Garnele an Gurke
© Helmut Bernhardt
Diashow
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Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-02-21 |
|---|---|
| HB © | |
| Was hier klingt wie der Auszug einer hippen Speisekarte, soll nur die Beschreibung der Imperatorgarnele auf einer Schlangen-Seegurke sein. Diese Garnele wird nur bis 2-3 cm groß, ist also trotz ihrer auffälligen Färbung nicht ganz einfach zu finden. Die Art ist fast ausschließlich auf Seegurken zu finden, da deren Haut so beschaffen ist, dass viele organische Schwebteilchen an ihr haften bleiben. Diese dienen der Garnele als Nahrung. Angeblich findet man sie auch auf großen Meeres-Nacktschnecken. Bei genauer Betrachtung ist noch der schwertartige Fortsatz zwischen den Stielaugen besonders auffällig. Sein oberer Rand ist tatsächlich gezackt und nicht durch Schärfungsartefakte entstanden. Gesehen und fotografiert im November 2009 in Bali. LG Helmut |
|
| Technik: | EOS450D; EF-S 60/2.8; Sea & Sea RDX450D UW Gehäuse; Sea & Sea YS-110a UW Blitz; ISO 100; f 8; 1/200; -1/3 LW |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 385.0 kB 1000 x 676 Pixel. |
| Ansichten: | 180 durch Gäste456 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | imperatorgarnele indischer ozean |
| Rubrik Unter Wasser: | 
|
| Serie Unterwasser: | 
|
Hallo Helmut
Schönes Bild von der Garnele. Da sieht man erst wie schöne Farben sie hat.
Wie Tief bist du da ca.?
Hast du da eine Leuchte oder einen Blitz verwendet?
Liebe Grüße
Erwin
Schönes Bild von der Garnele. Da sieht man erst wie schöne Farben sie hat.
Wie Tief bist du da ca.?
Hast du da eine Leuchte oder einen Blitz verwendet?
Liebe Grüße
Erwin
Hallo Erwin
Diese Tiere findet man am ehesten zwischen 10-15m, so tief war ich hier auch etwa.
Bei der Beschreibung der Technik steht der Blitz dabei
. Für den UW-Gebrauch haben die Dinger aber endlos lange Namen, warum auch immer. Tageslichtleuchten wären theoretisch vorstellbar und habe ich kurz angedacht, als ich damit noch filmte. Die sind aber extrem teuer (bis zu 10.000 EU inkl Akkus!), verbrauchen extrem viel Strom und sind auch entsprechend schwer wegen der massiven Akkus. Ein bis zwei handliche Blitzgeräte sind da wesentlich vorteilhafter und bei weitem nicht so kostenintensiv. Zusätzlich vertreibt man die meisten Lebewesen durch permanentes Licht, was mich beim Filmen manchmal fast verrückt gemacht hat, wenn die Tiere immer an den Rand des Lichtkegels ausgewichen sind.
Diese Tiere findet man am ehesten zwischen 10-15m, so tief war ich hier auch etwa.
Bei der Beschreibung der Technik steht der Blitz dabei
. Für den UW-Gebrauch haben die Dinger aber endlos lange Namen, warum auch immer. Tageslichtleuchten wären theoretisch vorstellbar und habe ich kurz angedacht, als ich damit noch filmte. Die sind aber extrem teuer (bis zu 10.000 EU inkl Akkus!), verbrauchen extrem viel Strom und sind auch entsprechend schwer wegen der massiven Akkus. Ein bis zwei handliche Blitzgeräte sind da wesentlich vorteilhafter und bei weitem nicht so kostenintensiv. Zusätzlich vertreibt man die meisten Lebewesen durch permanentes Licht, was mich beim Filmen manchmal fast verrückt gemacht hat, wenn die Tiere immer an den Rand des Lichtkegels ausgewichen sind.LG Helmut
Hallo Helmut
Hab ich glatt übersehen.
Gibts noch die Kreislauftauchgeräte.
Die wären zum Untertwasserfotografieren ideal,weil keine Luftblasen.
(allerdings waren die nur bis ca.20m sicher)
Liebe Grüße
Erwin
Hab ich glatt übersehen.
Gibts noch die Kreislauftauchgeräte.
Die wären zum Untertwasserfotografieren ideal,weil keine Luftblasen.
(allerdings waren die nur bis ca.20m sicher)
Liebe Grüße
Erwin
Hallo Erwin
Kreislauftauchgeräte sind seit mehreren Jahren schon wieder ein Thema. Die großen, weltweit agierenden Tauchverbände bieten eigene Ausbildungskurse dafür an. Die Firma Dräger (ist bei uns bekannt für alles was mit Druckgasen zusammenhängt) war da sehr aktiv in der Entwicklung erschwinglicher Geräte für semiprofessionelle Taucher wie Fotografen und Filmer. Heute wird statt der Anschaffungskosten vielmehr der Transport zum Problem, wenn man sein eigenes Grät mitnehmen will. Man kann sich das leider noch an wenigen Plätzen ausborgen. Manche Fluglinien verlangen derzeit ganz horrende Preise für jedes Kilo zusätzliches Gepäck. Der Höhepunkt des Selbsterlebten war das Verlangen einer Gesellschaft für 22 kg zusätzliches Gepäck von Bali nach Bangkok (das sind 4 Std. Flug) 1650 US$ !! zu bezahlen. Nach 45 min Verhandeln konnten wir uns auf 260 US$ einigen. Dafür kostete es von Bangkok weiter nach Wien nochmal 160 Euro. Da kann man fast schon jemanden zu einem Flug einladen um dessen Gepäckkontingent in Anspruch zu nehmen.
Kreislauftauchgeräte sind seit mehreren Jahren schon wieder ein Thema. Die großen, weltweit agierenden Tauchverbände bieten eigene Ausbildungskurse dafür an. Die Firma Dräger (ist bei uns bekannt für alles was mit Druckgasen zusammenhängt) war da sehr aktiv in der Entwicklung erschwinglicher Geräte für semiprofessionelle Taucher wie Fotografen und Filmer. Heute wird statt der Anschaffungskosten vielmehr der Transport zum Problem, wenn man sein eigenes Grät mitnehmen will. Man kann sich das leider noch an wenigen Plätzen ausborgen. Manche Fluglinien verlangen derzeit ganz horrende Preise für jedes Kilo zusätzliches Gepäck. Der Höhepunkt des Selbsterlebten war das Verlangen einer Gesellschaft für 22 kg zusätzliches Gepäck von Bali nach Bangkok (das sind 4 Std. Flug) 1650 US$ !! zu bezahlen. Nach 45 min Verhandeln konnten wir uns auf 260 US$ einigen. Dafür kostete es von Bangkok weiter nach Wien nochmal 160 Euro. Da kann man fast schon jemanden zu einem Flug einladen um dessen Gepäckkontingent in Anspruch zu nehmen.
LG Helmut
Wow, das kann sich aber wirklich sehen lassen, Helmut, hervorragende Qualität für eine UW-Aufnahme, und das bei einem solch kleinen Wesen... super!
Vielleicht würde die Aufnahme noch intensiver wirken, wenn man links das Dingsda und entsprechend oben noch beschneiden würde...
Aber ganz toll!
Lieber Gruss, Toph
Hallo Christoph
Vielen Dank für deinen Kommentar.
Das Dingsda links ist Seegras. Mir hat es besonders gut an dieser Stelle gefallen, weil es einen extremen farblichen Kontrast zur Garnele herstellt. Diese Art der Schlangen-Seegurken findet man häufig auf Seegras Flächen. Man sollte es nicht glauben, aber es gibt ganze Wiesen von dieser Pflanze, die aber sehr empfindlich auf Umweltveränderungen reagiert. Ich kann mich an Berichte vor einigen Jahren erinnern, die von großen Problemen mit dem Rückgang der Seegrasflächen vor der französischen Mittelmeerküste informierten. Davon sind dann immer sofort die davon abhängigen Lebewesen betroffen. Ich habe leider keine Information darüber, wie die Lage jetzt aussieht.
Das war zwar ein weites Ausholen, lag mir aber irgendwie am Herzen. Natürlich geht es auch in der UW-Fotografie oft darum die Dinge freizustellen. Gerade bei so nahe am Boden lebenden Kreaturen scheitert es oft am voluminösen Kameragehäuse. Du mußt dir vorstellen, da ist eine normale SLR, egal ob analog oder digital nochmal in eine Schachtel eingepackt, die auch den Druck noch in 80m Tiefe aushalten soll. (Kein normaler Mensch taucht so tief, aber ein bißchen Reserven braucht man). Mit all den Befestigungsschienen in der "Schachtel" ist die Kamera dann einige Zentimeter höher vom Boden weg als üblich. Und zusätzlich muß man immer aufpassen keine Korallen zu zerstören, oder sich selbst an einem stacheligen, womöglich noch giftigen Ding weh zu tun. Es ist recht spannend im Wasser
Vielen Dank für deinen Kommentar.
Das Dingsda links ist Seegras. Mir hat es besonders gut an dieser Stelle gefallen, weil es einen extremen farblichen Kontrast zur Garnele herstellt. Diese Art der Schlangen-Seegurken findet man häufig auf Seegras Flächen. Man sollte es nicht glauben, aber es gibt ganze Wiesen von dieser Pflanze, die aber sehr empfindlich auf Umweltveränderungen reagiert. Ich kann mich an Berichte vor einigen Jahren erinnern, die von großen Problemen mit dem Rückgang der Seegrasflächen vor der französischen Mittelmeerküste informierten. Davon sind dann immer sofort die davon abhängigen Lebewesen betroffen. Ich habe leider keine Information darüber, wie die Lage jetzt aussieht.
Das war zwar ein weites Ausholen, lag mir aber irgendwie am Herzen. Natürlich geht es auch in der UW-Fotografie oft darum die Dinge freizustellen. Gerade bei so nahe am Boden lebenden Kreaturen scheitert es oft am voluminösen Kameragehäuse. Du mußt dir vorstellen, da ist eine normale SLR, egal ob analog oder digital nochmal in eine Schachtel eingepackt, die auch den Druck noch in 80m Tiefe aushalten soll. (Kein normaler Mensch taucht so tief, aber ein bißchen Reserven braucht man). Mit all den Befestigungsschienen in der "Schachtel" ist die Kamera dann einige Zentimeter höher vom Boden weg als üblich. Und zusätzlich muß man immer aufpassen keine Korallen zu zerstören, oder sich selbst an einem stacheligen, womöglich noch giftigen Ding weh zu tun. Es ist recht spannend im Wasser
LG Helmut
Danke für die ausführliche Antwort, Helmut! Dass ich von den Problemen der UW-Fotografie kaum eine Vorstellung habe, kann ich mir lebhaft vorstellen...
