Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-12-10 |
|---|---|
| DS © | |
| Nichts Spektakuläres sondern was Ruhiges gibt es heute mal zu sehen. Es geht mir hier hauptsächlich um die Harmonie der Farben wobei ich besonders die violetten Töne reizvoll fand. Dies ist mein erster Versuch mit Helicon Focus (noch als Demo), mehrere Aufnahmen eines Motivs zu stacken (Aufnahmen mit unterschiedlichen Schärfebereichen zu kombinieren). Als nächste Hardware-Anschaffung steht wohl ein Makroschlitten an, da ich für den Zweck des Stackens das Drehen am Fokusring bei großen Abbildungsmaßstäben für nicht wirklich ideal halte. Wenn ihr mir einen sehr robusten Makroschlitten mit wirklich millimetergenauer Einstellmöglichkeit empfehlen könnt, wäre ich sehr dankbar  LG, Dirk ps. hab das Bild in Pflanzen & Pilze gestellt, hätte ich es eher in Farben und Formen tun sollen? |
|
| Technik: | D200 * Sigma 150/2.8 * Stativ * SVA * ISO 100 * f/2.8 * 1/2 Sek. * kein Schnitt * 3 Aufnahmen zusammengerechnet zwecks Vergrößerung der Schärfentiefe |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 191.8 kB 536 x 800 Pixel. |
| Ansichten: | 1 durch Benutzer216 durch Gäste849 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | blaetter farben farbharmonie harmonie im wald |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
Doch, der Farbverlauf und die Schlichtheit des Bildes hast Du gut transportiert!
Auch das Stacking hast Du sanft genug angewendet und Dich nicht verführen lassen, "brachial" alles scharf zu kriegen - gefällt!
Was Deine Frage nach dem Einstellschlitten betrifft - lass Manfrotto vielleicht mal aussen vor und schau Dich mal bei Novoflex um - satte Preise, aber exakt und gute Qualität 
.
Wobei ich finde, das Helicon Focus auch ohne Veränderung der Kameraposition - also nur durch Verlagerung der Schärfeebene - recht gute Ergebnisse zeitigt !
Viele Grüße
Andreas
Dass man mit Helicon Focus nur durch Verlagerung der Schärfeebene gute Ergebnisse erzielen kann, glaub ich auch. Bislang ist mir meine Ausrüstung nur etwas zu wenig stabil, um garantiert den gewünschten Ausschnitt zu halten, besonders wenn man dann noch an der Kamera/dem Objektiv herumwerkelt.
LG, Dirk
Noch kurz zum Kopf
Vom MagicBall habe ich bisher nicht immer die besten Meinungen gehört - allerdings auch noch nie selbst benutzt; den RRS kann ich Dir wirklich uneingeschränkt empfehlen, falls er jedoch aufgrund seines doch recht sportliches Preises nicht in Frage kommt - FLM baut relativ solide und dabei günstige Kugelköpfe. Wichtig für eine stabile Adaption (um nicht zu sagen Voraussetzung!) ist dann allerdings auch die durchgängige Verwendung von Arca-Swiss kompatiblen Kamera- bzw. Objektivplatten, die es je nach Gusto angepasst für die jeweiligen Kameras/Objektive oder universell gibt - wobei universell den leichten Nachteil eines nicht so guten Sitzes (hier besonders Schutz gegen Verdrehen) bietet.
Viele Grüße
Andreas
schön, dass du mir bestätigen kannst, dass der teuerste Kugelkopf auch wirklich rundum empfehlenswert ist ) Spaß beiseite, kannst du mir zum RRS BH-55 oder -40 gute Kamera-/Objektivplatten empfehlen? Verwendest du den BH-55 dauerhaft oder hast du ihn nur mal antesten können? Bekommt man die RRS-Kugelköpfe auch in Deutschland oder muss man die aus den USA bestellen?
LG, Dirk
@ Charly: Wahrscheinlich werde ich es dir nachmachen Zumindest beim Castel Q bin ich mir so gut wie sicher. Beim Kugelkopf schwanke ich noch zwischen dem Arca Swiss Z1 und dem wohl noch etwas robusteren RRS BH-55, der aber nochmal etwa einen Hunderter mehr kostet.
Danke für das Prädikat "edel" zum Bild. Klingt nicht gerade schlecht Eigentlich sollte der Schärfebereich mit noch mehr verwertbaren Einzelaufnahmen größer werden, aber da machte mir der sackende Stativkopf und auch der Wind einen Strich durch die Rechnung.
@ Manuel: Kann man sich kaum vorstellen, dass man mit einem 15 Euro Schlitten wirklich sinnvoll arbeiten kann Klappt das denn auch bei stark geneigtem Kugelkopf noch ohne dass der nachsackt?
Zum Workflow: Einzelaufnahmen nur durch Verstellung des Fokusrings erzeugt. Die drei verwendeten Aufnahmen waren wirklich absolut deckungsgleich. Ich habe die Raws einfach in Capture NX2 in 16Bit Tiffs umgewandelt und dann in Helicon Focus (Version 4.80) ohne weitere Voreinstellungen zusammenrechnen lassen. In der 100%-Ansicht war zu sehen, dass das Ergebnis ohne weitere Korrekturen sehr gut war, d.h. keine doppelten Ränder und kein Schärfeverlust in den feinen Details! Nur an einem Tropfen befand eine minimale Doppelung, die aber vor dem zeichnungsfreien HG lag und mit dem Retuschiertool mit einmal darüber pinseln komplett sauber entfernt war. Danach nur HG leicht entrauscht und Blätter partiell geschärft, sonst nix. Spannend werden die Ergebnisse bei nicht ganz deckungsgleichen Einzelaufnahmen, werds testen und geb Bescheid.
@ Pascale: Mehr Platz um die Blätter? Nichts gegen einzuwenden Hätte ich vielleicht noch machen können, aber der weiche HG ist der Waldboden und ich glaube der wäre dann schon einen Ticken zu unruhig geworden. Eine luftigere Gestaltung hätte mir aber wohl auch gut gefallen.
@ Gaby: Dachte mir schon, dass dir das Motiv gefallen könnte
LG, Dirk
das sind wirklich ganz zauberhafte Farben und auch die Gestaltung sagt mir sehr zu. Da ich keine Makrospezialistin bin habe ich mich mit dem Thema Stacking bislang noch nicht befasst, finde es aber sehr intreressant.
Ich bin der Meinung, dass die von dir gewählte Rubrik passt.
Gruß Gaby
ein - ich habe dieses Adjektiv schon bei einem deiner Bilder gebraucht
- sehr edles Bild! - bis auf den unscharfen Breich im VG (ich weiß - nicht anders lösbar) gefällt mit absolut alles an dem Bild! Kompliment!.... was deine Frage anbelangt: ....du kennst ja meine Kombi! den Castel Q von Novoflex in Verbindung mit dem Z1 von Arca Swiss kann ich nur epfehlen!
Herzlichen Gruß aus dem Burgenland und eine ruhige Adventzeit dir und deiner Familie
Charly
LG,
Pascale
