Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2009-05-14 |
|---|---|
| GT © | |
| Von Zermatt aus ging es mit der Gornergratbahn am Morgen hinauf auf ca. 3000 m. Bei strahlend blauem Himmel bot sich dann dieses Panorama, das ich versucht habe mit mehreren Bildern einzufangen. In Photoshop zusammengesetzt kann man so recht brauchbare Panoramen bekommen. Dies ist mein erster Versich mit dieser Technik umzugehen, und es zeigt sich, dass man dabei so einiges zu beachten hat, vor Allem vor dem Klick. Von links nach rechts: Viel Spass beim Ansehen |
|
| Technik: | Nikon D3 / AF-S 28-70 / Polfilter / Stativ / Photoshop-Photomerge (deshalb EBV viel) |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 385.9 kB 2000 x 299 Pixel. |
| Ansichten: | 7 durch Benutzer271 durch Gäste717 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | breithorn gornergrat kastor lisskamm matterhorn monte rosa pollux zermatt |
| Rubrik Landschaften: | 
|
Gruß Otto
vielen Dank für die weitergehenden Erläuterungen.
Es gibt halt viel zu lernen, wenn man in neue fotografische Gebiete vorstößt 
))
Gruß aus HH
Georg
erst einmal vielen Dank für die Kommentare.
@ Otto
Bild enstand aus 9 Querformaten
@ Andreas und Dieter
Weissabgleich auf AUTO / Belichtung hab ich die Kamera machen lassen
Da dies mein erstes Bild dieser Art ist, konnte ich erst am Abend am PC sehen, dass ich da noch einiges anders machen muss.
@ Alexandra
Passt schon )
Gruß aus HH
Georg
Danke für die Info!
Vermutlich weisst Du es ja schon, aber trotzdem nochmal hier ein paar kleinere Tipps für Panoramen, damit sich der Rechner später ein wenig leichter tut, da was draus zusammenzubasteln
- Weissabgleich fest einstellen über alle Bilder (macht hier nichts, aber man könnte ja auch Bereiche im Bild haben, wo der automatische Weissabgleich sich "plötzlich" umstellt)
- Belichtung auch über alle Bilder gleich (hier auch nicht so dramatisch, könnte aber für die partiell dunklere Färbung des Himmels verantwortlich sein)
- Überlappung der Bilder ca 25-35% (dann hats der Rechner nicht so schwer mit dem "Zusammennähen" )
- Autofokus aus und manuell fokussieren (tut hier nichts, sieht eh nach (fast) unendlich aus)
- und noch ein letzter kleiner Tip: wenn die Flares unerwünscht sein sollten (ich persönlich find sie immer ganz nett
), am besten eine Aufnahme "frontal" in die Sonne, den Rest nach Möglichkeit ohne Sonne, das minimiert die Flares (und deswegen u.a. auch die "manuelle"=identische Belichtung)
Eigentlich insgesamt gesehen ja eher lustig, dass ausgerechnet bei dieser "hochtechnischen" Angelegenheit fast alles manuell gemacht werden muss
Grüße
Andreas
ich kenne dieses grandiose Panorama sehr gut und gerade deshalb sagt mir der zu schmale Beschnitt nicht zu.
Die Grösse und der Raum, den diese grandiosen 4000er einnehmen, kommt in der Bildaussage nicht zum Ausdruck - sie wirken gedrungen auf mich als wollten sie ausbrechen. Es passt nicht 
Sorry, das ich mit meiner Meinung aus der Reihe falle, aber ich denke, es liegt wirklich daran, dass ich die walliser Alpen sehr gut kenne und nun von Deiner Variante an sich nicht so beeindruckt bin. Dazu müsste die Bergwelt in ein besonderes Licht getaucht sein oder es hätte eine besondere, interessante Wolkenstimmung (klar, hattest Du nicht - ich will nur deutlich machen, wie meine Meinung entstanden ist)
Nichts für ungut...
VG
Alex
auch ich bin von diesem Panorama mehr als beeindruckt. Wenn ich mir das Bild und die Schattenbildung so anschaue, hattest Du ja am rechten Rand das Licht im Rüchen und Links war fast Gegenlicht, was die Belichtung bestimmt schwierig gemacht hat. Deshalb interessiert auch mich, ob alles mit der selben Einstellung fotografiert wurde?
Gruß aus Mittelfranken...
Ein wirklich imposanter Anblick, für ein Panorama geradezu prädestiniert!
Gefällt mir!
Nur eine kurze technische Frage: hattest Du manuell belichtet, resp. alle Bilder mit den gleichen Belichtung, dem gleichen Weissabgleich etc. gemacht?
Ich frage wegen dem in der mitte etwas stärkeren Blau des Himmels
Grüße
Andreas
kann es sein, dass Du die einzelnen Aufnahmen im Querformat gemacht hast?
Gruß Otto
Ein gewaltiges Bergpanorama zeigst du uns hier. Es macht nicht nur Spaß es anzusehen sondern auch Lust auf mehr.
Ich habe solche Formate auch schon gemacht und war mit dem Ergebnis recht zufrieden. Es gibt dafür unterschiedliche Techniken, ich bin dabei immer so vorgegangen.
1. Die Aufnahmen, die ich verwenden wollte, habe ich mir alle auf einmal im RAW - Konverter geladen. Diese werden dann
links ein einem kleinen Vorschaufenster angezeigt.
2. Danach habe ich ausnahmsweise ein Bild so weit wie möglich in diesem Konverter bearbeitet.
3. Anschließend habe ich alle - auch das bearbeitete - Bild markiert und bin auf Synchronisieren gegangen. So hatte ich die
Gewissheit bei allen Aufnahmen die gleichen Bearbeitungsschritte zu haben. Diese habe ich mir dann als Kopie gespeichert.
Das Zusammenfügen machte ich ebenfalls mit der von dir beschriebenen Funktion.
Sicherlich nur ein Weg, um zu einem brauchbaren Ergebnis zu kommen. Das soll nicht als Besserwisser klingen.
Gruß, Karlheinz
mag ich sehr gerne, solche Bergpanoramen.
Vor allem, wenn so ideale Bedingungn ein wirklich gutes Ergebnis erlauben/ermöglichen.
Grüße, Egon
