Froschaugen
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-02-08 |
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| Eine Aufnahme aus wärmeren Tagen: Aufgenommen am Etang des Aules auf der Rückfahrt vom Canal de Vèrgieres, zusammen mit Lukas Thiess. Der Frosch verhielt sich mäuschenstill und so konnte ich eine kleine Spielerei versuchen: 8 Aufnahmen, unterschiedlich fokussiert, hier zum Zwecke der Tiefenschärfe zusammenmontiert (eine treffliche Beschäftigung für Schmuddelwettertage). Die kleinen roten Punkte rechts hinter dem Auge des Frosches sind übrigens - zu meiner Verwunderung - 2 Milben, deren jeweils 8 Beine man auf den Originalaufnahmen zählen kann  |
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| Technik: | Sony Alpha 700 (auf dem Boden aufgelegt) - Minolta 4/200 Makro - ISO 200 - Bl. 16 - 1:30 - 8 Aufnahmen - EBV: Stacking - ca. 5% Schnitt - leichte Farbkorrekturen - verkleinert und nachgeschärft |
| Fotografischer Anspruch: | Professionell ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 388.4 kB 1000 x 676 Pixel. |
| Platzierungen: |
Teilnehmer Tierbild des Monats Februar 2010 |
| Ansichten: | 3 durch Benutzer545 durch Gäste537 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | frosch rana ridibunda seefrosch |
| Rubrik Amphibien und Reptilien: | 
|
eine absolut fasziniernde Aufnahme die mir auch farblich sehr gefällt, da hat sich der Aufwand in jedem Fall gelohnt.
liebe Grüße
Gaby
Salopp gesagt fetzt das Bild so richtig. Eindrucksvoll was man mit richtig angewandter Technik so zusammenbringen kann. Gefällt mir ganz ausgezeichnet.
LG Helmut
Ein grossartiges Bild in gewohnt exellenter Qualität
Ich finde das die unscharfe Froschnase eine Frage der Perspektive ist,wie ich sehe hast du den Frosch etwas seitlich aufgenommen,von der Seite bezweifel ich ob die Tiefenschärfe einer Kamera ausreicht.
Aber das werde ich in Kürze mal austesten,da bin ich selber gespannt auf das Ergebniss.
Sei gaaanz lieb gegrüsst
André
das will ich auch können.
Man nimmt unscharfe Froschnasen immer so hin, in dem Wissen, daß es eben nicht anders geht.
Du zeigst, das es doch geht, mit etwas Aufwand und Know-how. Die Aufnahme finde ich wirklich stark, trotz des Eingriffes wirkt das Bild sehr natürlich, gefällt mir bestens.
viele Grüße
Tobias
P.S.: Mir scheint, Du trugst einen Hut 
Wo ein Wille ist, da ist auch ein Weg! (oder so). Probier es einfach mal, vielleicht mit nur 2 Ebenen zuerst.
Und hier noch von wegen Hut ein kleines Schmankerl für Dich:
http://www.fotocommunity.de/pc/pc/display/20138506
Für Hüte bist doch Du zuständig? Ich habe immer meine "Dächlikappe" auf.
Gruss Kai
sehr passend in dem "Algenmodder" - ein sehr typisches Bild des verharrenden Grünfroschs. Die Schärfe, Farben und das Licht sind schon oberstes Regal. Erstaunlich auch, dass Du in der Spiegelung so klar erscheinst - Du hast Dich wohl nicht bewegt zwischen den Einzelschüssen
Ich halte ein solches Ergebnis übrigens durchaus für "ein-Klick-möglich". Vielleicht nicht mit einer DSLR, aber bei langer Brennweite (400-500mm KB) + Acromat bei relativ geschlossener Blende, an einer hochwertigen Bridgekamera mit relativ kleinem Sensor. Aber das ist Theorie .
Schönes Bild.
Grüße, Thorsten
mit einer Bridgekamera ist das vielleicht tatsächlich in 1 Aufnahme möglich (siehe unten!). Aber ich kenne keine Bridgekamera, die die Bildqualität der Sony Alpha 700 (oder anderer DSLRs) erreicht (ich habe Originale der Lumix FZ50 auf dem Bildschirm gehabt ...).
Gruss Kai
sorry, hatte die Kommentar-Historie nicht verfolgt!
Im "Original" wird es qualitative Unterschiede geben - keine Frage - ich habe hier aber nur ein verkleinertes, nachbearbeitetes Web-Bild auf dem Schirm. Die Unterschiede bei diesem Verwendungszweck wird man evtl. nicht sehen können. Mag mich aber auch täuschen
Grüße, Thorsten
Schon beeindruckend, was mit dieser Technik möglich ist. Zwar störe ich mich selten an unscharfen Froschschnauzen, aber mal eine scharfe zu sehen, schadet auch nicht
Das bildliche Ergebnis gefällt mir ausgesprochen gut. Ich erlaube mir mal, mein Bild von diesem Frosch zu verlinken, das sowohl vom Schärfeverlauf (nahezu offene Blende) als auch von der Farbabstimmung eine völlig andere Lösung darstellt: Seefrosch Danke für die Erinnerung an diesen schönen Tag!
Grüße nach Bern: Lukas
.. es ist nicht sehr schwierig, wenn das Motiv stillhält, man muss halt relativ schnell die Aufnahmen machen und immer etwas nachfokussieren (Profis machen das mit einer Schiene, habe ich auch, aber das ist meist viel umständlicher).
Danke für das Verlinken deines Bildes! Es ist tatsächlich der gleiche Frosch. Von wo hast Du ihn denn aufgenommen, ich kann mich nicht erinnern, dass wir irgendwie übereinander gelegen sind Jedenfalls ist schon ein Unterschied, und die Milben kann bei deiner Aufnahme nicht sehen *ggg*
Beide Aufnahmen haben was. Man muss gar nicht immer Stacken, aber zwischendurch macht mir sowas einfach Spass!
Übrigens war das auch für mich ein gut gelungener und gemütlicher Fotomorgen. Wir sollten das wiederholen!
Gruss Kai
Von wo hast Du ihn denn aufgenommen, ich kann mich nicht erinnern, dass wir irgendwie übereinander gelegen sind
Unsere Bilder sind natürlich nacheinander entstanden, wenn ich mich recht erinnere, war ich als erster dran gewesen. Er hat sich allerdings während der ganze Zeit auch kaum bewegt.
Klar wiederholen wir das! Der CdV steht fest im Terminkalender für diesen Sommer!
Grüße, Lukas
Als ich das bild öffnete, waren meine gedanken: "kann nicht"! Doch dann sah ich den hinweis "stacking. Auch wenn ich diese technik noch nie angewandt habe und sie oftmals als total unnötig angesehen habe (weil die ergebnisse einfach übel aussahen), gefällt mir hier die umsetzung exzellent.
Starke Bild ... auch farblich mein "Ding".
lg
markus
Ich werde mir unbedingt merken, dass ich für solche Motive unbedingt mein kleines "Schnuckelchen" dabei haben sollte ... fragt sich eben nur, ob sie mir dann auch einen so fein aufgelösten HG beschert hätte ...
Jedenfalls möchte ich das Bild im WBW sehen - ganz klar!
LG,
Pascale
Eine tolle Arbeit, besonders die Spiegelung im Auge hat es mir angetan.
Gruß Ralph
Ich kannte die Aufnahmetechnik und finde sie hier in höchster Qualität vor. Ein tolles Bild mit super Farben und Schärfe. Ich habe eine Frage zum Stacking. Es wird doch nur benutzt wenn selbst die höchste Blendenzahl nicht mehr ausreicht oder?
LG
Kevin
bei Blende 16 reicht die Tiefenschärfe hier ganz knapp um zB. die uns zugewandte Augenöffnung ganz scharf zu haben. Dabei ist dann weder die "Nase" noch der Sattel zwischen den Augen im Schärfebereich, geschweige denn das abgewandte Auge. Natürlich hat das auch mit dem hohen Abbildungsmasstab zu tun, der hier nur möglich war, weil mich der Frosch nahe genug heran kommen liess. Mit einer Kompakt-Kamera wäre die Schärfetiefe aufgrund des kleineren Sensors (und deshalb notwendigerweise kleinerer Brennweite) viel höher, sodass evtl. der ganze Frosch in die Schärfezone käme.
Das Hauptproblem beim Stacking ist übrigens, dass der Abbildungsmassstab je nach Fokussierung von vorne bis hinten etwas ändert, sodass man geringe Angleichungen der Bildgrösse machen muss, bevor man die Bilder übereinander montiert. Letzteres geht in CS3 dank Ebenentechnik und Maskiertools ziemlich leicht.
Gruss Kai
Toph`s Kompliment schließe ich mich liebend gern an! .... eine (mehrere
) fantastische Aufnahme, wobei die technische Qualität wieder einmal - wann nicht? - überzeugen kann! ....ein Klassebild! Gratulation und GLG - CharlyOb die Fototechnik wohl mal dahin kommt, ein solches Bild mit einer Auslösung zu erstellen?
Für mich jedenfalls viel schöner als die herkömmlichen Aufnahmen dieses Motivs mit den 'Matschnasen'...
Einen leichten Schwenk nach rechts unten könnte ich mir denken...
Kompliment, vorallem für die technische Umsetzung!
Gruss, Toph
