Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
Histogramme
Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
Dekonstruktionen
Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen.
Wellenformen
Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat.
Vektor-Scope
Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische
Histogramm
über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert
(die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
RGB-Histogramm
Ein
Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit
Blau die Helligkeit (L) zeigt.
Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).
Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).
Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).
Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).
Dafür werden die Pixel von RGB
nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).
Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB
nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).
Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB
nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.
Dafür werden die Pixel von RGB
nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.
Dafür werden die Pixel von RGB
nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.
Dafür werden die Pixel von RGB
nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.
Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).
Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.
Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt
die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt
die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt
die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt
die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes
wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes.
Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes.
Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes.
Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt
die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt
die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt
die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt
die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes
wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes.
Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes.
Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.
Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes.
Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
Gebe hier mal die Gelegenheit, 'zurückzuschlagen' ...(nicht ernstnehmen)... auf meine letzte harte Bewertung, denn auch hier ist der HG ein EBV-Makeup, er war nämlich voll mit hässlichen Dreckbollen und Schlamm (hab bereits früher ein Bild dieser Serie gebracht), den ich per Stempel entfernt habe. Ausserdem ist das obere Drittel des HG entrauscht. Ansonsten ist das Bild hinten ~2cm, oben knapp 1cm, unten ein paar mm beschnitten, leicht aufgehellt, kontrast- und sättigungsverstärkt, Vogel nachgeschärft, Ränder geglättet.
Dimage Z3, ISO 50, 420mm, 1/1000, F 7.1, Einbein
Die Aufnahme entstand im August an einem eben umgepflügten Reisfeld.
Größe
177.2 kB732 x
572 Pixel.
Ansichten:
15 durch Benutzer251 durch Gäste495 im alten Zähler
Danke dass Du Deine 'Unzufriedenheit' mit meiner Technik-3 offen ansprichst, denn Du hast aus meiner Sicht von heute völlig recht damit! Die Farbgebung war für mich ein erster Linie für 'Abzüge' verantwortlich. Und im Vergleich zu Deinen sonst gewohnten Bildbearbeitungen (z.B. Wellenringe oder gar Flügel 'ranbasteln' und den sonst immer im Bild nicht lokalisierbaren Stempeleinsatzorten) kippte es zur 3. Ich war sehr streng, stimmt! Und nicht i.O. empfinde ich jetzt von mir selbst, dass ich damit Deine ehrliche Nennung des 'Eingriffs' quasi 'bestraft' habe - unschön Heute hätte ich vermutlich auch ohne die Kommentar-Historie 4 gegeben (hab einen freien Tag und dadurch vielleicht auch einfach bessere Laune....) Ich schenke Dir daher im Nachhinein einen Extra-*
Das Dein Dimage-Programm das besser kann als Photoshop könnte daran liegen, dass sich Minolta der Farbwiedergabe seiner Kompakten sehr wohl bewusst ist. Meine Nikon-Kompakten, die ich bisher hatte stehen durch die Bank auf die Farbe rot. Wenn ich z.B. einen Höckerschwan fotografiere muss ich den Schnabel immer erst mal deutlich von dem Bonbon-rot befreien, nicht automatisch sondern manuell über selektive Farbkorrekturen. Ich glaube man kann bei Photoshop diese Automatiken auch irgendwie an Bildern eichen, weiß aber nicht wie das geht, ist sicher sehr kompliziert!
Noch ein Nachtrag: es ist wirklich wahr, man sollte die Auto-Funktionen der Imageprogramme doch immer auch testen, denn auch wenn sie manchmal Unsinn produzieren, bringen sie doch oft auch Lösungsvorschläge, auf die man selbst nicht gekommen wäre (wie im vorliegenden Fall...). Komischerweise sind die Auto-Versionen von meinem kleinen Dimage-Viewer Programm besser als die von Photoshop 7 (den ich inzwischen besitze). Vielleicht stimmen da meine Settings nicht... Hab jedenfalls jetzt nochmal einen Haufen Bilder nachbearbeitet, denen diese Auto-Korrektur gutgetan hat, auch einige, die ich schon ins Forum gestellt habe, und die ich lieber in dieser neuen Version eingestellt hätte... Daher nochmals danke, Thorsten!
Thorsten, Du bist wirklich ein guter Beobachter und liegst mit fast all Deinen Vermutungen richtig! Nur ein paar Anmerkungen: wenn Du vermutest, ich sei zu bequem, mit kleinen Werkzeugspitzen in unzugängliche Bereiche vorzustossen, kennst Du mich schlecht. Also trifft zweiteres zu: ich hielt den Bereich um den Hals für OK... Was Du für Wischwerkzeug hälst, ist vermutlich der Entrauschung zuzuschreiben, denn nur dort habe ich entrauscht. Ein ganz kleiner Tadel zum Schluss: wie Du selbst sagst, hättest Du den Eingriff ohne Beschreibung vermutlich nicht gesehen, ich selbst hätte ihn nicht gesehen. Daher finde ich nicht ganz richtig, mir das als 'erkennbares EBV-Makeup' in der Technik-Wertung abzuziehen. Denn (um ehrlich zu sein, und darum gehts mir immer, nicht um 'Heldentum'...): Deine 3* für die Technik empfinde ich für dieses Bild doch arg streng... Ist aber gar nicht schlimm!
ohne es zu ahnen hast Du mich mit Deiner kurzen Frage (in Zusammenhang mit vorherigen aktuellen Kommentaren) natürlich voll erwischt und 'bloßgestellt'...
Denn die EBV die ich erkenne, ist reine Vermutung!
Daher vermute ich einfach frei hinaus Folgendes: Der HG wurde von Dir nicht nur im oberen Drittel entrauscht, sondern auch genau dort 'neu geschaffen', Stichwort: 'Dreckbollen'! Links beginnt es ab Schwanzhöhe und betrifft fast das gesamte vom Reiher freigelassene Eck. Ausnahme: Die Halskrümmung. Hier warst Du vielleicht zu bequem Dich mit feineren Werkzeugspitzen in den Halsbereich 'vorzuarbeiten' und/oder dieser Bereich war einfach ohne 'Dreckbollen' und damit OK... Weiter gehts vor dem Hals und unter dem Schnabel auf einem schmalen, quer-länglichen Bereich der ca. 1/3 der Bildbreite hat und bis an den Hals direkt heranreicht, der schmalere 'Engpass' zwischen Schnabel und Hals blieb dabei ebenfalls unangetastet.... In diesen Bereichen sind im Vergleich zum Rest relativ große, in Richtung Monochromie tendierende, flächige 'Wischbereiche' (finde nicht den richtigen Ausdruck, vielleicht verstehst Du es trotzdem), als wenn man mit Wischwerkzeugen hier gearbeitet hätte. Kontinuierliche und ursprünglich 'feingrieselige' Farbverläufe fehlen in diesen.... Aber wie gesagt, das ist nur meine Vermutung, die mir sowieso wahrscheinlich nicht aufgefallen wäre, wenn Du es nicht erwähnt hättest! Jetzt hast Du die Gelegenheit mich vorzuführen , denn es kann durchaus sein, dass dem gar nicht so ist! Gruß nach Thailand, Thorsten
Hier war ein gelöschtes oder deaktiviertes, oder für Sie unlesbares Objekt.
danke für Deinen Kommentar und die Mühe, die Du Dir machtest. Deine Version ist tatsächlich besser. Werd mich bemühen, das in Zukunft auch so hinzukriegen. Frage: wo siehst Du die EBV?
ich hole zum mächtigen Schlag aus..... Neeeeeeeee... ich bin ja eigentlich friedlich! Ein 'gewohntes' Bild, T...! Seit Anschaffung Deines neuen Monitors picke ich (unabhängig von den 'gewohnten' Reihern ) Deine Bilder aufgrund von Farbkontrast/Kontrast sofort im Thumb heraus.... auf meinem Bildschirm immer so ein wenig wie hinter 'Rauchglas'. Ich war mal so frei dieses Bild zu klauen und einen einzigen Arbeitschritt vorzunehmen: In Corel Photopaint 10 - Automatischer Ausgleich und wieder speichern (also eigentlich zwei Arbeitschritte..., ca. 30 Sek. Aufwand), hier das Ergebnis: [URL=http://www.naturfotogalerie.de/forum/Seidenreiher_07_2.jpg]Seidenreiher Version TS[/URL] Watt nu'? Wie sieht das bei Dir aus? Die Automatik-Funktion ist natürlich sehr kritisch zu sehen, funktioniert häufig nicht wie gewünscht, aber für mich (auf meinem Bildschirm) passt Farbwiedergabe, Kontrast und dgl. dadurch schon wesentlich besser. Das mag anderen schlechter aussehen, als Deine Version und ich hoffe man teilt es mir mit!... Keine Kritik, ich versuche nur dem 'Rätzel' auf die Spur zu kommen.... Gesalterisch ist für mich alles i.O. besser gesagt, einwandfrei! Der Reiher ist auch hervorragend geworden. Die Umgebung lässt bei Kenntnis und ganz genauer Betrachtung den 'Eingriff' erkennen, fällt aber nicht weiter ins Gewicht. Störende 'Dreckbollen' im Bild gelassen hätten für mich ein negativeres Ergebnis als Bild-Eindruck hinterlassen. Das Reisfeld als solches ist aber nicht so recht schön. Aufgrund der 'Schlieren' und der sehr dunklen Beine hatte ich zunächst den Eindruck er würde im Öl waten.... Igitt! Das es nicht so ist, ist mir klar, gefallen tut es mir die Wasserfläche aber daher nicht so 100%ig. Gefühlter Ekel (auch wenn unberechtigt) vermag Stimmung und Wertung zu beeinflussen, bemühe mich trotzdem meinen Eindruck in das strenge *-System zu zwängen, auch wenn die Beschreibungen natürlich wieder ganz und gar nicht passen 3* Technik - 'Rauchglas-Effekt' (stört mich schon) + erkennbares EBV-Make-up 5* Gestaltung - alles gut! Motiv unbewertet.
Gruß, Thorsten Gruß, Thorsten
24110
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(nicht ernstnehmen)... auf meine letzte harte Bewertung, denn auch hier ist der HG ein EBV-Makeup, er war nämlich voll mit hässlichen Dreckbollen und Schlamm (hab bereits früher ein Bild dieser Serie gebracht), den ich per Stempel entfernt habe. Ausserdem ist das obere Drittel des HG entrauscht. Ansonsten ist das Bild hinten ~2cm, oben knapp 1cm, unten ein paar mm beschnitten, leicht aufgehellt, kontrast- und sättigungsverstärkt, Vogel nachgeschärft, Ränder geglättet.
![Trauerschwäne [ND]](data/p/4/24106/135x90.jpg)
