Kohlmeise
© Rolf Müller
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2012-10-28 |
|---|---|
| RM © | |
| Ein weiteres Bild meiner Serie "Rund ums Vogelbad". Wie schon mal geschrieben sind die Meisen etwas berechenbarer beim Verlassen des Vogelbades und die Reaktion des Zeigefingers hat sich darauf eingestellt. |
|
| Technik: | EOS 7D, EF 100-400 mm, Bl. 7.1, 1/200s, ISO 200, Blitze |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 532.0 kB 1202 x 802 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 20 Zu den Tophits
|
| Ansichten: | 15 durch Benutzer647 durch Gäste628 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | kohlmeise flug abflug startend fliegend abfliegend vogelbad vogeltraenke |
| Rubrik Vögel: | 
|
Beneidenswert gut, Rolf. Ich hatte schon zu Deinem anderen Meisenbild und der sich anschließenden Diskussion einen längeren Text gechrieben, der mir dann leider zusammenbrach, und aus Gründen konnte ich ihn nicht wiederholen. Also setze ich hier nochmal an. Auch deshalb, weil ich vor Jahrzehnten mit noch sehr schwerer E-Blitz -Technik ebenfalls Meisen, Laubsänger und Spechte fliegend zu fotografieren versuchte. Das Problem - hier auch in der Diskussion, wenngleich so nicht benannt- ist der steile Lichtabfall, der sehr häufig zu schwarzen , resp. dunklen Hintergründen führte. Der Hinweis auf Markos - mit Hintergründen gut gerstaltete - Flugaufnahmen ist in Deinem, konkreten Falle obsolet. Du hast hier schon Hintergrund, und der ist auch relativ nah am Vogel dran. Daraus resultiert, dass er bisweilen gleichgewichtig, in der Betrachterperspektive übergewichtig empfunden wird. "Totgeblitzt" allerdings war bislang nichts. Ich bin auch der Meinung, dass es bei diesem gegebenen Zustand Deines Vogelbades keine Rolle spielt, wenn man - ja , wo denn sonst ? ! - einen Kreuzschnabel am Wasser sieht. Das soll erst mal gemacht sein, und man muss es loben, auch in der Qualität der Ausführung . Dieses Bild hier ist Klasse - vielleicht, wenn ich von meinem Bildschirm ausgehe, in den Schwingen ein wenig zu hellsilbern strahlend. Aber das ist schwer zu beurteilen. Ich freue mich auf weitere Bilder, Wolf
Hallo Wolf
Danke für den ausführlichen Kommentar. Auch ich komme aus der Zeit als man mit Mannesmann Multiblitz III und Autobatterien in den Wald zog um bestimmte Aufnahmen zu machen. Immer der Gefahr ausgesetzt durch die Hochspannung der Blitze, bei feuchtem Wetter einen elektrischen Schlag zu bekommen. Dagegen ist die heutige Blitztechnik ein Segen. Zudem gibt es ja kabellose Blitzauslösesysteme, die jede Anzahl von Blitzen zeitgleich Auslösen. Es ist richtig, wenn du sagst, dass ich den gegebenen Hintergrund nicht weggestalten kann, weil er eben da ist. Ich mache das Beste daraus. Mit der totblitzerei ist es auch so eine Sache. Ich denke das ist schnell einmal gesagt. Ich habe durch die Blitzerei viel Licht zur Verfügung, welches zugegebener Maßen nicht immer optimal eingesetzt ist. Dadurch erscheinen die Bilder ja sehr studiomäßig. Aber man lernt ja ständig dazu, auch noch im Alter. Nobody is perfect. Mir macht die Sache Spaß und es entstehen dadurch einige Bilder, die nicht unbedingt jedermanns Geschmack sind, aber einige Aktionen zeigen, die nur sehr schwer ohne die Blitztechnik entstehen würden.
Gruß Rolf
Danke für den ausführlichen Kommentar. Auch ich komme aus der Zeit als man mit Mannesmann Multiblitz III und Autobatterien in den Wald zog um bestimmte Aufnahmen zu machen. Immer der Gefahr ausgesetzt durch die Hochspannung der Blitze, bei feuchtem Wetter einen elektrischen Schlag zu bekommen. Dagegen ist die heutige Blitztechnik ein Segen. Zudem gibt es ja kabellose Blitzauslösesysteme, die jede Anzahl von Blitzen zeitgleich Auslösen. Es ist richtig, wenn du sagst, dass ich den gegebenen Hintergrund nicht weggestalten kann, weil er eben da ist. Ich mache das Beste daraus. Mit der totblitzerei ist es auch so eine Sache. Ich denke das ist schnell einmal gesagt. Ich habe durch die Blitzerei viel Licht zur Verfügung, welches zugegebener Maßen nicht immer optimal eingesetzt ist. Dadurch erscheinen die Bilder ja sehr studiomäßig. Aber man lernt ja ständig dazu, auch noch im Alter. Nobody is perfect. Mir macht die Sache Spaß und es entstehen dadurch einige Bilder, die nicht unbedingt jedermanns Geschmack sind, aber einige Aktionen zeigen, die nur sehr schwer ohne die Blitztechnik entstehen würden.
Gruß Rolf
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Savvas
Der Grund ist ganz einfach. Zu dem Zeitpunkt hatte ich das Bild noch nicht auf dem Chip. Da ich täglich an meinem Teich sitze, entstehen immer neue Bilder. darunter ist dann auch das Eine oder Andere, dass man zeigen kann. Zwischen den beiden Bildern würde ich für mich keine Wertigkeit abgeben. Sie sind mir beide lieb und wert.
Gruß Rolf
Der Grund ist ganz einfach. Zu dem Zeitpunkt hatte ich das Bild noch nicht auf dem Chip. Da ich täglich an meinem Teich sitze, entstehen immer neue Bilder. darunter ist dann auch das Eine oder Andere, dass man zeigen kann. Zwischen den beiden Bildern würde ich für mich keine Wertigkeit abgeben. Sie sind mir beide lieb und wert.
Gruß Rolf
