich der Sonne etwas zu unscharf. Da würde mich interessieren, inwiefern man (derart gegen das Licht fotographiert) mehr Tiefenschärfe herausholen kann oder ob nicht besser bei den hinteren Bäumen Unschärfe tolerierbar / wünschenswert ist.
Urlaubsziele?
da 2001 meine Erstsemesterkasse durch den Flug nach Argentinien bereits geleert war, musste ich trampen um den Rückflug in Buenos Aires sechs Wochen später zu kriegen. Da der Perito Moreno Gletscher, mit dem Du Deine Bildersammlung hier sehr spektakulär eröffnet hast, in einer Sackgasse liegt, gelang es mir einen Tag lang nicht, dort hinzukommen, so dass ich mich stattdessen im Norden umgesehen habe. Aber Perito Moreno ist schon noch klar auf der ToDo-Liste
Entweder hat man Geld oder Zeit.
Liebe Grüße,
Stefan
Ah, ein Weltreisender mit knappem Budget.
Willkommen im Club! 
Bei mir dauert es immer, bis das Sparschwein für den nächsten Trip langt.
Aber ohne Reisen würde mir was fehlen.
Mein Trip nach Südamerika war erst möglich war, nachdem ich mal ordentlich verdient hatte…und eine Japanreise wegen zu geringer Beteiligung ins Wasser fiel.
Fotografierst du in RAW? Dann könnte man unter Umständen noch was aus den Tiefen rausholen. Das ist aber nicht sicher. Das hängt vom RAW ab.
Ist das Ausgangsmaterial ein JPG, dann geht das nur destruktiv, will heißen, dass die Qualität des Original mit jedem Eingriff abnimmt.
Ich schreibe jetzt von Eingriffen in Photoshop.
Wenn du trotzdem mal was ausprobieren willst, dann speichere das JPG erst in ein PSD (Photoshopformat) ab. Das schützt ein ehemaliges JPG in gewisser Weise vor Qualitätsverlusten. Kommt aber immer drauf an, was du anstellst.
Du könntest den Tiefen- und Lichter Modus ausprobieren und via Maskierung nur auf den Baum anwenden.
Bei der Unschärfe wird es etwas kompliziert. Unter Umständen ginge es einen Kanal zu schärfen und dann auszumaskieren, das ganze am besten im Lab-Modus. Kann aber durchaus sein, dass bei Unschärfe nix mehr zu machen ist. Unschärfen, ausgebrannte Lichter und völlig versoffene Tiefen sind meistens nicht mehr zu retten.
Aber, das Bild hat, so wie es ist, auch seinen Reiz.
Gruß Steffi
vielen Dank für die Anregungen, die werde ich mal in nächster Zeit probieren.
Liebe Grüße,
Stefan
Gruß angelika
witzigerweise habe ich mich damals mit einigen "gezofft", weil die mir nicht glauben wollten, dass keine Trickserei bei der Belichtung dabei war. Das hatte ich ganz vergessen.
Schön, dass Dir die Stimmung gefällt.
Liebe Grüße,
Stefan
was möchtest Du an diesem Bild retten?
Ich finde die Aufnahme, genau so, wie Du sie hier zeigst, ganz hervorragend.
Die leichte Körnung des Himmels (ich dachte ja zuerst an rauschen ) macht die Aufnahme hier für mich noch zusätzlich interessant, weil es die technische Entstehung verdeutlicht.
Darüberhinaus bin ich mir nicht sicher, ob Deine beschriebenen Klimabedingungen nicht auch dafür verantwortlich sind.
Das Motiv mit den unterschiedlich schattierten Bäumen wirkt genial gut, die Lichtstimmung ist traumhaft (im wahrsten Sinne des Wortes) und auch Deine Bildgestaltung wirkt für mich schlüssig und gut!
Eine Aufnahme, die eindeutig mehr Aufmerksamkeit verdient hätte und für mich eine ganz besondere ist!!!
VG Ingrid
vielen Dank für den netten Kommentar, schön, dass Dir die Aufnahme gefällt, an dem Tag blieb sie das Spektakel
Um auch Dir meine technische Frage zu konkretieieren: mir ist die vordere Baumgruppe insbesondere im Bereich der Sonne etwas zu unscharf. Da würde mich interessieren, inwiefern man (derart gegen das Licht fotographiert) mehr Tiefenschärfe herausholen kann oder ob nicht besser bei den hinteren Bäumen Unschärfe tolerierbar / wünschenswert ist.
Liebe Grüße,
Stefan
