Haarige Angelegenheit
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-07-23 |
|---|---|
| PT © | |
| Noch eine „Haarige“. Götz Nowack sagt, es sei eine Goldafter-Raupe (Euproctis chrysorrhoea), und meines Wissens hat er sich noch nie in einer Bestimmung geirrt. Wer den dazu gehörigen Schmetterling sehen möchte: http://www.schmetterling-raupe.de/art/chrysorrhoea.htm - auch ganz hübsch, oder? Wenn ich mich recht erinnere, war diese Raupe – zu meinem großen Glück – genauso freigestellt, wie ich sie hier zeige … kommt ja bei mir eher selten vor. Mein Mann entdeckte gleich mehrere Exemplare davon auf einem Busch auf der Ile de Sieck (Bretagne), und das vor einem richtig heftigen Regenguss, der uns unterwegs überraschte und mich zwang, ganz schnell meine geplante Fotosession abzubrechen, weil wir regelrecht im Dickicht Zuflucht suchen mussten. Aber danach saßen „meine“ Raupen Gott sei Dank ganz brav noch da, wo wir sie hatten zurück lassen müssen. Allerdings schien dann plötzlich ziemlich heftig die Sonne, und ich musste eine Belichtungskorrektur vornehmen, die schon ebenso heftig war. Wer anders könnte dann so ein Bild bearbeitungstechnisch retten außer Toph? Ich jedenfalls nicht … und Charly brauchte gerade eine Pause Die Schärfe: nun ja, könnte vielleicht etwas besser sein ... LG, |
|
| Technik: | FZ 50 & Sigma Achromat 1/100 sec; f 6,30; ISO 100; - 1,66; 334 mm |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 393.3 kB 1000 x 667 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer3950 durch Gäste806 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | euproctis chrysorrhoea goldafter raupe |
| Rubrik Wirbellose: | 
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| Serie Raupenschönheiten: | 
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diese schön eingebettete Raupe hat mich doch gleich in der Kleinansicht angelacht 
Wirklich sehr schön wie sie von den Blättern umrahmt wird! Was das Schärfeproblem betrifft, vermute ich eher Bewegungsunschärfe denn falsch platzierte Schärfe als die Ursache. Rechts unten dürfte noch ein wenig mehr Platz sein, damit alle Härchen auch noch ganz aufs Bild kommen. Für mich auf jeden Fall aber ein schönes mit-Umfeld-Makro
LG, Dirk
Was das Schärfeproblem betrifft, vermute ich eher Bewegungsunschärfe denn falsch platzierte Schärfe als die Ursache.
Du willst mir doch wohl nicht so durch die Blume sagen: "Ach, Pascale, hättest du doch mal ein Stativ verwendet", oder??? 
Ach, so'n Mist, dass ich immer noch nicht (oder sollte ich lieber sagen "nicht mehr"???) so ein ruhiges Händchen habe wie Lukas. DER kann das nämlich auch ohne ... 
Rechts unten dürfte noch ein wenig mehr Platz sein, damit alle Härchen auch noch ganz aufs Bild kommen.
Kein Einwand ...
LG,
Pascale
) Wenn wirklich kurze Belichtungszeiten möglich sind und ein Motiv nicht ewig wartet, muss es halt auch mal ohne Stativ gehen. Es gab ja schon genügend Bilder von dir, die knackscharf waren und dies zum Teil freihand. Außerdem kann bei dem Bild ja auch gut die rasende Raupe an der Bewegungsunschärfe schuld sein LG, Dirk
Dass ich aber auch nicht gleich darauf gekommen bin!
LG,
Pascale
HG-Auflösung: oh Martin, wenn du wüsstest ....! Lange Brennweite hin oder her (diesen Tipp von dir habe ich mich mir schon vor längerer Zeit äußerst gut eingeprägt ) meine FZ50 hat halt doch ihre Grenzen - gerade im Makro-Bereich, vor allem, wenn es um kleinere Abbildungsmaßstäbe geht: das krieg ich nun noch gar nicht hin. (siehe mein Kommentar an Charly)
@ Gaby
Schön, dass sie dir in dieser klassischen Darstellung gefällt. Und mit der Blattumgebung durfte ich ja auch mal ein bisschen Glück haben, wo ich sonst immer so mit den Gräschen im HG kämpfe.
Liebe Grüße an euch beide.
Pascale
auch mir gefällt deine Raupe, ich finde es vor der Gestaltung her wunderschön, wie sie quasi von den Blättern eingerahmt wird und ich mag dieses satte Grün.
Gruß Gaby
Bin mal wieder von der HG-Auflösung begeistert und warum ? Du hast erneut mit sehr gutem Erfolg eine lange Brennweite gewählt. Unglaublich, wie sich diese sehr gekonnt in der Diagonalen gestaltete Raupe plastisch aus der Umgebung heraushebt. Gratulation.
LG Martin
@ Andreas
da siehst Du doch gleich mal wieder, wofür Männer gut sein können
Oh ja, du weißt doch: mein Mann ist mein fotografischer Blick: er müsste eigentlich zu meiner festen Fotoausrüstung gehören: viiiiiiiiiel wichtiger als das Stativ!!!
wenns auch nicht scheinbar ganz für eine Schärfeebene gereicht hat,
Da hast du wohl leider (wieder mal!) Recht: es könnte natürlich sein, dass meine Kamera nicht komplett parallel ausgerichtet war ...
@ Anne & Andreas
Was ist denn nun vorne und was hinten?
Eine SEHR berechtigte Frage. Ich meine, mich zu erinnern, dass sie nach links gekrochen ist.
@ Charly
Eventuell wäre ein kleinerer ABM von Vorteil gewesen, was meinst?
Ich weiß ja, dass du ein Fan von kleinen ABMS bist. Bei meiner Ausrüstung ist das immer etwas schwierig (unruhiger HG)
Vielleicht können wir das ja mal zusammen ausprobieren - kann ja sein, dass du auch für mich eine geeignete Methode entdeckst.
Einen schönen Abend wünsche ich euch noch!
Pascale
Schöner klassischer Bildaufbau in der Diagonalen! Gefällt mir, obwohl ich der Raupe links oder rechts (je nachdem, wo der Kopf ist) mehr Raum gelassen hätte. Eventuell wäre ein kleinerer ABM von Vorteil gewesen, was meinst? GLG - Charly
Dein haariges Ungeheuer sieht ja interessant aus. Die gedeckten Farben gefallen mir. Mir laufen (bzw. kriechen) immer nur "nackte" Raupen über den Weg! Sieht aus, als wenn sie sich genüsslich durchs Gebüsch fressen würde! Was ist denn nun vorne und was hinten?
Das mit der Schärfe stört mich nicht. Diese ganze Gewirr von Haaren scharf zu kriegen ist sicher auch nicht einfach.
LG
Anne
Schön, so verborgen im Blattwerk (da siehst Du doch gleich mal wieder, wofür Männer gut sein können )
Auch der Bildschnitt und die Schärfe passen für mich - wenns auch nicht scheinbar ganz für eine Schärfeebene gereicht hat, aber dazu müsst' ich erst mal wissen wo bei dem Kerlchen vorne und wo hinten ist
Liebe Grüße
Andreas
