Bedienungshinweise
- Navigationshilfen
- ... werden sichtbar, wenn Sie mit der Maus in die oberen 300 oder unteren 50 Pixel gehen.
- Oben:
- Oben finden Sie Vorschaubilder zur Navigation. Oben links und rechts in den Ecken können Sie die Vorschaubilder seitenweise überspringen.
- Unten, von links nach rechts.
- Start/Stop der Diashow, An den Anfang / Bild zurück / Bild vor / An das Ende.
- Optionen zur Vergrößerung und Verkleinerung der Bilder (Skalierung).
- Die Einstellung der Pausendauer.
- i blendet den Bildtitel ein.
- b Bildseite einblenden.
- ESC Beenden der Diashow.
- Optionen zur Vergrößerung und Verkleinerung der Bilder (Skalierung).
- Skalierung:
- Ja: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt - bei Bedarf wird es vergrößert oder verkleinert.
- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
- 2x: Das Bild maximal auf die zweifache Fläche vergrößert, nie aber verkleinert.
- Nie: Das Bild wird exakt in den Maßen dargestellt, für die es gedacht ist. Übergroße Bilder werden angeschnitten.
- Kleiner: Das Bild wird so angepaßt, daß es noch auf den Bildschirm paßt. Dabei wird es nur verkleinert, nie vergrößert.
- Tastatur:
- Leertaste: Start/Stop. Links / Rechts: Zurück und Vor. Pos1 bzw. Home / Rechts: Erstes / Letztes.
- Tab: Geht die Skalierungsoptionen durch. Punkt: Blendet den Bildtitel aus. Minus: Verläßt die Diashow.
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-04-29 |
|---|---|
| IM © | |
| Sie blühen halt noch, da kann ich die schlecht in Ruhe lassen.  |
|
| Technik: | SD 14, 150mm, F/2.8, ISO 50 |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 113.4 kB 533 x 800 Pixel. |
| Ansichten: | 7 durch Benutzer215 durch Gäste500 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | anemone-nemorosa buschwindroeschen |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
| Serie Buschwindröschen: | 
|
Danke für deine Schilderung, Ines
.Vg
Markus
markus, ja, so wie du das beschreibst gehts mir auch oft. manche dinge seh ich sogar erst am pc und manchmal ärgerts mich sogar im nachhinein, dass ich bestimmten situationen nicht noch etwas mehr zeit gewidmet habe.
in dem fall war es so, dass ich so ein foto schon länger im kopf hatte, aber nicht an dieser stelle geplant. hier hatten halt die beiden blümchen genau den richtigen abstand und die gegenläufige anordnung fand ich so genial, dass ich die taubnessel welche ich eigentlich fotografieren wollte uninteressanter fand. aber an sich wusste ich schon beim auslösen, dass es das war was ich wollte. insofern war der überraschungseffekt im nachhinein nicht so groß.
Der aufbau der gegenläufigen Buwirö's ist schon ein knaller. Hinzu kommt noch die Aura um das hintere buschwindröschen! Was mir aber auch
sehr gut gefällt ist die wellenartige staffelung des grüns im bild. Für mich ein superschöner schuss, den man nicht einfach aus den ärmel
schüttelt.
In der offenblendigen pflanzenfotografie spielt oftmals der überraschungseffekt eine rolle, wenn man ein bild auf dem display kontrolliert.
Dort sieht man dann strukturen, farben, formen oder verläufe, womit man nicht unbedingt gerechnet hat. Es war schon mehrmals so, dass mir ein
überraschungseffekt so gut gefiel, sodass ich mir dachte: "Markus, da machst du jetzt was draus". Im end springt in solchen momenten
ein völlig anderes bild heraus, als ich es vorher im kopf hatte. Ich denke Dir ergeht es ähnlich.*g*.
Diese überraschungen bereichern die fotografie ungemein, find ich zumindest, denn ausschließlich kalkulierte und geplante fotos zu er-
stellen (was oftmals geschieht), wäre auf dauer glaube ich langweilig.
Wie war es denn eigentlich hier? Hast du schon das bild im kopf gehabt, als du die beiden BiWiRö's sahst oder wusstest du nach der
kontrolle des ersten testschusses, was zu tun ist?.
Starkes Bild
lg
Markus
ein sehr malerisches Foto in schönen Farben, das Hochformat finde ich hier sehr passend gewählt.
liebe Grüße
Gaby
tobias, danke für deine genaue analyse. irgendwie finde ich es immer spannend etwas so oft fotografiertes mal auf verschiedene arten darzustellen. von "oben" sehe ich solche konstellationen auch nicht immer auf den ersten blick, manches zeigt sich erst beim fokussieren. in dem fall habe ich eigentlich eine taubnessel fotografieren wollen, da ergab sich halt diese möglichkeit mit den beiden anemonen und die hat mir auf anhieb gefallen.
imre, deine sichtweise, dass mein(e) foto(s) weißabgleichmäßig "vollkommen daneben liegen" kann und will ich dir selbstverständlich nicht nehmen, aber teilen kann ich die nicht.
bei meiner fotografie hat fast immer das licht die höchste priorität, insbesondere in der pflanzenfotografie. und bei verschiedenen lichtsituationen und umgebungsfarben ergeben sich farb- und farbtemperaturmäßig häufig sehr überraschende effekte. inwiefern man diese farben dann als "real" oder unreal bezeichnet, vermag ich nicht zu beantworten. für mich sind sie real, sie entsprechen dem was ich gesehen, gefühlt und erlebt habe. eine blaue mohnblüte oder eine blaue sumpfdotterblume wären für mich unrealistisch. eine weiße blüte welche (ähnlich wie schnee) umgebungsfarben/licht reflektiert und dadurch eine "farbigkeit" aufweist ist für mich realistisch.
ich gehöre nicht zu den leuten welche mit einer graukarte fotografieren und ständig versuchen einen möglichst "realistischen" weißabgleich manuell zu bestimmen, für mich ist mein eigenes farbempfinden und meine erinnerung bei der RAW-entwicklung in hinblick auf den weißabgleich vordergründig. trotzdem habe ich selber nie das gefühl, dass meine farben nicht real sind.
mich freuts natürlich, dass du dir das foto trotzdem "an die wand gehängt" vorstellen kannst und ich möchte nicht, dass du meine ausführliche reaktion auf deinen kommentar als kritikunfähigkeit oder irgendwie angepisste reaktion verstehst! ich habe KEIN problem damit wenn jemand seine zweifel oder kritische sichtweise sachlich darlegt, völlig o.k., aber ich gestatte mir auch meine eigene sichtweise zu entgegnen.
vg
ines
VG Imre
VG, Jörg
vg Andreas
ich weiß ja nicht wie Du das machst, aber die Aufnahme finde ich klasse. Mein erster Gedanke: Ist die hintere Blüte die "göttliche" Spiegelung mit Heiligenschein?. Sehr außergewöhnliche Gestaltung mit einen wunderbaren Farbspiel/-verlauf im Hintergrund, welche mir absolut zugagt. Meiner Meinung nach eines deiner besten BDR-Bilder, die ich von Dir bisher gesehen habe. Klick.
Gruß Martin
in Ruhe lassen geht hier gar nicht
Mir gefällt das Bild ausgezeichnet, vielleicht auch, weil es in ein paar Details nicht ganz klassisch gestaltet ist. Die Schärfe auf den hinteren Blütenblättern (wer macht denn so was?) anstatt auf den Staubgefäßen oder auf der Kante der vorderen Blütenblätter, mir gefällt sie da ganz gut, ist mal anders, und ich finde es gelungen. Auch die Motivwiederholung mit der hinteren Blüte, die aber in die andere Richtung blickt, sich also mit der vorderen überkreuzt, anstatt ihre Pose zu wiederholen, das ist in meinen Augen ein ganz witziger Kniff, hätte ich wohl selbst so nicht gemacht. Aber man muß seine selbstauferlegten Fesseln öfter mal sprengen
Jedenfalls sehe ich einiges in diesem Bild, was ich als sehr kunstvoll gestaltet empfinde.
viele Grüße
Tobias
Wunderbare Farben und eine klasse Lichtstimmung hast du da gezaubert. Besonders gut gefällt mir, dass im Hintergrund noch eine weitere schemenhafte Blüte zu sehen ist.
Die Schärfe hätte ich glaube ich auch gerne auf den Staubgefäßen gehabt. Ist natürlich Geschmacksache.
LG
Anne
Gruß
Thomas
