Weiße Schachbrettblume
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2013-05-07 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2013-05-05 |
| TB © | |
| Noch ein Bild aus dem unteren Seevetal. Die weiße Form weiß auch zu gefallen, bei vielen Exemplaren, ist das Schachbrettmuster schwach bis gar nicht ausgeprägt, wie bei diesem Exemplar. LG Thorsten |
|
| Technik: | Olympus E-30 Trioplan 100 (KB:200mm) 1/200 Sek., f/2.8, ISO 100 Manuelle Belichtung, Automatischer Weißabgleich Stativ |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 371.1 kB 675 x 900 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 41 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 1 durch Benutzer163 durch Gäste270 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | fruehling maschen schachbrettblume trioplan100 |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
schöne dezente Trioplanreflexe hast du im Hintergrund, auch wenn das Licht wohl nicht ganz optimal war.
Durch die Perspektive ist natürlich eine Freistellung recht schwierig, aber ich finde das vom Schärfeverlauf und dem Bildabschluss garnicht so übel.
Was mir auffällt, das ist der Rand um die Blüte, insbesondere oben, bei bestimmten Lichtsituationen und weißen Blüten ist das Objektiv dafür sehr anfällig. Leider.... 
VG
Ines
danke auch dir, für deinen Kommentar.
Ja das Trio erzeugt einen Saum um Kontrastkanten bei offener Blende, abgeblendet verschwinden aber die Reflexe. Also mir gefallen die Säume gar nicht schlecht, hat ein wenig etwas von einer Doppelbelichtung. Passt natürlich nicht immer, aber manchmal schon. Mein Voigtländer Nokton erzeugt bei Offenblende auch diese Säume, was mir richtig gut gefällt, abgeblendet wird es dann knackscharf, was man vom Trio ja nicht behaupten kann. Dafür ist das Nokton fast völlig reflexfrei.
So hat halt alles seine Vor- und Nachteile, gut wenn man die Stärken und Schwächen der Ausrüstung kennt.
Ich besitze auch sehr viele auch alte Makroobjektive, die haben alle ihre Stärken und Schwächen, das Problem ist halt nur die ganze Schlepperei, oftmals hat man dann doch das was man im Moment gut gebrauchen könnte, gerade Zuhause im Schrank.
LG Thorsten
Fotografisch gesehen, gefällt mir dieses Bild besser als der Vorgänger: die Blätter sind nicht angeschnitten, weil du hier ein sehr "schlankes" Exemplar gewählt hast, und das Grün ist zwar gedeckt, aber nicht so dunkel.
Was mir nicht ganz so gefällt: ich finde die Pflanze etwas "zu kurz" aufgenommen. Es sind ja sehr anmutige Blumen, aber hier wirkt für meinen Geschmack die Blüte für den zierlichen (aber zu kurz dargestellten) Stängel zu massig.
Was mich von der Technik her noch interessiert, Thorsten: erkennt nun deine Cam das Asbach-Objektiv, und kannst du wenigstens die Zeitautomatik nutzen?
LG
Pascale
danke für deine Meinung zu dem Bild.
Ja das Trio und ich werden wohl noch richtig gute Freunde, es macht mir einfach Spaß mit den Effekten zu spielen, obwohl die Schärfe ja wirklich besser sein könnte.
Dieses Bild ist an dem gleichen Morgen wie das vorige Bild entstanden, nur ca. 1h später, der Wind war schon recht heftig so das die meisten Aufnahmen zum Ausschuß gehören. Das Grün ist nicht durch eine andere Bearbeitung frischer als im letzten Bild, sondern aufgrund der andern Farbtemperatur des Sonnenlichtes und damit genauso natürlich wie bei der letzten Aufnahme. Und ich würde es nicht als gedeckt, sondern als natürlich bezeichnen.
Dieses zu kurz aufgenommen, wie du es bezeichnest rührt daher, dass ich die Pflanze leicht von oben aufgenommen habe, um einen besseren Hintergrund, mit den schönen Tautropfenflares zu bekommen, es stört mich auch, aber man kann nicht alles haben.
Mir gefällt übrigens das andere Bild besser, aber deine Meinung ist interessant.
Nein, meine Kameras erkennen das Trio auch nicht, aber alle 3 Kameras, auch die PEN, ermöglichen eine sogenannte Arbeitsblendenmessung.
Das heißt:
Bei Objektiven ohne jegliche Informationsübermittlung wird bei Arbeitsblende (Am Objektiv eingestellte Blende) einfach eine Belichtungsmessung des vorhandenen Lichts durchgeführt, so das auch die Zeitautomatik funktioniert. Einfach so, als wenn ich mit einem Systemobjektiv ständig die Abblendtaste betätigt hätte.
Und es kommt noch besser:
Im Live-View sehe ich bei allem meinen Kameras die volle Displayhelligkeit, da die Kameras die Helligkeit nachregeln, wenn ich abblende. Bei der OM-D und bei der PEN mit dem externen Sucher sogar die Sucherhelligkeit, geht bei der E30 nicht, da sie einen optischen Sucher besitzt, wie deine D5000.
Und jetzt kommt der Hit:
Wenn ich die Kamera ohne Stativ einsetze, kann ich sogar den in der Kamera eingebauten Bildstabilisator nutzen und gewinne bei der OM-D ca 3 Lichtwerte (Blenden) Verschlußzeit, mit Originalobjektiven noch deutlich mehr.
Ich kann sämtliche Fremdobjektive, auch mein Tamron, meine Nikkore, vom Stativ an diesen Kameras genauso komfortabel nutzen wie Originalobjektive, aus der freien Hand mit nur ganz leichten Abstrichen, deswegen besitze ich meine Lieblingsobjektive aus Nikon- Zeiten ja auch noch. Z.B. das bei meiner vorigen Aufnahme genutzte Nikkor 2.8/105, das alte ohne Stabi, dafür habe ich mir bei Burzynsky, oder wie der sich schreibt, eine sehr hilfreiche Stativschelle besorgt-
Für weitere Fragen steh ich gern zur Verfügung
LG Thorsten
