Lebensabend
© Jens Kählert
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2006-08-28 |
|---|---|
| JK © | |
| Feuerlibelle (Crocothemis erythraea), Weibchen, aufgenommen an einem Reisfeld bei Arles (Südfrankreich), 20.07.06 Libellen verbringen die meiste Zeit ihres Lebens als Larven im Wasser, je nach Art zwischen 2 Monaten und 5 Jahren. Nach dem Schlupf haben heimische Vollinsekten noch eine Lebenserwartung von maximal 3 Monaten (Ausnahme: Winterlibellen). Diese Endphase ihres Lebens dient nur der Fortpflanzung und Verbreitung der Art. Alte Tiere erkennt man an ihren matten, schmutzigen Farben und abgenutzten Flügeln. |
|
| Technik: | Canon 30D + EF 180 mm / 3.5 L, Stativ, keine Fotomontage! Die Libelle wurde vor der tief stehenden Sonne fotografiert. An den Körperrändern sind so auch die Lichtbeugungssäume zu erkennen. Farbsättigung und Kontrast wurden minimal angehoben. Auf eine Schärfung wurde völlig verzichtet. |
| Größe | 174.3 kB 900 x 600 Pixel. |
| Platzierungen: |
7. Platz Makro des Monats August 2006 |
| Ansichten: | 15 durch Benutzer306 durch Gäste981 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | feuerlibelle insekt libelle |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
Dieses Bild als kleinen Thumb wieder sehen und an dich denken war eins, Jens!!!
Du siehst: dein Bild hat offensichtlich einen hohen Erinnerungswert!!!!!!
Ich schätze mal, du bist entweder schon am CdV oder aber auch dem Weg dorthin ...
Du siehst: dein Bild hat offensichtlich einen hohen Erinnerungswert!!!!!!
Ich schätze mal, du bist entweder schon am CdV oder aber auch dem Weg dorthin ...
LG
Pascale
... jetzt krieg ich aber gleich Haue! 
))
))Ich stimme Sven unumwunden zu (vor allen Dingen nach all den Erklärungen, WIE schwer es ist, so was hinzukriegen!!!) "ein kleines Kunstwerk und Juwel" ... und füge (freilich ganz schamvoll!!!!!!) hinzu "aber man muss diese Art der Fotografie auch mögen". So perfekt es auch in Szene gesetzt ist (daran zweifle ich ja gar nicht!!!) ich empfinde - nur so aus dem Bauch heraus - bei dieser Art Bilder immer ein leichtes "ABER", das ich überhaupt nicht begründen kann. Irgendwie grenzt dieser schwer beschreibbare Eindruck, glaube ich, für mich ein bisschen an "Kitsch". Kratzt mich, beißt mich, schlagt mich: ich muss es trotzdem auch mal schreiben ...
Was mir dagegen SEHR gefällt: das Thema "Lebensabend": dass die Flügel eben mal nicht "jugendlich perfekt" dargestellt sind, sondern "abgenutzt". Ob man für so was wohl erst mit zunehmenden Jahren einen Sensor entwickelt?? Weiß nicht, aber mich spricht es sehr an, wenn sich ein Fotograf traut, nicht nur das Makellose zu zeigen... und das auch noch bei makelloser Technik!
Und, Jens: dass du der Libellenkönig bist, bleibt auch trotz meines (vielleicht etwas ungewöhnlichen Geschmacks) UNBESTRITTEN!
Liebe Grüße
Pascale
nehme an, dass Lothar mich meinte mit "irgendwo weiter oben". Dass weitere Schärfung bei Treppchen der falsche Eingriff wäre, ist völlig klar. Ich bin aber der Meinung, dass man 1. die Treppchen beseitigen könnte und 2. einige Teile des Thorso leicht schärfen. Wirklich nur ganz leicht.
Ist auch egal und im Grunde überflüssig, ich möchte nur Unverständlichkeiten ausräumen, um die "nicht so versierten Fotografen" nicht zu verwirren)
Ist auch egal und im Grunde überflüssig, ich möchte nur Unverständlichkeiten ausräumen, um die "nicht so versierten Fotografen" nicht zu verwirren
)Gruß Lukas
Mit dem nächsten neuen Bild wird dieses von der Startseite verschwinden. Ich danke euch für die vielen, vielen Kommentare und das positive Echo! Auch die enorm hohe Zahl von 234 Hits nach nicht einmal 24 Stunden habe ich nicht erwartet.
Gruß
Jens
..auch der Meinung, dass dieses Foto ein *kleines Kunstwerk und Juwel* ist.
Sven nannte es treffenderweise so.
Unserem Thema und dem Fototitel entsprechend, kann man das wohl nicht besser machen.
Gratulation, Jens.
Sven nannte es treffenderweise so.
Unserem Thema und dem Fototitel entsprechend, kann man das wohl nicht besser machen.
Gratulation, Jens.
LG
Lothar
PS
irgendwo weiter oben wurden *Treppchen* am Stängel bemängelt, mit dem Hinweis man solle *partiell schärfen*.
Das möchte ich für nicht so versierte Fotografen doch richtigstellen. Schärfen wäre wohl der falsche Eingriff. Wenn es denn unbedingt sein muß, dann leicht mit dem Weichzeichnerwerkzeug selektiv bearbeiten. Aber wirklich nur ganz leicht.
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
das Bild ist Klasse!
Alles andere ist schon mehrfach gesagt.
Alles andere ist schon mehrfach gesagt.
Gruß Joachim
Ein ganz tolles stimmungsvolles Bild. Und interessant die Diskussion über das Zustandekommen solcher Bilder!
Gruss Kai
Gruss Kai
Eine wunderschöne Idee mit einer fast perfekten Umsetzung.
Die Thema Lebensabend und "Feuer"-libelle sind super getroffen.
Zwar wünscht mein Auge auf der linken Seite auch mehr Detail, das Thema gebietet hier aber eine andere "Auflösung".
- ein kleines Kunstwerk und Juwel! -
LG Sven
Die Thema Lebensabend und "Feuer"-libelle sind super getroffen.
Zwar wünscht mein Auge auf der linken Seite auch mehr Detail, das Thema gebietet hier aber eine andere "Auflösung".
- ein kleines Kunstwerk und Juwel! -
LG Sven
wird es denn nicht vorgeschlagen?
Gruß, Jens
Ich bin kein Physiker und versuche es daher mal mit einer "volkstümlichen" Erklärung, obwohl sich die Sache wohl am besten mit einer Zeichnung des Strahlengangs, wie wir sie vor Jahren in vielen Physikstunden gesehen haben, darstellen ließe: Man fokussiert nicht auf den Brennpunkt, den die Sonnenstrahlen hinter dem Objektiv bilden würden, sondern auf einen "Unschärfekreis" dahinter. Ein praktischer Versuch mag das ergänzen: Stelle mal dein Objektiv auf einen Strauch in der Ferne scharf und fokussiere dann auf die Nähe. Dabei wird der Strauch unschärfer und größer, ebenso wie die Sonne in diesem Bild. Irgendwann verschwimmt der Strauch völlig in Unschärfe. So entstehen, wie du richtig anmerkst, auch die ruhigen Hintergründe in der Makrofotografie.
Jetzt ist's aber genug mit der Physik, denke wir lieber ans Fotografieren!
Gruß
Jens
für die Antworten.
Wird die Sonne dann also durch die Blende und Schärfeeinstellung im Nahbereich 'aufgebläht'? Ich kann mir irgendwie leider immer noch nicht den 'physikalisch-optischen Reim' daraus machen...
( DAS es so ist, ist mir klar, es muss aber doch irgendwelche physikalischen Erklärungen dafür geben (Brechung?). Zumindest entnehme ich daraus eine (Teil-)Erklärung für die monotonen Hintergründe bei vielen Makros! Es ist wohl derselbe Effekt, nur mit 'Grünzeugs' im HG...
Gruß, Thorsten
Wird die Sonne dann also durch die Blende und Schärfeeinstellung im Nahbereich 'aufgebläht'? Ich kann mir irgendwie leider immer noch nicht den 'physikalisch-optischen Reim' daraus machen...
( DAS es so ist, ist mir klar, es muss aber doch irgendwelche physikalischen Erklärungen dafür geben (Brechung?). Zumindest entnehme ich daraus eine (Teil-)Erklärung für die monotonen Hintergründe bei vielen Makros! Es ist wohl derselbe Effekt, nur mit 'Grünzeugs' im HG...Gruß, Thorsten
Mir ging es so mit meinem zweiten Kommentar. Hatte dein Posting auch noch nicht gelesen. Hätte dann nicht noch einmal Kommentiert.
Gruß Harald
Vielen Dank auch für deinen Kommentar und deine Bewertung! Wie du an dem Zeitpunkt meiner Antwort auf Thorstens Frage siehst, hatte ich dein Posting beim Schreiben noch nicht gelesen. Du hast alle wichtigen Faktoren erkannt. Mit einem 180er oder 200er Makro ist man für derartige Situationen bestens ausgerüstet und braucht eigentlich "nur" noch das passende Objekt (möglichst strukturreich und in der passenden Größe) vor der Sonne. Sehr oft bin ich vergeblich früh morgens aufgestanden, und auch abends zog so manches Mal im letzten Moment noch eine dumme Wolke vor die Sonne. Trotzdem habe ich eine Reihe derartiger Aufnahmen in meinem Archiv.
Gruß
Jens
mir sehr gut und erst recht durch die informative Erklärung gewinnt das Foto nochmals an Attraktivität.
Gruß, Wolfgang
Zu Thorsten
Der Grund warum die Sonne bei einem 180mm Makro den ganzen Bildbereich ausfüllt ist in der eingestellten Entfernung und der gewählten Blende zu sehen. Bei einer kleinen Entfernung und offener Blende wird die Sonne sehr groß und sehr unscharf abgebildet, füllt somit bei richtig gewählter Blende das ganze Bild.
Gruß Harald
Deine Frage kann ganz einfach beantwortet werden: Für scharfe, formatfüllende Aufnahmen der Sonne braucht man tatsächlich weit über 1000 mm Brennweite. Aber die Sonne in diesem Bild ist alles andere als scharf. Der "Trick" ist sehr einfach: Man nimmt ein Makroobjektiv mit 180 oder 200 mm Brennweite und fotografiert ein geeignetes fotogenes Objekt im Nahbereich bei OFFENER Blende (hier f 3.5, die Verschlusszeit war übrigens 1/800 Sek.) gegen die Sonne. So wird sie als großer Unschärfekreis im HG dargestellt. Ein Abblenden hätte katastrophale Folgen: Die Sonne würde durch die Ausdehung der Schärfentiefe kleiner und in der Form der Blende, also als Achteck (je nach Anzahl der Blendenlamellen) abgebildet werden. Das für derartige Aufnahmen zur Verfügung stehende Zeitfenster ist extrem kurz. Morgens muss man vor Sonnenaufgang vor Ort sein und ein geeignetes Objekt finden, und auch abends sollte man sich passende Stellen und Motive rechtzeitig aussuchen. Das Zeitfenster ist meist nur 5 - 10 Minuten lang. Morgens nimmt die Helligkeit der Sonne schnell zu, und es gibt keine Verschlüsse (und keine Augen), welche der enormen Lichtflut der weißen Sonne gewachsen wären. Abends kommt als Schwierigkeit hinzu, dass die Libellen in der noch warmen Luft recht agil sind.
Gruß
Jens
Wenn man überlegt wieviele Parameter genau zueinander passen müssen um dieses Bild so zu machen: Richtung zur Sonne, Brennweite, Abbildungsmaßstab, Abstand, Standort, Blende, Ausrichtung der Libelle..... Ein ganz großes Kompliment.
Gruß Harald
nehmen manchmal schon recht seltsame Formen an. Hier habe ich den Eindruck sie bilden eine Feuerlibelle auf einem Stängel sitzend... )
Scherz beiseite: Wunderbar! Ein Traumbild!
Ich habe dazu mal eine technisch/physikalische Frage, vielleicht kann es jemand erklären:
Aus Dia-Zeiten weiß ich, dass man z.B. für formatfüllende Sonnenfinsternisse weit mehr als 1000mm Brennweite braucht, wenn man sie scharf im Bild haben will. Das ist sicher auch noch in Digitalzeiten so. Wie kommt es also, dass man im Makrobereich wie hier bei 180mm eine Sonnenscheibe im HG hat, die gerade ins Format passt? Das ist in keinster Weise als eine versteckte Andeutung auf Manipulation zu verstehen! Ich habe ja auch schon andere Bilder dieser Art gesehen... Es muss eine Erklärung dafür geben, ich weiß sie nur nicht!
Dadurch, dass die Sonnenscheibe so groß im Bild ist, muss sie Dir ziemlich schnell aus der (hier auf dem Punkt perfekten) Position gewandert sein! GENAU der richtige Moment! Kompliment (reimt sich sogar...)!
Schön! Gruß, Thorsten
)Scherz beiseite: Wunderbar! Ein Traumbild!
Ich habe dazu mal eine technisch/physikalische Frage, vielleicht kann es jemand erklären:
Aus Dia-Zeiten weiß ich, dass man z.B. für formatfüllende Sonnenfinsternisse weit mehr als 1000mm Brennweite braucht, wenn man sie scharf im Bild haben will. Das ist sicher auch noch in Digitalzeiten so. Wie kommt es also, dass man im Makrobereich wie hier bei 180mm eine Sonnenscheibe im HG hat, die gerade ins Format passt? Das ist in keinster Weise als eine versteckte Andeutung auf Manipulation zu verstehen! Ich habe ja auch schon andere Bilder dieser Art gesehen... Es muss eine Erklärung dafür geben, ich weiß sie nur nicht!
Dadurch, dass die Sonnenscheibe so groß im Bild ist, muss sie Dir ziemlich schnell aus der (hier auf dem Punkt perfekten) Position gewandert sein! GENAU der richtige Moment! Kompliment (reimt sich sogar...
)!Schön! Gruß, Thorsten
der Technik am Aufnahmezeitpunkt her wohl perfekt - dein Ziel hast du "auf den Millimeter genau" getroffen, auch beim Abbildungsmaßstab, der Brennweite, des Standpunktes und dem Abstand zum Motiv wurde nicht der kleinste Fehler begangen... unglaublich gut.
Nur bei der Nachbearbeitung könnte man vielleicht noch minimal verbessern (leichte Treppchen am Stängel, evtl. partiell [I]leicht[/I] schärfen)... ist das Erbsenzählerei? Ja, das ist es!
Nur bei der Nachbearbeitung könnte man vielleicht noch minimal verbessern (leichte Treppchen am Stängel, evtl. partiell [I]leicht[/I] schärfen)... ist das Erbsenzählerei? Ja, das ist es!
Gruß Lukas
.das es keine Montage ist,gefällt sehr so...
Du hast die ja sehr exakt in den Sonnenkreis hereinbekommen..
Grüsse:E+B aus HH
Du hast die ja sehr exakt in den Sonnenkreis hereinbekommen..
Grüsse:E+B aus HH
stimmungsvolle Aufnahme mit informativen Hintergrundinfos und passendem Titel.
Gefällt mir wiedermal ausgezeichntet.
Gruß
Oliver
