Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2008-11-02 |
|---|---|
| TS © | |
| Na sowas...?! Ist es tatsächlich möglich, dass bisher noch keiner eine Pfeifente hier im Forum gezeigt hat? Meine Suche hat drei wunderschöne Erpel der Nordamerikanischen Pfeifente von Jan Wegener erbracht, unsere europäische konnt ich nicht finden... Wir brauchen mehr "Küstenfotografen" Pfeifenten sind sehr häufige Wintergäste an Nord- und Ostsee, die in sehr großen Schwärmen auftreten können. Sehen kann man sie an Nord- und Ostsee aber praktisch das ganze Jahr über. Gelegentlich brüten sie hier auch in wenigen Einzelpaaren. Foto eines Erpels vom 25.10. auf Fehmarn. Gruß, Thorsten |
|
| Technik: | Nikon Fieldscope ED82A + 30xDS WW Okular + FSB-6-Adapter + Coolpix P5100, Stativ, Drahtfernauslöser, Kamera-Einstellungen: f7,6, 1/205tel, -1,0 LW, ~2250mm KB-Äquivalent |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 248.0 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 2 durch Benutzer249 durch Gäste436 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | anas penelope pfeifente |
| Rubrik Vögel: | 
|
Ich frage weil ich früher völlig überzeugter Digiscoper war und mir vielleicht wieder eine Kamera anschaffen will...
Zu der allgemeinen Bildqualität: Wirklich VIEL schlechter als mit DSLR ist die Qualität nicht!! Das Problem ist nur, dass die meisten erwarten, auf 30 m Entfernung und mehr ebenso viele Details auf dem Bild zu haben wie ein DSLR-Fotograf der die Vögel auf 5-6 m fotografiert!! Das ist aufgrund der Luft dazwischen schlicht und einfach nicht möglich!
Viele Grüße
Ralph
selbstverständlich darfst Du weitere Fragen stellen 
Zw. P5000 und P5100 hab ich keinen Unterschied festgestellt. Inzwischen gibt es die P6000... die dann auch RAW beherrschen soll, ich weiß über jene allerdings nicht viel.
Die P5000 gibt es nicht mehr zu kaufen, daher habe ich nach Verlust jener Kamera die P5100 gekauft. Zum Thema Digiskopie mit ihr gibt es sehr unterschiedliche Meinungen, z.B. nachzulesen bei birdforum.net:
http://www.birdforum.net/showthread.php?t=97650
In einem sehr langen und ausführlichen Thread mit fast 600 Beiträgen... nimm Dir ein paar Stunden Zeit und bilde Dir Deine eigene Meinung
Oder schau mal, welch "vernichtendes" Urteil Gerd Rossen geschrieben hat...:
http://www.naturfotografie-digital.de/nikon/nikon-coolpix-p5100-digiscoping.php
Es gibt sicherlich ungefähr genauso viele Meinungen wie Digiskopie-Fotografen. Ich möchte die P5100 nicht als "sehr gut" bezeichnen. Ich lebe v.a. mit dem Vorteil sie auch mit Adapter, Okular und Spektiv von Nikon zu benutzen, was das Handling einfach macht und für meine Ansprüche an Qualität erstmal genügt. Sicher ist mit anderer Spektiv/Kamera-Kombi noch mehr an Qualität drin, dazu verfüge ich aber über keine Erfahrung...
Gruß, Thorsten
Ich stelle fest: Es ist "unklug" vor dem Urlaub noch ein Bild zu zeigen, so kann ich erst jetzt antworten...
Sorry für die verspätete Antwort!
@Wolf
Du hast natürlich Recht. Nach dem Plural hatte ich nicht gesucht, so ist mir das entgangen. "Miserabel" ist aber etwas "zu hoch gegriffen" - so schlecht ist es nun wirklich nicht
@Ralph
>>>Digiscopierst du schon länger mit der Coolpix 5100? Mich würden ein paar konkrete Erfahrungen zu dieser Kamera beim Digiscoping interessieren! Autofokusgeschwindigkeit, hilft der Bildstabilisator usw...<<<
Ja, schon etwas länger, vorher mit der P5000. Resumee: Es "geht so"
Die AF-Geschwindigkeit ist nicht das gelbe vom Ei. Aus der Not geboren hatte ich in Florida ersatzweise eine Canon zum Digiskopieren. Die war echt flott, die Bildqualität (auch in Ermangelung eines Adapters) war aber nicht so der Hit. Ich habe den Stabilisator immer eingeschaltet, habe aber keine Vergleichstest gemacht. In sofern: Schaden tut er zumindest wohl nicht. Meine verwendete Apperatur von Spektiv bis Kamera arbeit gut zusammen, ist ja schließlich auch für einander gebaut. Das Handling funktioniert gut und man ist mit ein wenig Übung auch sehr schnell schussbereit bzw. kann auch den entscheidenden Moment relativ genau abbpassen. Hauptproblem der P5100 ist das Bildrauschen, liegt man kleinen und "pixelvollgepressten" Chip. Hätte ich Geld und Zeit wie Heu, würde ich vermutlich auf das Kowa 884 (oder wie das heisst) umsteigen mit einer Kleinkompakten mit großem Chip und eher weniger Pixel sowie in mühevoller Kleinstarbeit einen Adapter bauen bzw. bauen lassen.
Leider habe ich kein Geld und keine Zeit und kein Heu
Somit: Wenn man mit Abstrichen der Qualität leben kann und keine DSLR-qualitäts-gleichen Bilder erwartet, dann ist das schon "eine Runde Sache" und erlaubt Aufnahmen, die man sonst so nur schwer oder mit sehr viel Aufwand bekommen kann.
Gruß, Thorsten
Für eine Digiscoping Aufnahme eine beachtliche Leistung! Wenn sie nur nicht so scheu wären ...
Gruß, Günther
Doch die Fluchtdistanz ist sehr hoch. Mal sehen was ich diesen Winter hinbekomme!
Tolle Aufnahme, ich höre sie schon pfeifen!
Gruß Thomas
Digiscopierst du schon länger mit der Coolpix 5100? Mich würden ein paar konkrete Erfahrungen zu dieser Kamera beim Digiscoping interessieren! Autofokusgeschwindigkeit, hilft der Bildstabilisator usw...
Wäre klasse wenn Du ein bisschen was schreiben könntest!
Grüße
Ralph
In Hannover und Umgebung hab ich sie auch schon ein paar mal gesehen. Im Zoo rasten viele von ihnen zusammen mit Kolben- Tafel- und Stockenten in den Gräben der Tiergehege, auch an einigen Kiesteichen hab ich schon ein paar beobachtet. Vielleicht sollte ich mal wieder die Kamera in den Zoo mitnehmen, ob das dann ein Naturdokument wäre?
Lg, Eric
es scheitert eher an den Enten als am Willen. :)
In den USA ist es halt doch massiv einfacher Enten zu erwischen. Denke jedes mal wehmütig zurück, wenn bei uns mal wieder Enten abhauen, wenn man 100m entfernt vorbeifährt...
Und so richtig dicht warst du ja auch nicht dran ;)
