Triptychon
© Markus Zaiser
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-09-10 |
|---|---|
| MZ © | |
| Hi, schwierige drei Bilder an denen sich evtl. die Geister scheiden werden. Eigentlich wollte ich den ersten Scanns nicht so recht trauen und hatte mir deshalb diese drei Aufnahmen erst einmal in der Dunkelkammer abziehen lassen um die Scanns vom Negativ dann mit einem Orginal vergleichen zu können. Normalerweise bin ich kein Freund von Korn im Film, wahrscheinlich ebensowenig ihr das eventuel auftretende Rauschen schätzt, aber hier passt das durch die lange Belichtungszeit entstandene Korn sehr gut zur Textur der Eisoberfläche. Leider läßt sich das hier durch die Komprimierung schlecht zeigen. Die extremen Kontraste sind durch die Verwendung eines Rotfilters entstanden. |
|
| Technik: | Mamiya 7, 210mm, PanF50 |
| Fotografischer Anspruch: | Professionell ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 146.7 kB 770 x 770 Pixel. |
| Ansichten: | 10 durch Benutzer192 durch Gäste441 im alten Zähler |
| Rubrik Farben und Formen: | 
|
| Rubrik Schwarz-Weiß: | 
|
Hallo,
@all, meine Absicht war einerseits das Panorama zu zeigen, auf der anderen Seite war mir aber auch eine individelle Gestaltung der drei Einzelaufnahmen wichtig. D.h die Kamera stand an drei verschiedenen Orten auf dem Stativ. Hier wurden die ersten beiden Aufnahmen leicht im Vordergrund beschnitten, das letzte im Himmel. Das war ein Fehler, denn mir bildwichtige Details der Einzelaufnahmen sind so auf Kosten der Höhenausrichtung verloren gegangen. Das es sich bei diesen Aufnahmen um ein Panorama handelt wäre dem Betrachter eh aufgefallen und wie ja schon von euch geschrieben, gehören diese drei Aufnahmen ja auch zusammen. Eigentlich so wie Gunnar schrieb: Alle drei sind von ihrer Art her identisch, jedoch unterscheiden sie sich vom Motiv her dann doch noch so, dass eine interessante Abwechslung entsteht.
Ach ja, etwas zur Enstehung. 2x Spotmessung, Mittelwert gebildet und mit Bauchgefühl belichtet.
Im Handabzug gefällt mir vor allem der Übergang von erkennbaren kristallinen Eisstrukturen im Vordergrund hin zu homogenen Grauflächen im Eis die allein durch das Korn wirken. Hier spielt die Ausarbeitung in der Dunkelkammer zusätzliche Trümpfe aus. Meine Abzüge sind jetzt nicht besonders groß, aber ich werde sie mir auf jeden Fall aufziehen lassen und aufhängen.
Gruß Markus
@all, meine Absicht war einerseits das Panorama zu zeigen, auf der anderen Seite war mir aber auch eine individelle Gestaltung der drei Einzelaufnahmen wichtig. D.h die Kamera stand an drei verschiedenen Orten auf dem Stativ. Hier wurden die ersten beiden Aufnahmen leicht im Vordergrund beschnitten, das letzte im Himmel. Das war ein Fehler, denn mir bildwichtige Details der Einzelaufnahmen sind so auf Kosten der Höhenausrichtung verloren gegangen. Das es sich bei diesen Aufnahmen um ein Panorama handelt wäre dem Betrachter eh aufgefallen und wie ja schon von euch geschrieben, gehören diese drei Aufnahmen ja auch zusammen. Eigentlich so wie Gunnar schrieb: Alle drei sind von ihrer Art her identisch, jedoch unterscheiden sie sich vom Motiv her dann doch noch so, dass eine interessante Abwechslung entsteht.
Ach ja, etwas zur Enstehung. 2x Spotmessung, Mittelwert gebildet und mit Bauchgefühl belichtet.
Im Handabzug gefällt mir vor allem der Übergang von erkennbaren kristallinen Eisstrukturen im Vordergrund hin zu homogenen Grauflächen im Eis die allein durch das Korn wirken. Hier spielt die Ausarbeitung in der Dunkelkammer zusätzliche Trümpfe aus. Meine Abzüge sind jetzt nicht besonders groß, aber ich werde sie mir auf jeden Fall aufziehen lassen und aufhängen.
Gruß Markus
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
Hallo Markus,
das Trio auf einer großen Wand und alle drei nebeneinander in groß betrachtet, vielleicht auf Leinwand wegen dem Korn, ist bestimmt großartig. Mein Favorit ist die mittlere Aufnahme, da ich diese durch die einzelnen schon gestaffelten Linienverläufe am harmonischsten finde. Die Wirkung entfalten alle drei Bilder jedoch in dieser Gesamtkomposition am besten. Absolut stark.
Gruß Martin
Moin Markus,
diese drei Bilder in ganz schlichten Alurahmen auf einer weissen Wand ... das muss unglaublich wirken.
Ganz tolle Idee das hier so im Forum zu präsentieren.
Gefällt mir ausgesprochen gut.
Gruß aus HH
Georg
Hallo Markus,
finde ich alle drei gut gelungen, dieses hier ist mein persönlicher Favorit! Ich würde allerdings bis an die Beschränkungen des Forums (400kB und 1000px breit) gehen, denke mal dann wirken sie noch besser.
LG
Stevie
PS: Da ich gerade selbst ein paar Dias und Negative einscanne freut es mich besonders hier einen professionellen "Analogiker" zu sehen :)
Hallo Markus,
gerade bei s/w bzw. monochrom passt meiner Meinnung eine Körnung sehr gut. Wenn du nicht dazu geschrieben hättest das es sich um Eis handelt hätte ich es für Sand gehalten. Gefällt mir sehr sehr gut.
LG Gabriele
gerade bei s/w bzw. monochrom passt meiner Meinnung eine Körnung sehr gut. Wenn du nicht dazu geschrieben hättest das es sich um Eis handelt hätte ich es für Sand gehalten. Gefällt mir sehr sehr gut.
LG Gabriele
Hallo Markus,
alle drei Bilder begeistern mich!
Ich versuche mir vorzustellen, wie das an der Wand wirken würde, denn so ein Webbildchen ist ja nur ein Miniabklatsch.
Das ist Fotografie auf höchstem Niveau!
Ingrid
Hallo Markus,
drei geniale Aufnahmen, die mich allesamt begeistern! Die Idee, alle drei auf einmal, nebeneinander zu zeigen finde ich sehr gut, da die Fotos einfach zusammengehören -- je dichter, desto besser.
Das S/W-Format passt hier ausgezeichnet, unterstützt es doch die Klarheit der Landschaft. Wobei ich eigentlich gar nicht so genau weiß, was ich da sehe, so abstrakt, wie die Darstellung ist. Wie ich dem Kommentar von Jens entnehme, sind es wohl Eisstrukturen.
Welches von den drei Fotos mir besser gefällt, vermag ich nicht zu sagen. Alle drei sind von ihrer Art her identisch, jedoch unterscheiden sie sich vom Motiv her dann doch noch so, dass eine interessante Abwechslung entsteht. Ich habe jedenfalls nicht das Gefühl, eins weniger intensiv betrachten zu müssen, weil ich die anderen schon kenne.
Viele Grüße
Gunnar
Hallo Markus,
ich finde alle drei Bilder sehr gelungen.
Die Formen sind einfach wunderschön.
Die Schwarzweiß Ausarbeitung gefällt mir sehr gut und passt hervorragend.
Sehr schön!
Viele Grüße
Mike
freut mich das es dir gefällt Mario. Ich würde hi mit servus übersetzen.
Gruß
Gruß
Hallo Markus,
ich war etwas blind und habe nicht gleich deine ganze Beschreibung gesehen.
Sorry Mario
ich war etwas blind und habe nicht gleich deine ganze Beschreibung gesehen.
Sorry MarioHallo Markus,
dieses gefällt mir von deinen drei eingestellten Bildern am besten. Wahrscheinlich weil es nicht so dunkel wie die anderen beiden Fotos ausfällt. Die Linien und verschiedenen Grautöne gefallen mir sehr gut.
Auch das Format passt m.E. hier sehr gut.
Kannst du mich bitte noch aufklären was Hi bedeutet.
dieses gefällt mir von deinen drei eingestellten Bildern am besten. Wahrscheinlich weil es nicht so dunkel wie die anderen beiden Fotos ausfällt. Die Linien und verschiedenen Grautöne gefallen mir sehr gut.
Auch das Format passt m.E. hier sehr gut.
Kannst du mich bitte noch aufklären was Hi bedeutet.
Viele Grüße Mario
Hi,
schwierige drei Bilder an denen sich evtl. die Geister scheiden werden. Eigentlich wollte ich den ersten Scanns nicht so recht trauen und hatte mir deshalb diese drei Aufnahmen erst einmal in der Dunkelkammer abziehen lassen um die Scanns vom Negativ dann mit einem Orginal vergleichen zu können. Normalerweise bin ich kein Freund von Korn im Film, wahrscheinlich ebensowenig ihr das eventuel auftretende Rauschen schätzt, aber hier passt das durch die lange Belichtungszeit entstandene Korn sehr gut zur Textur der Eisoberfläche. Leider läßt sich das hier durch die Kompomierung schlecht zeigen. Die extremen Kontraste sind durch die Verwendung eines Rotfilters entstanden.
schwierige drei Bilder an denen sich evtl. die Geister scheiden werden. Eigentlich wollte ich den ersten Scanns nicht so recht trauen und hatte mir deshalb diese drei Aufnahmen erst einmal in der Dunkelkammer abziehen lassen um die Scanns vom Negativ dann mit einem Orginal vergleichen zu können. Normalerweise bin ich kein Freund von Korn im Film, wahrscheinlich ebensowenig ihr das eventuel auftretende Rauschen schätzt, aber hier passt das durch die lange Belichtungszeit entstandene Korn sehr gut zur Textur der Eisoberfläche. Leider läßt sich das hier durch die Kompomierung schlecht zeigen. Die extremen Kontraste sind durch die Verwendung eines Rotfilters entstanden.
