Turmfalke
© Claudia Reinöhl
©...
Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-01-18 |
|---|---|
| CR © | |
| Hier mal unser kleiner Turmfalke, der mir heut mittag über den Weg flog... Verbunden mit folgender Frage: die Entfernung zum Falken war etwa 4 - 5 m (ca 200 mm Objektiv), da er gegen das Licht saß, mußte ich das Bild stark aufhellen, bin mit der Qualität nicht sehr zufrieden, obwohl ja jetzt mit der Canon aufgenommen. Was kann ich tun, um dieser Gegenlichtsituation vielleicht bei der Aufnahme schon entgegenzuwirken? Da ich ja bevorzugt Vögel fotografiere, habe ich dieses Problem öfters und man kommt da so schlecht auf Augenhöhe um das Licht auszugleichen!  Ich hab dann nach dem Aufhellen sehr am Sättigungsregler gezogen, um wieder Farbe ins fahle Bild zu bringen (war aber auch schlechtes Licht, diesig und bewölkt). |
|
| Technik: | Canon EOS 450 D, Tamron 70 - 300 mm (bei 200 mm), Blende 9, 1/500, ISO 200 |
| Fotografischer Anspruch: | Anfänger ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 66.4 kB 987 x 981 Pixel. |
| Ansichten: | 308 durch Gäste309 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | turmfalke |
| Rubrik Vögel: | 
|
Hallo Claudia, das mit der Gegenlichtsituation wurde ja schon beschrieben. Das du schon wie du schreibst auf 4-5 Meter an ihn herangekommen bist, ist finde ich schon eine Leistung. Ich habe es trotz Auto und Tarnnetz als Versteck noch nicht geschafft nah genug an sie heran zu kommen. Die Greifvögel sind meist scheuer als andere Vogelarten und haben eine große Fluchtdistanz.
Du könntest um Greifvögel, speziell Mäusebussarde zu fotografieren mit einem Auto an der Straße wo Schilder, oder auch Greifvögelansitze ziehmlich dicht an der Straße stehen versuchen zu parken und auf diese zu warten. Bei mir in der Gegend warten die Bussarde, dass ein Tier auf der Straße angefahren wird um sich dann darüber her zu machen.
Um nochmal auf die obige Situation zurückzukommen, man könnte in diesemm Fall versuchen seine Position vorsichtig zu verändern, damit das Licht von der Seite kommt, das könnte es schon verbessern.
Da ich die Situation nicht genau kenne in der das Bild entstand, könnte dies aber gerade nicht möglich sein.
Du könntest um Greifvögel, speziell Mäusebussarde zu fotografieren mit einem Auto an der Straße wo Schilder, oder auch Greifvögelansitze ziehmlich dicht an der Straße stehen versuchen zu parken und auf diese zu warten. Bei mir in der Gegend warten die Bussarde, dass ein Tier auf der Straße angefahren wird um sich dann darüber her zu machen.
Um nochmal auf die obige Situation zurückzukommen, man könnte in diesemm Fall versuchen seine Position vorsichtig zu verändern, damit das Licht von der Seite kommt, das könnte es schon verbessern.
Da ich die Situation nicht genau kenne in der das Bild entstand, könnte dies aber gerade nicht möglich sein.
Von wo hast du das Foto den geschossen, warst du abgetarnt?
Gruß Daniel
Hallo Daniel!
Hm, vermutlich ist unser Revierjäger zu nett zu seinem Wild, die sind alle so zahm hier , einschliesslich der Hasen, die laufen mir und meinen Hunden manchmal beim Spazieren auf sichere Entfernung von etwa 300 m nach..!!
Um die Frage zu beantworten, nein, ich war nicht getarnt (es sei denn, man nennt ein saudreckiges Auto auch Tarnung...) )! Die letzte Wäsche war vor einem Jahr, da ging meine Waschstrasse pleite... vermutlich riecht es seeeehr nach Wald und Feld, aussen, nicht innen! ) Vermutlich muß ich bald aufpassen, daß nicht noch Wildschweine im Kofferraum einziehn...
Ich bin ganz einfach einen Feldweg langgefahren, Falke gesehn, Scheibe runter, langsam gefahren, angehalten und fotografiert. Ich hab mit dem Kerl 15 Serien mit etwa 400 Bildern gemacht, aber alle mit demselben Problem mit dem Licht eben, er ließ sich von mir nicht stören...! Ähnlich wie auch der Sperber kürzlich. Da ich aber im Auto war konnte ich die Position nicht ändern (ohne in den Acker zu fahren) und ich denke, beim Aussteigen wär er garantiert abgedüst.
Muß aber sagen, er kennt mich, bin täglich da draussen, füttere aber draussen nicht an, das mach ich nur Zuhause im Garten mit den Bussarden. Und ich bin sehr sicher, daß es immer der gleiche Falkenmann ist.
Habs ja schonmal irgendwo gesagt, kein Fleisch essen, Auto nicht waschen und die Tiere halten Dich für eine Mischung aus Waldboden und Pflanzenfresser.... anders gesagt, vermutlich einfach Glück!!! Oder werden hier Beruhigungsmittel gekirrt!
Viele liebe Grüße,
Claudia
Hm, vermutlich ist unser Revierjäger zu nett zu seinem Wild, die sind alle so zahm hier
, einschliesslich der Hasen, die laufen mir und meinen Hunden manchmal beim Spazieren auf sichere Entfernung von etwa 300 m nach..!! Um die Frage zu beantworten, nein, ich war nicht getarnt (es sei denn, man nennt ein saudreckiges Auto auch Tarnung...
) )! Die letzte Wäsche war vor einem Jahr, da ging meine Waschstrasse pleite... vermutlich riecht es seeeehr nach Wald und Feld, aussen, nicht innen! ) Vermutlich muß ich bald aufpassen, daß nicht noch Wildschweine im Kofferraum einziehn... Ich bin ganz einfach einen Feldweg langgefahren, Falke gesehn, Scheibe runter, langsam gefahren, angehalten und fotografiert. Ich hab mit dem Kerl 15 Serien mit etwa 400 Bildern gemacht, aber alle mit demselben Problem mit dem Licht eben, er ließ sich von mir nicht stören...! Ähnlich wie auch der Sperber kürzlich. Da ich aber im Auto war konnte ich die Position nicht ändern (ohne in den Acker zu fahren) und ich denke, beim Aussteigen wär er garantiert abgedüst.
Muß aber sagen, er kennt mich, bin täglich da draussen, füttere aber draussen nicht an, das mach ich nur Zuhause im Garten mit den Bussarden. Und ich bin sehr sicher, daß es immer der gleiche Falkenmann ist.
Habs ja schonmal irgendwo gesagt, kein Fleisch essen, Auto nicht waschen und die Tiere halten Dich für eine Mischung aus Waldboden und Pflanzenfresser....
anders gesagt, vermutlich einfach Glück!!! Oder werden hier Beruhigungsmittel gekirrt! Viele liebe Grüße,
Claudia
Hallo Claudia,
normalerweise kommentiere ich (ja auch noch Anfänger) deine Bilder nicht, denn das überlasse ich lieber den Profis, die dir mit besserem Rat zur Seite stehen können, aber hier
möchte ich dir doch mal kurz ein paar Worte schreiben.
Du siehst, dass trotz neuer Kamera, das Bild nicht gut geworden ist.
Ich würde als Anfänger ganz auf das Fotografieren verzichten, wenn die Lichtsituatiion
so denkbar ungünstig ist, wie auf diesem Bild.
Der Versuch, das fehlende Licht hinterher durch Bearbeitung zu kompensieren, schlägt
immer fehl, denn dann rauscht es, und die Farben kommen schlecht rüber wie auch hier.
Ich würde dir raten, NUR bei gutem Licht zu fotografieren und möglichst nie im Gegenlicht,
zumindest nicht als Anfänger.
Alle anderen Ratschläge überlasse ich den Profis...
normalerweise kommentiere ich (ja auch noch Anfänger) deine Bilder nicht, denn das überlasse ich lieber den Profis, die dir mit besserem Rat zur Seite stehen können, aber hier
möchte ich dir doch mal kurz ein paar Worte schreiben.
Du siehst, dass trotz neuer Kamera, das Bild nicht gut geworden ist.
Ich würde als Anfänger ganz auf das Fotografieren verzichten, wenn die Lichtsituatiion
so denkbar ungünstig ist, wie auf diesem Bild.
Der Versuch, das fehlende Licht hinterher durch Bearbeitung zu kompensieren, schlägt
immer fehl, denn dann rauscht es, und die Farben kommen schlecht rüber wie auch hier.
Ich würde dir raten, NUR bei gutem Licht zu fotografieren und möglichst nie im Gegenlicht,
zumindest nicht als Anfänger.
Alle anderen Ratschläge überlasse ich den Profis...
Liebe Grüsse,
Marion
Liebe Grüsse,
Marion
Hallo Marion!
Ja, das ist ja so, daß man bei Vögeln fast immer von unten nach oben in den zumeist hellen Himmel fotografiert. Ausnahmen sind unsere beiden zahmen Bussarde, die zum Fressen auf Augenhöhe kommen und super abzulichten sind. Ich hab das Bild mit Selektivmessung gemacht, da steht in der Anleitung, das wär gut bei hellem Hintergrund, hmmmm... hab noch ein bissel mit Tonwertkurven probiert, zum Ursprungsbild ist es trotzdem deutlich besser, aber halt auch nicht toll im Vergleich zu dem, was sonst hier gezeigt wird. Also ganz so einfach wie ich dachte, Objektiv draufschrauben, AF rein und los isses wohl doch nicht !
Vielleicht hab ich ja Glück und seh den kleinen Kerl mal bei gutem Wetter!
Liebe Grüße,
Claudia
Ja, das ist ja so, daß man bei Vögeln fast immer von unten nach oben in den zumeist hellen Himmel fotografiert. Ausnahmen sind unsere beiden zahmen Bussarde, die zum Fressen auf Augenhöhe kommen und super abzulichten sind. Ich hab das Bild mit Selektivmessung gemacht, da steht in der Anleitung, das wär gut bei hellem Hintergrund, hmmmm... hab noch ein bissel mit Tonwertkurven probiert, zum Ursprungsbild ist es trotzdem deutlich besser, aber halt auch nicht toll im Vergleich zu dem, was sonst hier gezeigt wird. Also ganz so einfach wie ich dachte, Objektiv draufschrauben, AF rein und los isses wohl doch nicht
!Vielleicht hab ich ja Glück und seh den kleinen Kerl mal bei gutem Wetter!
Liebe Grüße,
Claudia
