ND: Kampfadler mit Drongo
© Christoph Aeschlimann
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2007-05-08 |
|---|---|
| CA © | |
| Heute möchte ich die kleine Serie vom Kampfadler mit Drongo abschliessen. Dieses Bild wollte ich Euch aber nicht vorenthalten. Kampfadler mit Drongo, Etosha NP, Namibia Weitere Bilder aus Namibia: http://www.namibia-forum.ch |
|
| Technik: | Modell: Canon EOS 20D Aufnahmedatum: Dienstag, 3. April 2007 18:36:30 Belichtungszeit F-Nummer: F7.1 Brennweite [mm]: 220 ISO-Wert: 400 |
| Größe | 138.6 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 33 durch Benutzer624 durch Gäste1183 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | |
| Rubrik Vögel: | 
|
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
auch ich halte diese Szene für unmanipuliert und schließe mich voll und ganz Thorstens Ausführungen an, wie schon gesagt wurde, handelt es sich ja immer nur um Sekundenbruchteile und da ich schon öfter beobachten konnte, wie viel kleinere Vögel große Seeadler attakierten, kommt mir die Szene völlig realistisch vor. Ich finde, in der Realität bekommt man so etwas oft gar nicht mit, erst später auf den fertigen Bildern. Das Bild an sich finde ich klasse und sehe auch technisch keine Mängel.
Gruß, Wolfgang
P.S. brennweite 220mm finde ich beeindruckend nah
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
...würde hier auch nicht von einem Manipulierten Bild sprechen.
Wenn man diese Aufnahme mit de vorhergehenden vergleicht, sieht man das auch dort der Drongo nur sehr wenig Zeichnung hatte und bei dieser Aufnahme kommt dann noch die leichte Bewegungsunschärfe des Drongos dazu.
Also für mich keine Manipulation.
Gratuliere zu dieser Aufnahme!!
Gruß
Sebastian
Ich kann nur meinen Eindruck schlindern und dabei kommt kein Zweifel auf.
Bei den satten dunklen Abendfarben, die sich die Kamera aus dem Adler, Busch und Himmel zusammengesucht hat, halte ich es für gut möglich, dass ein Drongo (ein pechschwarzer Vogel) am Kopf nicht ausgeleuchtet erscheint. Das schwarz säuft ab (um es mal etwas übertrieben zu beschreiben).
Neben dem Schnabel benutzt der Drongo auch seine Füße zur Attacke, dabei könnte er die Federn runtergedrückt haben.
Dem Adler ist das wohl fast egal, er scheint solche Begegnungen gewohnt zu sein.
Gerade in Verbindung mit dem Bild davor halte ich diese Szene für unmanipuliert.
Bei den satten dunklen Abendfarben, die sich die Kamera aus dem Adler, Busch und Himmel zusammengesucht hat, halte ich es für gut möglich, dass ein Drongo (ein pechschwarzer Vogel) am Kopf nicht ausgeleuchtet erscheint. Das schwarz säuft ab (um es mal etwas übertrieben zu beschreiben).
Neben dem Schnabel benutzt der Drongo auch seine Füße zur Attacke, dabei könnte er die Federn runtergedrückt haben.
Dem Adler ist das wohl fast egal, er scheint solche Begegnungen gewohnt zu sein.
Gerade in Verbindung mit dem Bild davor halte ich diese Szene für unmanipuliert.
Daher: Ein Traumbild mit einer sehr schönen und interessanten Szene. Mein Favorit der drei Bilder! Gefällt mir ausgezeichnet!
Gruß, Thorsten
Und paar Federn am Kopf des Adlers sind verschwunden oder kleiner geworden 
Na ja ich weiß nicht so recht.
VG Andreas
Na ja ich weiß nicht so recht.
VG Andreas
Zeitlich liegen die beiden Bilder mit dem Drongo weniger als eine Sekunde auseinander. Deshalb wird sich der Adler kaum bewegt haben. Interessant war auch, dass nach dieser Attacke der Adler sitzen blieb. Er liess sich nicht stören. Nach einigen Minuten ist er dann von alleine weitergeflogen.
Herzliche Grüsse
Chrigu
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Ich möchte nichts behaupten... kann ich auch nicht, aber ich möchte schreiben was ich nicht verstehe. Der adler ist seitlich überall ausgeleuchtet, was man sehr gut an den "hosen" (beingefieder) und den dort abgezeichneten schatten sieht. Auch der adlerkopf ist überall sehr gut ausgeleuchtet. Der stoß (schwanz) bekommt so gut wie kein sonnenlicht....also dürfte das sonnenlicht ziemlich genau von der rechten seite oder schräg hinten rechts gekommen sein. Nun sehe ich einen völlig unausgeleuchteten drongokopf, der sich die federn des ausgeleuchteten adlerkopfes packt. Irgendwie komme ich mit den licht und schatten im bild nicht klar, OHNE behaupten zu wollen, dass hier etwas nicht stimmt. Ich weiß, dass man dich als autor, durch vorschnelle und unangepasste mutmaßungen und fragen, schnell und zu unrecht ins falsche licht rücken kann. Von daher habe ich mich auch mit meiner frage bezüglich des lichtes sehr schwer getan.
Grüßle
Markus
... muss ich Dich enttäuschen. Dieses Bild ist nicht manipuliert. Einzig beim öffnen des RAW-Formats wurden leichte Korrekturen vorgenommen. Wenn Du möchtest, kann ich Dir gerne das RAW-File zusenden. Ich hoffe das reicht Dir als Beweis.
Herzliche Grüsse
Chrigu
wenn es denn so war, was ich stark bezweifele, dann ein sehr schönes Dokument.
Aber sorry, beim besten Willen, sieht das nach manipuliert aus.
Der Adler absolut unbeeindruckt und scharf und leicht versetzt diese Dohle auf dem Kopf.
Da hast du wohl ein wenig nachgeholfen, oder kläre uns auf.
Aber sorry, beim besten Willen, sieht das nach manipuliert aus.
Der Adler absolut unbeeindruckt und scharf und leicht versetzt diese Dohle auf dem Kopf.
Da hast du wohl ein wenig nachgeholfen, oder kläre uns auf.
