Bedienungshinweise
- Navigationshilfen
- ... werden sichtbar, wenn Sie mit der Maus in die oberen 300 oder unteren 50 Pixel gehen.
- Oben:
- Oben finden Sie Vorschaubilder zur Navigation. Oben links und rechts in den Ecken können Sie die Vorschaubilder seitenweise überspringen.
- Unten, von links nach rechts.
- Start/Stop der Diashow, An den Anfang / Bild zurück / Bild vor / An das Ende.
- Optionen zur Vergrößerung und Verkleinerung der Bilder (Skalierung).
- Die Einstellung der Pausendauer.
- i blendet den Bildtitel ein.
- b Bildseite einblenden.
- ESC Beenden der Diashow.
- Optionen zur Vergrößerung und Verkleinerung der Bilder (Skalierung).
- Skalierung:
- Ja: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt - bei Bedarf wird es vergrößert oder verkleinert.
- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
- 2x: Das Bild maximal auf die zweifache Fläche vergrößert, nie aber verkleinert.
- Nie: Das Bild wird exakt in den Maßen dargestellt, für die es gedacht ist. Übergroße Bilder werden angeschnitten.
- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
- Tastatur:
- Leertaste: Start/Stop. Links / Rechts: Zurück und Vor. Pos1 bzw. Home / Rechts: Erstes / Letztes.
- Tab: Geht die Skalierungsoptionen durch. Punkt: Blendet den Bildtitel aus. Minus: Verläßt die Diashow.
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-05-04 |
|---|---|
| BP © | |
| Diesmal möchte ich das Bild nicht weiter beschreiben. Ich freute mich, dass dieses kleine Insekt Geduld für mich hatte. Ich suche übrigens ein ganz, ganz bodennahes Stativ. Vielleicht hat irgendjemand einen Tipp für mich. Ich brauche eine Alternative zum Körnerkissen. |
|
| Technik: | Eos 5D MkII, f.2.8, 1/60s, Iso 100, Körnerkissen |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 345.1 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 6 durch Benutzer239 durch Gäste426 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | moor moos mooskapseln |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
| Serie Moose und Flechten: | 
|
Ich danke Euch für Eure Meinungen zu diesem Bild.
Die Tipps zu meinem "Stativproblem" habt Ihr sehr ernst genommen! Ich danke Euch für Eure Erfahrungsberichte mit bodennahen Stativen. Ich werde nun sondieren und dann zuschlagen. Manche Bilder kann man eben nur mit Körnerkissen machen-
Ich finde es klasse, dass Ihr meine Frage ernst genommen habt. So stelle ich mir ein Fotoforum auch vor.
Danke nochmals Euch allen und den Vorschlägen auch
LG Birgit
Die Aufteilung und die Farben finde ich sehr schön.
Lg Jalil
ein Foto, dass mir sehr gefällt. Der Mantel um die eine Sporophyte ist schon witzig, ein nettes Bilddetail, das ich gerne betrachtet habe. Aus stilistischer Sicht hingegen stört mich der helle Reflex auf dem Blatt. Davon abgesehen wirken die Bildgestaltung, die Farben und die Strukturen sehr harmonisch auf mich. Die kleine Fliege dient als Blickfang und fester Bezugspunkt.
Viele Grüße
Gunnar
zum Stativ:
Ich habe mir vor Kurzem das Vanguard Alta 204AP gekauft. Die Beine lassen sich auf ca. 80 Grad ausklappen, so dass man bodennah arbeiten kann. Zusätzlich kann ich die Mittelsäule herausnehmen, das Endstück abmontieren, und als Einzelteil umgekehrt wieder auf das Stativ montieren. Damit komme ich schon sehr nah an den Boden. Den Tripod könnte ich theoretisch von der Mittelsäule ab- und auf das Endstück wieder draufschrauben. Ist aber umständlich. Ich habe mir daher den Ballhead für das Guerilliapod zugelegt. Wenn ich das verwende, nach 90 Grad zur Seite klappe, meine Kamera in der Stativschelle wieder in die Horizontale drehe, dann hat die Unterkante der Kamera genau 8,5cm Luft zum Boden.
Die Belastbarkeit des Stativs ist allerdings nur mit 2kg angegeben, die des Ballheads mit 3kg. Wenn ich aber nicht die letzten beiden (von 4) Beinsegmente ausgezogen habe, dann hätte ich keine Probleme, das Stativ mit diesen 3kg zu belasten. Bei voll ausgezogenen Beinsegmenten wird das Stativ zudem windanfällig. Dafür wiegt es dann aber auch nur 1kg, zumindest wenn ich statt des Tripods den Ballhead verwende. Mit Mittelsäule beträgt die max. Arbeitshöhe ca. 1,4m. Klein aber fein.
Viele Grüße, Jörg
das wird eine schöne Serie, die Du zusammenstellst. Werden wir noch ein Bild sehen?
Alle 3 zusammen haben ihren eigenen Reiz und Spannung. Ich finde sie sehr gut.
Birgit, ich hab mir das sogenannte Minipod von Novoflex gekauft, dass sieht
zwar aus wie ein Spielzeug, ist aber noch erstaunlich stabil. Damit kommt
fast bis auf den Boden. Schau es Dir doch mal Internet an, es gibt auf Youtube
Videos dazu.
LG Betty
für Dich werde ich noch weitere Bilder demnächst zeigen. Ich freue mich, weil Du so einen Spaß an meinen Moosen hast.
LG Birgit
Das Mooskapselbild 1 hat mir mehr zugesagt,vor allem das welke Blatt ist nicht so mein Ding.
Vielleicht wäre das Beilebach Mini mit Nivellierkopf etwas für dich,gibt auch ohne Nivellierkopf man kommt dann bis auf 7 cm runter.
Viele Grüße Frank
die Idee finde ich interessant, nur leider stört das helle Blatt im Vordergrund immens.
Ein bodennahes Stativ ist schwierig, weil die Höhe des Kopfes ja immer da ist, also unter 15 cm dürfte da kaum was gehen, außer man verzichtet auf den Kopf und schraubt die Kamera direkt auf's Stativ, was natürlich wenig flexibel ist.
Alternativ kann man höchstens die Mittelsäule umdrehen, so dass Kopf und Kamera verkehrt herum unten dransitzen. Damit kommst Du bis auf den Boden, aber die Bedienung ist natürlich etwas schwieriger.
Deswegen nimmt man ja ein Körnerkissen. Welche Probleme hast Du denn damit?
Gruß,
Frank
das Blatt hüllt eine Kapsel ein. Ich habe es nicht weggenommen, weil es wie ein schützender Mantel auf mich wirkt. Die beiden anderen 3-er Grüppchen halten sich gegenseitig. Ich hätte vielleicht noch ein Bild ohne dieses Blatt machen können- habe es aber nicht. Also bleibt der Vergleich leider aus. Danke für Deine Meinung.
Mein Problem mit dem Körnerkissen ist: Manchmal habe ich das Gefühl, es ist schwer den genauen Schärfepunkt einzustellen. Dabei geht es oft um kleinste Einstellungsunterschiede, Entfernungen zum Motiv, aber auch Standfestigkeit der Kamera. Ich stelle gerne alles genau ein, bevor ich auf den Auslöser drücke und bin dann auch nicht all zu überrascht, wenn ich später das Ergebnis ansehe. Vielleicht ist das fotografieren mit dem Winkelsucher, den ich auch oft einsetze, schwierig. Aber es gibt eben bei so bodennahen Aufnahmen keine Alternative zu Körnerkissen und Winkelsucher, möchte ich nicht mein Kinn eingraben
Fotografiere ich mit Stativ, fühle ich mich einfach besser, sicherer. Die ganze Apparatur mit Kabelauslöser und allem anderen Schnickschnack ist mit Stativ leichter für mich zu kontrollieren- ich kann dann auch mal weg gehen, nachdenken, wieder leicht verändern... eine Lesebrille, die ich noch nicht all zu lange habe, macht mir die Umstellung auch nicht einfacher. Ich hasse diese Brille- zumal ich vorher nie ein Brille trug.
Ich schreibe so ausführlich, weil ich keine Missverständnisse aufkommen lassen möchte.
Dieses Bild hätte nie mit Stativ entstehen können, weil ich zwischen Wurzeln lag
Danke Dir nochmals, Frank
LG Birgit
ich benutze für sehr bodennahe aufnahmen wo ich unbedingt das stativ einsetzen will meins mit umgedrehter mittelsäule. das ist gefummel weil man natürlich schauen muss, dass kein bein im weg ist und nicht wirklich bequem, aber damit kommt man bis ganz auf den boden und ist recht flexibel mit den einstellungen, auch in kleinen nuancen. allerdings für mich nur nutzbar für objektive mit stativschelle.
vg
ines
