Uferschnepfe für Thorsten ND
© Juan C. Adam
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2006-08-19 |
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| JA © | |
| @Thorsten Stegmann: Bei dem Uferschnepfenportraet welches ich vor wenigen Tagen hier eingestellt hatte, warst du scheinbar erstaunt "ein Portraet einer wildlebenden Uferschnepfe ohne Tarnzelt". Ja, wie du siehst ging es noch weiter, nach dem sie fuer mich aus ca. 5m entfehrnung Model fuer ein paar Portraets gestanden hatte, fing sie mit einer ausgibiegen Federpflege an, ab und zu schaute sie zu mir hoch (scheinbar wegen dem Klicken des Ausloesers?), lies sich aber sonst nicht weiter von mir stoehren. Ausser den Uferschnepfen, ist mir aufgefallen das auch die Alpenstrandlaeufer relativ wenig Scheu zeigen, bei Rotschenkel ist es schon schwieriger, bei Gruenschenkel, Loeffler und alle Arten von Reihern die an diesem See vorkommen hat man ohne Versteck keine Chance. An der Kueste z.B. zeigen Steinwaelzer und Brachvoegel nicht all zu viel Scheu, wenn man sich irgentwo in die Felsen hockt und ruhig verhaelt kommt es oft vor das Sie von selbst retativ nah an einen rankommen, nur ranpirschen bringt nix, da fluechten sie recht frueh. Gruss von der Insel |
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| Größe | 176.5 kB 800 x 567 Pixel. |
| Ansichten: | 4 durch Benutzer148 durch Gäste297 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | |
| Rubrik Vögel: | 
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@Lukas, waere ja auch langweilig wenn wir alle immer die gleiche Meinung haetten 
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@Thorsten, ich hoffe du als Hamburger kommst auch zum Treffen!
.@Thorsten, ich hoffe du als Hamburger kommst auch zum Treffen!
Gruss Juan
mir das Bild nun schon x-mal angesehen und muss letztlich sagen, dass der Schnitt, den manche offenbar als geglückt empfinden, mir persönlich einfach zu eng ist. Zum einen fehlt aufgrund des Formats Platz für die Beine und Füße und andererseits ist der Platz um die Schnepfe rundherum immer gleich, was den Anschein erweckt, sie wäre "zu groß um ganz draufzupassen".
Zum andern: wäre ich so nah an den Vogel herangekommen, hätte ich wahrscheinlich auch versucht, ihn so groß wie möglich abzubilden, um einmal Details einzufangen, die einem sonst verborgen bleiben (ist dir hier ja auch geglückt!).
Also m. E. wirkt die Serie als solche - dieses Bild hier würde mir persönlich ohne den Zusammenhang nicht so gefallen...
Aber es ist immer schön, andere Meinungen zu hören - ich bin sowieso ein eher friedlicher Mensch)
Zum andern: wäre ich so nah an den Vogel herangekommen, hätte ich wahrscheinlich auch versucht, ihn so groß wie möglich abzubilden, um einmal Details einzufangen, die einem sonst verborgen bleiben (ist dir hier ja auch geglückt!).
Also m. E. wirkt die Serie als solche - dieses Bild hier würde mir persönlich ohne den Zusammenhang nicht so gefallen...
Aber es ist immer schön, andere Meinungen zu hören - ich bin sowieso ein eher friedlicher Mensch
)Gruß Lukas
auch mir von den drei Bildern bisher am besten. Was ich dort als Kritikpunkte empfand (HG und Perspektive), wird hier durch die Pose weitgehend neutralisiert, bzw wirkt sich sogar positiv aus, was die Perspektive angeht.
Wolfgang und Thorsten haben alles wichtige gesagt.
Gruss, Toph
...und ich denke, es ist nicht NUR für mich...
Ja, ja... ich halte es für erstaunlich, dass sie so nahe ran kommt und wie man jetzt sieht, sich auch noch gemütlich 'friesiert'. So ein Verhalten zeigen Limikolen nicht, wenn sie sich unsicher fühlen. Der Blick geht konzentriert ins Gefieder und nicht 'sichernd' in Deine oder eine andere Richtung!
Und auch ja,... es ist immer der bessere Weg die Vögel entscheiden zu lassen, wie nahe sie an den Fotografen heran mögen (sie wissen es selbst besser). Wie geschrieben kenne ich sowas z.B. von Helgoland, wo man sich im Winter (so das Wetter mitspielt) gemütlich in den Spülsaum setzen kann und wenn man wartet stolpern einem die Steinwälzer und Meerstarndläufer fast über die Füße. Auf sie zu prischen funktioniert schlecht, da werden ihre 'Alarmglocken geschlagen'!
Schöne Stelle zum Fotografieren hast Du da! Wenn ich die Gelegenheit hätte eine Uferschnepfe ebenfalls so eng in das Format zu 'quetschen', ich würde es auch machen, wann schafft man sowas schon mal! Einen so engen Ausschnitt aus einem Bild mit mehr Umgebung würde ich andererseits dann wieder nicht 'rausschneiden'...
Gruß auf die Insel (wo ja das nächste Hamburger Usertreffen stattfinden wird, wie ich gelesen habe...), Thorsten
Ja, ja... ich halte es für erstaunlich, dass sie so nahe ran kommt und wie man jetzt sieht, sich auch noch gemütlich 'friesiert'. So ein Verhalten zeigen Limikolen nicht, wenn sie sich unsicher fühlen. Der Blick geht konzentriert ins Gefieder und nicht 'sichernd' in Deine oder eine andere Richtung!
Und auch ja,... es ist immer der bessere Weg die Vögel entscheiden zu lassen, wie nahe sie an den Fotografen heran mögen (sie wissen es selbst besser). Wie geschrieben kenne ich sowas z.B. von Helgoland, wo man sich im Winter (so das Wetter mitspielt) gemütlich in den Spülsaum setzen kann und wenn man wartet stolpern einem die Steinwälzer und Meerstarndläufer fast über die Füße. Auf sie zu prischen funktioniert schlecht, da werden ihre 'Alarmglocken geschlagen'!
Schöne Stelle zum Fotografieren hast Du da! Wenn ich die Gelegenheit hätte eine Uferschnepfe ebenfalls so eng in das Format zu 'quetschen', ich würde es auch machen, wann schafft man sowas schon mal! Einen so engen Ausschnitt aus einem Bild mit mehr Umgebung würde ich andererseits dann wieder nicht 'rausschneiden'...
Gruß auf die Insel (wo ja das nächste Hamburger Usertreffen stattfinden wird, wie ich gelesen habe...
), Thorstendaß sie nicht nur für Thorsten ist, denn mir gefällt das Foto sehr gut. Schärfe und Farben sind einwandfrei, schön auch das weiße Gefieder obgleich es hier minimal überstrahlt scheint, kann mich aber auch täuschen. Der enge Schnitt passt auch, unten wäre ich mir nicht sicher aber wäre mehr Platz da, würde es vermutlich nicht mehr so gut aussehen, ist halt immer so eine Sache bei solchen Spiegelungen. Jedenfalls wie gesagt ein schönes Foto.
Gruß, Wolfgang
