Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-03-04 |
|---|---|
| CK © | |
| ...kam dieser scheue Sambarbulle, während die Damen schon lange gemütlich draussen ästen (hier nur eine im Bild zu sehen)... Diesem stattlichen Hirsch - laut Wikipedia nach Elch und Wapiti der drittgrösste Hirsch der Erde und daher auch 'Pferdehirsch' genannt (und die Weibchen sehen wirklich aus wie Pferde...) - sollen meine nächsten Bilder gewidmet sein. Trotz seiner Grösse bringt es sein Geweih in der Regel nur auf 3 Enden pro Seite, was nicht heisst, dass es nicht auch mächtige Dimensionen erreichen kann... Im Bild davor (zu sehen auf meiner HP) sass er noch tiefer in der Deckung und ich zoomte aus, um ihn zusammen mit den beiden Kühen ins Bild zu bekommen. Anschliessend vergass ich, wieder einzuzoomen ...Grummel!! Ich hoffe, die neue Tarnversteck-Begegnung interessiert und gefällt! Gruss, Toph Mehr vom Sambar vorübergehend im Album 'Neue Bilder' meiner HP, verlinkt unter |
|
| Technik: | Sony Alpha 550 * Minolta AF 2.8/80-200 APO G * Kenko TC 2x * 330mm (Cropfaktor 1,5) * 1/640s * F6.3 * -1.0 * ISO 400 *** Ausschnitt: 3639 x 2483 von 4592 x 3056px, Schattenbereiche aufgehellt, ein helles störendes Element im HG farblich an die Umgebung angepasst *** 2. Januar 2010, 15:54 Uhr, Huay Kha Khaeng, Thailand |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 381.9 kB 1000 x 683 Pixel. |
| Ansichten: | 1 durch Benutzer311 durch Gäste849 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | rusa unicolor sambar sambarhirsch |
| Rubrik Säugetiere: | 
|
| Serie Das Tarnversteck am Fluss I: | 
|
| Serie Wildtiere aus Thailand: |
|
das gefällt mir sogar sehr. Toll wie er da aus der Deckung kommt.
Liebe Grüße
Marion
"Wo ist der Tiger" ?
Ich hab mal ein fantatisches Bild von einem fliehenden Sambarhirsch, vor einem Tiger in einem Fluß gesehen. Deine Aufnahme hat mich daran erinnert.
Diese Tier/Landschaftsaufnahme ist dir Gestalterisch prima gelungen, das Bild hat eine hervorragende Tiefe, was bei solchen Aufnahmen unbedingt notwendig ist !
Gefällt mir sehr gut !
Viele Grüße
Heinz
Danke Dir!
@ Erwin:... 
@ Pascale:
'[...] dem Betrachter den Kopf zugewandt haben muss - ich bin sicher, das wird noch kommen!'
Leider nein... der Bulle hat mich nie eines Blicks gewürdigt, nur die Damen schauten auch mal in meine Richtung...
@ Helge: Du hast die Szene sehr gut beschrieben!
'wenn die chronologie der bilder auf der homepage stimmt, scheinen die weibchen zuerst und weiter entfernt aufgetaucht zu sein.'
Nein, die Bilder sind nicht chronologisch geordnet:
Die Bilder 1-3 entstanden in den Minuten nach den Bildern 8-10, also der obigen Szene... folgendes passierte nämlich: der Bulle ergriff urplötzlich und wie von der Tarantel gestochen die Flucht und galoppierte panisch in die Deckung zurück... ohne ersichtlichen Grund. Von meiner Seite kam jedenfalls kein Mucks, ist mir bis heute ein völliges Rätsel... Anschliessend hab ich dann die Weibchen im HG fotografiert... Die Bilder 4 und 5 entstanden am folgenden Tag um die gleiche Zeit, 6 und 7 (meine Lieblingsszene) entstanden am folgenden Tag am Morgen... das letzte Bild entstand am Morgen des Tages der Szene oben...
@ Tobias: Warum 'Banause'? Du outest Dich als kritischer freundlicher Betrachter, wie wir Dich kennen und schätzen!
Das Original ist kontrastreicher und kühler in den Farben, der ganze linke Bereich sehr dunkel, der Hirsch nicht viel mehr als eine Silhouette. Ich halte es für legitim, das per EBV auszugleichen, denn wir wissen, dass die Fototechnik mit solchen Kontrasten wesentlich schlechter zurechtkommt als unsere Augen und sie überzogen darstellt. Wobei ich natürlich auch übers Ziel hinausschiessen kann, davor bin ich nicht gefeiht... Dass man aus einer nahezu strukturlosen Silhouette kein brillant detailliertes und scharfes Fell hervorzaubern kann, ist klar, daher kann man die mangelnde Qualität nicht nur der Ausrüstung zur Last legen (aber natürlich auch). In diesem Zusammenhang...
@ Martin und Tobias: Danke für euer nettes Angebot, und ich brauche das wirklich unbedingt und hoffe, irgendwann und irgendwie das Minolta 400er oder vielleicht das Sony-Zoom 70-400 erwerben zu können!!!
@ Anja:
'Einzig etwas stoerend finde ich das starke Farbrauschen auf dem oberen Teil und dem Kopf des Tieres. Kommt das durchs Aufhellen?
Ja auch, und durch das fehlende Licht. Ich seh es aber eigentlich nur, wenn ich das Webbild stark vergrössere... vielleicht spielen mir da meine Augen auch einen Streich...
@ Erich, Wolf, Jalil, Sven, Richard: herzlichen Dank!
@ Tobias: Noch zu dem Vogel: schau mal hier:
[url]149284[/url]
Ein schöner und hier allgegenwärtiger Vogel. Auf Bild 1 und 3 meiner HP sieht man aber auch noch was Selteneres, wer das wohl rauskriegt???...
Liebe Grüsse an alle, Toph
Spricht mich als Habitataufnahme sehr an mit dem 2. Hirsch auf der Sandbank und was Tobias zu der Technik schreibt, kann ich nur unterstreichen oder sollen wir im Forum endlich mal einen Spendenkorb herumreichen. Wer mit solcher Leidenschaft und Begeisterung sich mit der Natur derart intensiv auseinandersetzt, der hat für den großen Telebereich einfach was Gutes verdient. Ich würde Dir ja am Liebsten mein sehr günstig errungenes Sigma 500er schenken, aber es paßt halt leider nicht
)))LG Martin
dann zäumen wir doch das Pferd von hinten auf und reichen einen Spendenkorb herum für einen Body, der an Dein gestiftetes Sigma paßt
Wenn ich für jede von Toph per e-mail beantwortete EBV-Frage einen Euro rausrücke, sind zumindest schon mal diverse Speicherkarten drin
Aber nun sollten wir dem armen Toph wohl den Mund nicht so wässrig machen...
fröhliche Grüße, T
eine interessante Geschichte erzaehlt das Bild. Der Blick wird sehr angenehm vom vorderen zum hinteren Tier geleitet.
Einzig etwas stoerend finde ich das starke Farbrauschen auf dem oberen Teil und dem Kopf des Tieres.
Kommt das durchs Aufhellen?
LG Anja
irgendeiner muß sich ja mal als Banause outen, darum mache ich das jetzt
Habe mir gerade sowohl Deine ganze Sambar-Serie als auch diverse Spechtbilder von Dir angesehen, die ja mit demselben Equipment entstanden sind. Dies, weil mir auf diesem Bild zuerst ein leichter Schleier zu liegen schien. Ein Urteil, das ich nach nochmaliger eingehender Betrachtung teilweise revidiere, denke, die Lichtstimmung war so, auch wenn ich die Aufnahme auf den ersten Blick gerne etwas kontrastreicher gehabt hätte.
Was die Bildgestaltung sowie die Situation angeht, so sagen mir die zehn anderen Bilder der Serie und auch die anderen Bilder des Bullen etwas mehr zu. Dort blickt der Hirsch zwar auch von der Kamera weg, aber einmal zur Hirschkuh hin, was wiederum Spannung erzeugt, einmal steigt er sehr dynamisch aus dem Wasser, einmal marschiert er Richtung Waldrand und hat noch einen mir völlig unbekannten Vogel zwischen sich und Waldrand (Du mußt mir unbedingt verraten, was das für ein Vogel war und ob Du ihn schonmal ablichten konntest), und einmal ist er eben noch so verborgen hinter der Vegetation, daß es auch wieder Spannung erzeugt.
So, jetzt fällt es mir schon schwer, den Kommentar noch stringent zu Ende zu bringen, vermutlich will ich einfach sagen, daß es ein schönes Bild ist, mir die anderen der Serie aber besser gefallen. Was die Schärfe auf dem Hirsch angeht, so macht sich hier wohl doch die Kombi aus 2x TK und Zoomobjektiv bemerkbar. Wird Zeit, daß wir mal tauschen
Hoffe, Du kannst was mit meinem Kommentar anfangen. Und bitte zeig noch diverse andere Bilder der Serie, ich habe meine Wunschkandidaten schon im Kopf.
viele Grüße
Tobias
mir geht´s wie Erich: auch ich habe von der Existenz dieser Hirschart bisher nichts gewußt, obwohl ich glaubte, auf diesem Gebiet recht bewandert zu sein!
So faszinierend und spannend Deine Bildbeschreibung ist, so gelungen und sehenswert finde ich auch die Lebensraumaufnahme dieser mich mich bis dato vollkommen unbekannten Wildart.
Ich freue mich bereits jetzt auf weitere Bilder vom "Pferdehirsch"!
Viele Grüße
Richard
diesen mir unbekannten Hirsch, hast du sehr schön erwischt und ich freue mich schon auf die folgenden Aufnahmen.
Gruß nach Thailand aus Bayern ( Deutschland
Sven
habe mir soeben die ganze serie angeschaut. jaja diese hirschart hab ich leider nicht im repertoire, umso schöner sie hier präsentiert zu bekommen. ich kann es mir gut vorstellen, wenn man in seinem ansitz ausharrt, vlt. ein knacken hört und gespannt das ufer beobachtet. und dann plötzlich taucht ein grosser brauner wildkörper auf.....spannung pur.
wenn die chronologie der bilder auf der homepage stimmt, scheinen die weibchen zuerst und weiter entfernt aufgetaucht zu sein. und plötzlich taucht der hirsch schön nahe vor einem auf, muss eine tolle erfahrung für dich gewesen sein...meinen herzlichen glückwunsch.
HG Helge
dein Bild vom Sambarhirsch gefällt mir sehr gut. Der Aufbau ist ist sehr sehr gut.
Gruß Jalil
In diesem Sinne MUSS es ja nun auch keine unumstößliche Regel sein, dass das Tier dem Betrachter den Kopf zugewandt haben muss - ich bin sicher, das wird noch kommen! Ich nehme mal an, dass eine der Damen im HG schon auf der anderen Seite des Flusses angedeutet ist? (Trick 17 !!!!)
Das Umfeld gefällt mir hier auch sehr gut, denn es ist ja schließlich eines deiner Markenzeichen, dass du keine Zoo-Aufnahmen machst.
LG,
Pascale
Sorry,vergessen:LIEBE GRÜSSE ERWIN...der Finger war beim Klicken schneller als der Kopf.
Interessante Szene die du da festgehalten hast.
Wiedermal wunderbares Wildlife.
Bin schon gespannt auf weiteres, schau aber nicht auf deine Seite, denn ich will mich überraschen lassen.
