Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-10-23 |
|---|---|
| BS © | |
| Heute im Stadtpark Hamburg: Das Wtter trübe und Novemberartig-aber wir müssen raus... So fanden wir den Flegenpilz vor  ) |
|
| Technik: | D300,Stativ,180er Makro, |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Beeinflußte Natur ? |
| Größe | 174.6 kB 800 x 531 Pixel. |
| Ansichten: | 173 durch Gäste324 im alten Zähler |
| Rubrik Pflanzen und Pilze: | 
|
hallo Klaus,
hallo Bernd,
danke für die Gegenüberstellung aufgeräumt/unaufgeräumt
Klaus Joas schreibt dazu: So wie das zur Zeit aussieht gibt es da keine einheitliche Linie, nicht mal beim GDT und Pölking konnte sich mit seinen Ansichten ja auch schon damals nicht durchsetzten.. Also bleibt als Fazit die Schönheit liegt im Auge des Betrachters und in der "Philosophie" des Fotografen.
Ich glaube es gibt da zwei Herangehensweisen:
Entweder möchte ich "schöne" Naturfotos machen mit denen man Wettbewerbe gewinnt bzw. die man vermarkten kann oder man möchte mehr in Richtung "Verhalten" "Dokumentation" gehen, würde fast schon Reportage sagen.
Meine Position ist die eines Naturfotografen, der möglichst nicht eingreift, sondern dokumentiert. Ich empfinde es als nahezu unseriös, die Bilder nachher zu "putzen", Das sehen wir hier im Forum allenthalben, wobei nicht alles was "geputzt aussieht" nicht auch nur "geschickt in Bild" gesetzt sein kann, was ja dann eine Kunst ist.
Scheint, das Forum zerfällt hier in zwei deutliche Fraktionen, die ich mal provokant mit "Schön" oder "Wahr" bezeichnen möchte. Und so manches hier Gezeigte, scheint doch einigen, mit denen ich mich über PM und Mail austausche, „zu schön um wahr zu sein!“
Wenn es deklariert ist, ist es völlig okay!
Aus der hier beschriebenen Meinung von Klaus Joas, den ich keinesfalls persönlich angreifen möchte, sondern nur als aktuelles Beispiel zitiere, geht hervor, das „Aufräumen“ und/oder EBV der Schlüssel zum Erfolg z.B. bei Wettbewerben sei.
Da bin ich komplett anderer Meinung, den schaut man auf die aktuellen Zulassungsbedingungen zu großen Naturfotowettbewerben wie GDT, Europ. Naturfotograf, Glanzlichter, BBC etc. an, dann haben die aus dem angerichteten Schaden gelernt und wollen die RAW Dateien vorgelegt bekommen. Die kann man dann durchprüfen. JPG oder auch DNG ist gar nicht mehr zugelassen, warum wohl?
Auch die aktuellen Fotoverträge mit renommierten Verlagen enthalten zwischenzeitlich Klauseln wie: "einzureichen sind nur originalfotografierte Bilder und keine bearbeiteten". Und das muß man dann mit seiner Unterschrift bestätigen…
Bei mir haben sich zwischen 2006 und 2007 alle Neu-Verträge dahingehend verändert. Auf Rückfrage in meine Verlage kamen dann verschämte Antworten wie,“ ja wir sind kurzfristig auf manipuliertes Material reingefallen.“ Das ist gut für die alteingessenen, ehrlichen Dokumentare/Reportagefotografen. Gleichzeitig Pech für die Neuen Jungen, die sich mit spektakulären Aufnahmen profilieren wollen.
Ich vermute mal, dass das bei Fotoagenturen genau so geworden ist. Da mache ich aber seit über 10 Jahren nichts mehr.
Noch ein Tipp an die kreativen Natur-Bildgestalter: Nur die Yellow Press druckt jeden Mist!
Fazit: auch in der Naturfotografie wird sich über die Zeit die Ehrlichkeit durchsetzen, spätestens wenn niemand mehr den manipulierten Mist sehen will.
VG
Achim Kostrzewa
schöne Ausführungen!
Einen Punkt hast Du dabei aber m.E. nicht ganz erkannt oder konsequent durchdacht:
Ich gehe davon aus, dass beide Bilder als RAW "einwandfrei" vorliegen - keine "Manipuliererei" am PC. Und nun?? Was sollen die Agenturen prüfen? Die Redakteure stehen ja nicht bei der Bildentstehung daneben, auch die GDT-, Ganzlichter- und BBC-Juroren nicht... wird es *mehr* Naturdokument, wenn man draußen rum baut und später am PC nicht mehr viel verändern muss? Ich denke nein...
Ich denke aber, dass Klaus das schon ganz gut erkannt und benannt hat.
Grüße, Thorsten
die Manipulationen vor dem Fotografieren sind von Fachleuten ja doch leichter zu erkennen und werden seit Jahren beobachtet und zur Not begutachtet, wenn der Fotograf nicht sehr auskunftfreudig sein sollte.
Die PS Bearbeitungen sind da schwerer zu erkennen und darum geht es doch zur Zeit auch hier im Forum...
VG
Achim Kostrzewa
im direkten Vergleich finde ich "unaufgeräumt" etwas besser als "aufgeräumt", auch wenn sehr viel Schmutz auf dem Schirm liegt.
Unabhängig davon leidet das Bild aber meines Erachtens sehr unter der zu hohen Perspektive. Der Pilz löst sich ja überhaupt nicht vom Hintergrund, und das ganze Bild wirkt auf mich sehr unruhig.
Denke, mit all dem schönen Herbstlaub hätte sich einiges anfangen lassen, wenn Du die Kamera vor dem Pilz auf den Boden gelegt hättest.
Auch eine etwas weniger mittige Platzierung hätte sich meines Erachtens gut gemacht.
Hoffe, Du nimmst direkte Worte nicht krumm, aber in dieser Form gefällt mir das Bild leider gar nicht.
viele Grüße
Tobias
sehr schön das du mal einen Vergleich zwischen "Naturdokument" und "beeinflußte" Natur zeigst.
Mir persönlich gefällt das aufgeräumte Foto besser und nur der "Experte" erkennt das hier eingegriffen wurde.
Ich meine bei Pflanzen mal einen Grashalm der hineinragt zu beseitigen oder einen unschönen Ast im Hintergrund verändert die Aussage des Fotos/motivs nicht.
Hier bei deinem Beispiel ist es eine "Glaubensfrage". Wenn du das als beeinflußte Natur "vermarktest" dann ist es eh i.O., wenn nicht dann wird dich auch keiner schlagen.
Ich sehe das bei Tieren schon anderst, denn die haben ein "Verhalten" das durch den Menschen sehr wohl beeinflußt werden kann. Und Kampfszenen z.B. zwischen angefütterten Bussarden so toll sie auch aussehen mögen, haben doch immer ein "Gschmäckle". Denn ich konnte in Natura noch nie zwei Bussarde miteinander kämpfen sehen.
Wobei, wenn ich einem Steinbock nachgehe und der sich dann in meine Richtung wendet, wäre das doch auch "beeinflußte" Natur !?
So wie das zur Zeit aussieht gibt es da keine einheitliche Linie, nicht mal beim GDT und Pölking konnte sich mit seinen Ansichten ja auch shcon damals nicht durchsetzten.. Also bleibt als Fazit die Schönheit liegt im Auge des Betrachters und in der "Philosophie" des Fotografen.
Ich glaube es gibt da zwei Herangehensweisen:
Entweder möchte ich "schöne" Naturfotos machen mit denen man Wettbewerbe gewinnt bzw. die man vermarkten kann oder man möchte mehr in Richtung "Verhalten" "Dokumentation" gehen, würde fast schon Reportage sagen.
Gruß
Gruß
grins
