Ein Feldherr?
© Helmut Bernhardt
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2011-01-22 |
|---|---|
| HB © | |
| Da ich mich thematisch noch immer bei interessanten Augenpartien einiger Meeresbewohner befinde, zeige ich euch heute das Auge eines Napoleon-Lippfisches. (Keine Ahnung woher er den Namen hat, denn er ist überhaupt nicht kämpferisch). Von weitem erscheint einem dieser Fisch in schöem Grün bis fast türkisfarben. Wenn man sich ihm jedoch nähert bemerkt man diese fantastische Zeichnung in seinem Kopfbereich. Auch über den gesamten Körper ist ein grafisch wirkendes Muster verteilt, welches aber stark die Konturen der Schuppen betont. Oberhalb seines Auges sieht man bereits den Ansatz eines Höckers auf seinem Kopf. Bei ausgewachsenen älteren Exemplaren kann das eine riesig wirkende Beule werden - dieser hier ist also noch ein richtiger Jüngling und mit einer Länge von 60-70cm noch weit von seiner Maximalgröße von deutlich über einen Meter entfernt. Angeblich könnte die Ausprägung des Höckers auch von der Art der Ernährung abhängen, jedoch fand ich dafür keine Literaturhinweise. Man findet ihn im Roten Meer und fast im gesamten Indischen Ozean. Seine Populationsdichte wird aber immer geringer und große, ausgewachsene Tiere sind kaum noch zu finden, da sie anscheinend in einigen Teilen Asiens als Delikatesse gelten und somit viel Geld zu verdienen ist. LG Helmut |
|
| Technik: | Nikon F90X in Subal UW-Gehäuse; Subtronic UW-Blitz; Micro Nikkor 105/2.8; Scan vom Dia |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 399.3 kB 1000 x 658 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer233 durch Gäste270 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | cheilinus undulatus napoleon-lippfisch rotes meer |
| Rubrik Unter Wasser: | 
|
| Serie Unterwasser: | 
|
Hallo Helmut,
ich freue mich sehr, daß Du Deine UW-Serie fortsetzt, auch wenn ich es nicht schaffe, jedes Bild zu kommentieren.
Auch diese Aufnahme gefällt mir sehr gut, Du stellst den Napoleon-Lippfisch so eindrucksvoll dar, wie er sicher in Wirklichkeit ist. Einziger Schwachpunkt der Aufnahme für mich ist das sehr mittige Auge, wobei ich keinen echten Alternativvorschlag machen kann.
viele Grüße
Tobias
Hallo Tobias
Etwas verspätet herzlichen Dank für deinen Kommentar und für dein anhaltendes Interesse!
Etwas verspätet herzlichen Dank für deinen Kommentar und für dein anhaltendes Interesse!
LG Helmut
Hallo Helmut,
den Napoleonfisch hast du sehr schön abgelichtet.
Auf den Malediven sind sie manchmal leider nicht zu genießen, da die Touristen die immer mit Eier füttern.
Wenn sie jetzt Taucher sehen kommen sie sehr nah an einem und fangen auch manchmal zu schupsen wenn sie nichts bekommen.
Wir haben aber auch Exemplare über 1 meter gesehen. Die waren etwas distanzierter.
Lg Jalil
PS: noch eine Frage. Bearbeitest du die Bilder anderes als überwasserbilder?
Hallo Jalil
Vielen Dank für deinen Kommentar.
Das Füttern von Fischen durch Taucher ist eine weit verbreitete Unsitte. Es wird neben den Napoleons vor allem bei Haien und oft auch bei Muränen praktiziert um diese aus ihren Höhlen und Unterschlupfen herauszulocken. Immer wieder kommt es dabei zu Unfällen, die selten publiziert werden, um das Tourimusgeschäft nicht zu stören. Fische verlieren anscheinend bei entsprechendem Nahrungsangebot fast jede Scheu. Ein relativ unbedenklicher Versuch ist, wenn du einmal zu einem Tauchgang eine Semmel/Brötchen in einem halbwegs dichten Plastiksäckchen mitnimmst. Wenn du das in der Nähe des Riffs in wenigen Metern Tiefe auspackst und es sofort in kleinste Stückchen zerfällt wirst du binnen Sekunden von hunderten kleiner Fische umringt sein, die sich wie verrückt darauf stürzen. Wenn dieses Gewusel lange genug dauert werden bald die ersten Räuber (Barsche, Rotfeuerfische, Makrelen,...) auftauchen um abzuchecken ob auch für sie ein Happen dabei sein könnte. Das ist deswegen relativ unbedenklich, weil diese kleinen Fische am Riff alles was aus organischem Material im Wasser treibt und nicht nach Feind aussieht zuallererst als Nahrung betrachten. Alles was sieh nicht schon verwerten und zu Boden sinkt, darum kümmern sich dann zumeist die Krebstiere, Seesterne,...
Zu deiner Frage: Prinzipiell unterscheidet sich die Bearbeitung nicht. Rauschen, Schärfen, ev. Beschnitt sind gleich wie bei allen anderen Bildern. Etwas anders kann man die Behandlung der Farben angehen. Das große Problem der UW-Fotografie ist der Verlust der Farben mit zunehmender Wassertiefer bzw ebenso mit zunehmender Entfernung eines Objektes bei gleicher Wassertiefe. Nach etwa 2-3m fehlen Rotanteile schon fast gänzlich, nach etwa 8-10m auch die gelben Anteile, Grün und Blau ist noch länger erkennbar, aber unterhalb von 20-30m bewegen wir uns praktisch nur mehr in einer graublauen Welt.
In ganz geringen Wassertiefen, wie zB beim Schnorcheln kann man die fehlenden Farbanteile bei der Entwicklung korrigieren. Der automatische Weißabgleich versucht das bereits in der Kamera zu lösen, manche schießen dann aber über das Ziel hinaus. Das könnte übrigens der Grund dafür sein warum ich bei deinem Korallenbild schrieb, dass es mir sehr bunt vorkommt.
Da man beim Tauchen üblicherweise tiefer als 2-3m unterwegs ist, ist es unumgänglich eine künstliche Beleuchtung, also Blitzgerät mitzunehmen. Auch damit ist der Einsatzbereich jedoch ziemlich eingeschränkt, da das Licht im Wasser wesentlich schneller an Stärke verliert als in Luft. Man kann das exakt berechnen, aber ich kenne die Formel nicht. In der Praxis bedeutet das, dass selbst mit guten, starken Blitzgeräten nur innerhalb von 1-1,5m schöne Ergebnisse zu erzielen sind. Auch hier kann man in einem ganz schmalen Bereich, wenn die Blitzleistung nicht ganz ausgereicht hat bei der Entwicklung korrigieren, aber nicht mehr.
Ich hoffe, dass ich dir ein wenig Einblick geben konnte und wünsche dir bei zukünftigen Unternehmungen unter Wasser viel Freude und tolle Erlebnisse. Das Fotografieren ist dort insofern eine Herausforderung weil man neben all der fotografischen Aufgaben auch die der Technik und der physikalischen Anforderungen vor sich hat. Und zuallerletzt ein Rat den du sicher schon kennst: immer an die Reserven denken, denn das ist UW die Lebensversicherung.
Vielen Dank für deinen Kommentar.
Das Füttern von Fischen durch Taucher ist eine weit verbreitete Unsitte. Es wird neben den Napoleons vor allem bei Haien und oft auch bei Muränen praktiziert um diese aus ihren Höhlen und Unterschlupfen herauszulocken. Immer wieder kommt es dabei zu Unfällen, die selten publiziert werden, um das Tourimusgeschäft nicht zu stören. Fische verlieren anscheinend bei entsprechendem Nahrungsangebot fast jede Scheu. Ein relativ unbedenklicher Versuch ist, wenn du einmal zu einem Tauchgang eine Semmel/Brötchen in einem halbwegs dichten Plastiksäckchen mitnimmst. Wenn du das in der Nähe des Riffs in wenigen Metern Tiefe auspackst und es sofort in kleinste Stückchen zerfällt wirst du binnen Sekunden von hunderten kleiner Fische umringt sein, die sich wie verrückt darauf stürzen. Wenn dieses Gewusel lange genug dauert werden bald die ersten Räuber (Barsche, Rotfeuerfische, Makrelen,...) auftauchen um abzuchecken ob auch für sie ein Happen dabei sein könnte. Das ist deswegen relativ unbedenklich, weil diese kleinen Fische am Riff alles was aus organischem Material im Wasser treibt und nicht nach Feind aussieht zuallererst als Nahrung betrachten. Alles was sieh nicht schon verwerten und zu Boden sinkt, darum kümmern sich dann zumeist die Krebstiere, Seesterne,...
Zu deiner Frage: Prinzipiell unterscheidet sich die Bearbeitung nicht. Rauschen, Schärfen, ev. Beschnitt sind gleich wie bei allen anderen Bildern. Etwas anders kann man die Behandlung der Farben angehen. Das große Problem der UW-Fotografie ist der Verlust der Farben mit zunehmender Wassertiefer bzw ebenso mit zunehmender Entfernung eines Objektes bei gleicher Wassertiefe. Nach etwa 2-3m fehlen Rotanteile schon fast gänzlich, nach etwa 8-10m auch die gelben Anteile, Grün und Blau ist noch länger erkennbar, aber unterhalb von 20-30m bewegen wir uns praktisch nur mehr in einer graublauen Welt.
In ganz geringen Wassertiefen, wie zB beim Schnorcheln kann man die fehlenden Farbanteile bei der Entwicklung korrigieren. Der automatische Weißabgleich versucht das bereits in der Kamera zu lösen, manche schießen dann aber über das Ziel hinaus. Das könnte übrigens der Grund dafür sein warum ich bei deinem Korallenbild schrieb, dass es mir sehr bunt vorkommt.
Da man beim Tauchen üblicherweise tiefer als 2-3m unterwegs ist, ist es unumgänglich eine künstliche Beleuchtung, also Blitzgerät mitzunehmen. Auch damit ist der Einsatzbereich jedoch ziemlich eingeschränkt, da das Licht im Wasser wesentlich schneller an Stärke verliert als in Luft. Man kann das exakt berechnen, aber ich kenne die Formel nicht. In der Praxis bedeutet das, dass selbst mit guten, starken Blitzgeräten nur innerhalb von 1-1,5m schöne Ergebnisse zu erzielen sind. Auch hier kann man in einem ganz schmalen Bereich, wenn die Blitzleistung nicht ganz ausgereicht hat bei der Entwicklung korrigieren, aber nicht mehr.
Ich hoffe, dass ich dir ein wenig Einblick geben konnte und wünsche dir bei zukünftigen Unternehmungen unter Wasser viel Freude und tolle Erlebnisse. Das Fotografieren ist dort insofern eine Herausforderung weil man neben all der fotografischen Aufgaben auch die der Technik und der physikalischen Anforderungen vor sich hat. Und zuallerletzt ein Rat den du sicher schon kennst: immer an die Reserven denken, denn das ist UW die Lebensversicherung.
LG Helmut
Hallo Helmut,
dein Feldherr gefällt mir ausgezeichnet. Ja, ich finde, er könnte auch in die Rubrik 'Farben und Formen'...seine bestechend schöne
Zeichnung hast du sehr schön in Szene gesetzt. Das Bild ist sehr besonders, und du kannst dich über die Aufnahme freuen.
Sei lieb gegrüsst,
Marion
Hallo Marion
Gerade seh ich, dass du auch noch so spät unterwegs bist.
Ich freu mich sehr, dass auch dir dieser schöne Fisch so gut gefällt.
Ich habe vor morgen noch einen anderen Vertreter aus dieser Familie mit ähnlich feinem "Make Up" zu zeigen.
Gerade seh ich, dass du auch noch so spät unterwegs bist.
Ich freu mich sehr, dass auch dir dieser schöne Fisch so gut gefällt.
Ich habe vor morgen noch einen anderen Vertreter aus dieser Familie mit ähnlich feinem "Make Up" zu zeigen.
LG Helmut
Zumindest ein "Napoleon", ob er etwas mit dem französischen Feldherrn zu tun hat, daß glaube ich eher weniger, aber weswegen er der Gattung der Lippfische angehört, das kann man trotz des Fokus auf das Auge deutlich erkennen, lieber Helmut. Ich hatte schon einmal das Vergnügen einem ein Meter großen Exemplar zu begegnen und fühle mich durch Dein Bild angenehm daran zurück erinnert (ist aber leider schon 10 Jahre her, wie die Zeit vergeht, tststs). Ich finde dieses Bild gelungen.
LG Holger
Hallo Holger
Vielen Dank für deine positive Einschätzung!
Ich kann das 100%-ig nachvollziehen welchen Eindruck die Begegnung mit solch einem Fisch hinterlassen kann. Dieses Bild ist etwas älter als 10 Jahre
Vielen Dank für deine positive Einschätzung!
Ich kann das 100%-ig nachvollziehen welchen Eindruck die Begegnung mit solch einem Fisch hinterlassen kann. Dieses Bild ist etwas älter als 10 Jahre
LG Helmut
Ein interessanter Fisch vor allem mit dieser starken Zeichnung, Helmut, andererseits kann ich mich mit dem Schnitt (vor allem unten) nicht so richtig anfreunden.
Danke auch für die Beschreibung.
VG,
Pascale
Hallo Pascale
Freut mich sehr, dass du dich auch für die Unterwasser Welt interessierst und das schon des öfteren bei meinen Bildern unter Beweis stellst.
Die analogen Mittel machten es einem nicht gerade einfach den Ausschnitt bei der Aufnahme exakt zu bestimmen. Sowohl die eigene Tauchermaske als auch das umgebende zusätzliche Gehäuse der Kamera machten den Einblick in den Sucher ziemlich schwierig, weil eine Menge Distanz zwischen Auge und tatsächlicher Sucheroptik lag. Die ersten kompakten Digitalkameras brachten hier eine enorme Erleichterung, da man durch transparente Acrylgehäuse direkt auf das Kameradisplay blicken konnte. Leider ist selbst bei hochwertigsten digitalen SLR Gehäusen das Problem mit den Suchern das gleiche geblieben
.
Trotz alledem bin ich selbst mit dem Ausschnitt ganz zufrieden, denn es sind die wesentlichen Teile um den Fisch zu bestimmen und seine Proportionen abzuschätzen drauf - die Lippen, die Brustflosse und der Höcker am Kopf - alle wie durch ein Dreieck verbunden.
Freut mich sehr, dass du dich auch für die Unterwasser Welt interessierst und das schon des öfteren bei meinen Bildern unter Beweis stellst.
Die analogen Mittel machten es einem nicht gerade einfach den Ausschnitt bei der Aufnahme exakt zu bestimmen. Sowohl die eigene Tauchermaske als auch das umgebende zusätzliche Gehäuse der Kamera machten den Einblick in den Sucher ziemlich schwierig, weil eine Menge Distanz zwischen Auge und tatsächlicher Sucheroptik lag. Die ersten kompakten Digitalkameras brachten hier eine enorme Erleichterung, da man durch transparente Acrylgehäuse direkt auf das Kameradisplay blicken konnte. Leider ist selbst bei hochwertigsten digitalen SLR Gehäusen das Problem mit den Suchern das gleiche geblieben
.Trotz alledem bin ich selbst mit dem Ausschnitt ganz zufrieden, denn es sind die wesentlichen Teile um den Fisch zu bestimmen und seine Proportionen abzuschätzen drauf - die Lippen, die Brustflosse und der Höcker am Kopf - alle wie durch ein Dreieck verbunden.
LG Helmut
