Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2024-08-23 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2024-08-17 |
| OG © | |
| ich fand die Pose ganz interessant  .Gruss P.S. ds Bild ist mit Topaz entrauscht. |
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| Technik: | OM-1 OLYMPUS M.300mm F4.0 1/12800s ISO 3200 Blendenvorwahl, +0.3 Korrektur, Automatischer Weißabgleich, Multi-Segment-Messung freihand |
| Dokumentarischer Anspruch: | Ja ? |
| Größe | 624.7 kB 1500 x 1000 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 16 Zu den Tophits
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| Ansichten: | 79 durch Benutzer160 durch Gäste |
| Schlagwörter: | aeshna cyanea blaugruene mosaikjungfer |
| Rubrik Wirbellose: | 
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Ich kann mich da Cornelia und einigen anderen nur anschließen.
Warum hier oftmals so eine Geheimniskrämerei praktiziert wird, verstehe ich nicht.
Es ist doch so bereichernd wenn man voneinander lernen kann
Danke für Deine Erklärungen, die ich mir
gerade insbesondere was die Kameraeinstellungen betrifft, zu nutze gemacht habe.
Stichwort " interne Rauschreduktion ".
Die habe ich mittlerweile abgeschaltet, und ich bekomme tatsächlich detailreichere Bilder
L.G Stefan
Belichtungszeit und ISO sind ja sehr spannend, das Ergebnis kann sich aber sehen lassen.
Viele Grüße
Martin
Erst einmal meine Gratulation zu dem tollen Bild! Meinen Respekt, sie so im Flug zu erwischen! Die Schärfe sitzt top und gerade auch das Umfeld mit den Flares gefällt mir sehr gut! Auch finde ich es ganz toll und interessant, dass Du uns beide Versionen zeigst!
Mir persönlich gefällt die entrauschte Version besser. Ich sehe aber dort noch ‚Gries‘ um den Leib und an den Rändern der Flügel. Beim nicht entrauschten Bild sehe ich an den gleichen Stellen Artefakte, die ich von Topaz sharpening kenne - hast Du das Bild zuerst geschärft und dann entrauscht? Nach meiner Erfahrung schafft es Topaz denoise im Nachhinein nicht mehr, diese Artefakte ganz zu entfernen. Ich habe meinen Workflow deswegen unterdessen geändert und mische je nach Bild Topas mit PS, bzw. komme sogar mehr und mehr auch wieder von Topaz weg.
LG Cornelia
danke für deine ausführliche Beurteilung der Bilder.
Natürlich entrausche ich als erstes und schärfe als letztes .
Aber mein Problem mag darin bestehen,dass ich immer noch mit Win7 auf demPC arbeite,und daher ist meine Topaz Version nun schon 3 Jahre alt ohne update.
Außerdem fotografiere ich ja nur in jpg und entrausche auch das jpg,kein RAW !!
Bei dem nicht entrauschten Bild sehe ich keine Artefakte.
Ich glaube,der Gries im entrauschten kommt daher,dass ich zum Verkleinern und Schärfen den websharpener verwende,und der schärft selbst in der Standardeinstellung zu stark,da muß ich dan manuell die Schärfung wieder zurücknehmen.
Und da habe ich bei den von dir beschriebenen Stellen einfach "geschlampft",mea culpa.
Aber schpn,dass du es gesehen hast,danke.
Gruss
Otto
Danke für Deine ausführliche Rückmeldungen zu Deinem Workflow! Das ist möglich, dass es beim Verkleinern passiert ist; es könnte allerdings auch schon beim Öffnen des Bildes passiert sein. Artefakte ist vielleicht das falsche Wort, aber auf meinem grossen alten imac, sehe ich genau an den Stellen, die minimal übrig geblieben sind, eine leicht andere Struktur. Die konnte ich mir nicht erklären.
Ich weiss nicht, was für ein Programm Du verwendest zum Bearbeiten, aber Photoshop z. Bsp. schärft und entrauscht die Bilder automatisch (!!!) bereits beim Öffnen, es sei denn, ich stelle die Regler unter Detail aktiv auf Null. Mache ich das nicht, schaue ich auf mein RAW , das gar keines mehr ist, weil das Programm bereits eingegriffen hat in einer Weise, die ich gar nicht möchte.
Ich finde es jedenfalls extrem spannend und toll, dass Du uns beide Bilder zeigst und auch, was mit höherer ISO möglich ist. Herzlichen Dank dafür! Ich arbeite auch immer wieder mit hoher ISO - mein Extrem war 20000!! - wenn die Lichtsituation nichts anderes zulässt oder ungewollte Bewegungsunschärfe zu erwarten ist. Ich komme lieber mit Bildern nach Hause, die ich bearbeiten kann, als mit verwackelten.
LG Cornelia
[]=img&authorid=1688997&displaymode=1&inactive=too#nfmain]20000 ISO
wenn ich geahnt hätte,dass ein paar Leute wirklich daran interessiert sind,hätte ich das Bild schon besser bearbeitet,sorry.
Dann hätte es den Gries nicht gegeben,ärgert mich jetzt etwas
Aber man lernt imer dazu!
Ich verwende Photoshop CS 5,also knapp 15 Jahre alt .
Und ich öffne meine Dateien immer in Camera raw mit auf null gestellten Reglern.
Da kann ich dann mein erstelltes Preset verwenden,bevor ich die Datei in PS öffne.
Da ist sicher keine Schärfung erfolgt,nur meine Anpassung von Schnitt, Farben und Helligkeit.
Dein Uhu BIld zeigt natürlich,was mit einer anderen Ausrüstung möglich ist,das könnte meine Oly nicht,vollkommen klar.
Aber für ein Zentel der Kosten an Equipment nehme ich das gerne in Kauf,noch dazu,wo ich noch nie einen Uhu live gesehen habe .
Gruss
Otto
Hab vielen Dank für Deine ausführliche Antwort! Ich wollte Dich natürlich nicht ärgern wegen so einer Kleinigkeit - im Gegenteil: Ich finde Deine Ausführungen sehr lehrreich und auch, dass Du beide Bilder eingestellt hast. Für mich dürfte es mehr solche Posts geben. Ich gehe auch immer wieder auf die Homepage von anderen Foren-Mitgliedern, schaue die Bilder an und lese die Blogs oder wenn es gibt die Tutorials. Wie Du sagst, man lernt immer dazu und das ist meine Art zu lernen. Was die Aufnahme des schnellen Fliegers anbelangt, so hast Du meinen höchsten Respekt!
Am Uhu bin ich übrigens jahrelang auf meinem Arbeitsweg vorbei gefahren und wusste nicht, dass da einer brütet! Als ich dann ernsthaft nach ihm gesucht habe und erfahren habe, dass er so nah ist, bin ich natürlich gleich hingefahren und besuche ihn seither immer wieder. Ohne das schwere Stativ, könnte ich sogar zu Fuss gehen... Das Umfeld bei dem einen Uhu-Bild ist zum Glück sehr wirr und erlaubt beim Entrauschen einige Ungenauigkeiten .
LG Cornelia
LG, Heike
Sie schaut ein wenig erstaunt......
Toller Hintergrund stand dir hier auch noch Pate.
LG
Christine
Ich habe in meiner PM. mit dem Hinweis eines Vergleiches nicht kapiert, daß Du das Bild im Forum stehen hast.
Der Unterschied ist schon bemerkenswert, was auf ein gutes Entrauschungsprogramm schließen lässt👍
Daher habe ich das Vergleichsbild in Deiner Mail nicht gefunden.
Finde ich super das Du hier die Gemeinschaft mit ins Boot nimmst, denn ich, bzw. viele andere sind sicher dankbar für solche Tipps.
Würde ich mir hier gerne öfters wünschen
L.G Stefan
Vielen Dank für die beiden Versionen zum Vergleich. Das finde ich sehr interessant und zeigt mir Möglichkeiten auf, Flugaufnahmen mit Höhen ISO zu bearbeiten. Sehr schön!
Viele Grüße: Andreas
für mich auf jeden Fall interessant. Auch aus dem Grund habe ich mich damals von Oly, schweren Herzens, getrennt. Zur ISO-Leistung kam ja noch der Verkauf an einen Investor erschwerend hinzu. Bei Sony habe ich über ISO 3200 nur müde gelächelt. Da konnte ich noch Fotos aus ISO`s jenseits von 20.000 glattbügeln.
Die Qualität dieses Foto ist schon gut. Das bißchen Rauschen interessiert mich nicht, dafür hast Du die Libelle richtig gut erwischt und darauf kommt es an!
beste Grüße
Willi
das ist eine ungewöhnliche und dennoch sehr reizvolle Libellenflugaufnahme! Superschärfe auf dem Auge, und auch das Umfeld mit den Flares harmonisiert perfekt mit dem Motiv! Ganz feine Arbeit!
LG,
Marion
Viele Grüße, Birgit
Gruß Wolfgang
